| 関根