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「自我からの開放」というテーマの表れである。 実弟は画家・イラストレーターの成瀬政博、長女の横尾美美も美術家という、芸術一家。 作風を次々と変える「変節漢」ぶりを批判されることもあったが、本人はむしろ変わり続けることを信条にしている。 デザイナー時代の代表作の数々は、いまや昭和カルチャーのアイコンとして再評価されている。…

近代日本画の最大の巨人にして、明治から戦後までを横断した「画壇のドン」が横山大観である。盟友菱田春草とともに輪郭線を捨てて空気や光を描く新技法を編み出し、評論家から「朦朧体（もうろうたい）」と嘲られながらもこれを近代日本画の表現へと鍛え上げた。師岡倉天心の日本美術院を支え、戦後は文化勲章の第1回受章…

失われかけた日本美術を西洋化の波からすくい上げ、「Asia is one（アジアは一つ）」の一句で東洋美術の独自性を世界に叫んだ、近代日本美術の最大のプロデューサー……それが岡倉天心（本名・覚三〈かくぞう〉）である。お雇い外国人アーネスト・フェノロサの助手として古社寺の宝物調査に同行し、東京美術学校…

のぶよし、1940年5月25日 - ）は、日本の写真家・現代美術家。「アラーキー」の愛称と、丸い縁の黒めがねがトレードマークの、戦後日本を代表する写真家のひとり。被写体への執着と圧倒的な撮影量で「私写真」というジャンルを切り拓いた巨匠で、生涯に出した写真集はゆうに500冊を超えるとも言われるバケモノ級の多作家らしい。 エロ…

いたという。 《弱法師》の夕陽の表現は、イギリス留学で見た西洋絵画の光の扱いが生きているとも評される。 子の下村正太郎も画業に関わるなど、画家一族としても知られる。 岡倉天心 - 師。日本美術院をともに創設。 横山大観 - 同期の盟友。院展再興の同志。 菱田春草 - 同門の天才。 木村武山 - 五浦に同行した院展四天王の一人。…

朦朧体を二人三脚で開拓した盟友。 岡倉天心 - 師。日本美術院をともに創設。 下村観山 - 同門の高弟。 木村武山 - 院展を支えた同志。 アーネスト・フェノロサ - 日本美術再評価の先駆者。 狩野芳崖 - 近代日本画の先駆。 ／／ 公益財団法人 日本美術院…

1998年6月25日）は、日本の現代美術家。本名は高松新八郎。戦後日本前衛美術のスター的存在で、「もの派」誕生の引き金を引いた重要人物。 壁や床に貼り付いた人影だけが残る《影》シリーズ——あのどこか不気味で詩的なイメージで知られる。「そこに在るのに、無い」「見えているのに、実体がない」という存在と知覚のあわいを、生…

2014年10月26日）は、日本の美術家・作家。前衛芸術から小説、路上観察、ベストセラー随筆まで、ジャンルの壁を軽々と越えて遊び続けた「現代アート界の風雲児」。 高松次郎・中西夏之と結成した前衛集団「ハイレッド・センター」、本物そっくりの千円札を作って起訴された「千円札裁判」、街角の無用な構造物を芸術と見…

岡倉天心 - 師。日本美術院をともに創設。 横山大観 - 同門・同郷の盟友。院展再興の同志。 下村観山 - 五浦に同行した同志。 菱田春草 - 同門の天才。 アーネスト・フェノロサ - 日本美術再評価の先駆者。 狩野芳崖 - 近代日本画の先駆。 ／／ 公益財団法人 日本美術院…

シャレのきいた命名は赤瀬川原平らしさが効いている。 美術家の養成機関「美学校」の設立にも奔走した教育者の顔も持つ。 もの派の菅木志雄・李禹煥や、前衛の岡本太郎らとともに、戦後日本美術のうねりを語るうえで欠かせない存在である。 高松次郎 / 赤瀬川原平 - ハイレッド・センターの盟友。 土方巽 / 澁澤龍彦…

江戸の狩野派の伝統を受け継ぎながら、西洋の写実や陰影を貪欲に取り込み、近代日本画の扉を開いた画家が狩野芳崖である。維新後は職を失い極貧のなかで筆を折りかけたが、アメリカ人アーネスト・フェノロサに才能を見出されて復活。死の直前に描き上げた絶筆《悲母観音》は、伝統と近代が溶け合った日本画の金字塔とされ、…

2001年6月13日）は、青森県弘前出身の現代美術家。絵画と彫刻の垣根を超えた表現を追い求め、戦後日本の現代美術を代表する作品を数多く残した。多摩美術大学の教授として関根伸夫・菅木志雄ら「もの派」の作家を育てた「もの派の師」としても知られる。97歳まで生き、最晩年まで新作を作り続けた、文字どおり生涯現役の前衛だった。 陸軍…

村春子（文学座の大女優）、東郷青児ら美術家、多くの劇作家・演出家が育った。日本の現代演劇の系譜をたどると、たいてい築地小劇場にぶつかる。それくらい根の深い「新劇のふるさと」である。 2024年は開場100周年にあたり、演劇博物館などで記念展が催された。 ロゴマークの「飛行機の翼に星」のデザインは、新…

）は、韓国生まれ・日本を拠点に世界で活動する美術家。戦後日本の最も重要な美術運動「もの派」を理論的に主導したことで知られる、現代アートのレジェンドである。 石、鉄板、ガラス、綿——加工しすぎない「もの」そのものを、空間のなかにそっと置く。作るというより「出会わせる」。そんな静かで哲学的な作品で、世界の現代美術…

なぎ方の一つひとつが厳密な思考の結果である。 もの派の盟友李禹煥・関根伸夫、影響源の高松次郎・斎藤義重とともに語られる。 李禹煥 - もの派を理論的に主導した盟友。 関根伸夫 - 《位相—大地》のもの派の旗手。 高松次郎 - 菅に影響を与えた前衛美術家。 中西夏之 / 赤瀬川原平 - 戦後日本前衛美術の同時代人。…

・洋画家。本名は岡本登喜男。 日本プロレタリア美術家同盟の中央委員をつとめ、社会や政治と正面から向き合った闘う画家。そして何より、『カムイ伝』『忍者武芸帳』で知られる伝説の漫画家・白土三平の父としても知られる。あの劇画の骨太な世界観のルーツは、この父の生き方にあったのかもしれない。 岡山県浅口郡連島…

した「空間と人の関係」への関心の表れだった。 1994年の「戦後日本の前衛美術」展（横浜美術館・グッゲンハイム美術館・サンフランシスコ近代美術館）や、2012年のニューヨーク近代美術館の「Tokyo 1955–1970」展など、戦後日本美術を回顧する国際展にもたびたび参加し、もの派の歴史的評価を世界に広げた。…

もの派の作家のなかでも、絵画・立体・版画と表現の幅が広く、「ものに触れる」という主題を一貫して追い続けた。 没後の2024年には神奈川県立近代美術館 葉山などで本格的な回顧展が開かれ、もの派ブームの再評価のなかで光が当たった。 同じ斎藤義重門下の小清水漸・関根伸夫・菅木志雄とともに、戦後日本美術を語るうえで外せない名前になっている。…

なった。日本演出者協会の初代理事長も務めている。小説『忍びの者』は映画・テレビでヒットし、児童向けの絵物語も数多く残した。一人で何役こなすのか分からない、規格外のマルチアーティストだった。 妻の村山籌子（かずこ）は児童文学作家で、夫婦で絵本・童話を多く手がけた。 MAVOのメンバーは展覧会の搬入を拒…

1957年（昭和32年）の読売アンデパンダン展でデビューし、赤瀬川原平らと前衛グループ「ネオ・ダダイズム・オルガナイザーズ」に参加（ただし早々に脱退）。この頃の読売アンデパンダンは高松次郎・中西夏之ら後の前衛作家が腕を競った戦場だった。1961年（昭和36年）、荒川は活動の場をニューヨークに移し、現代美術の聖地で勝…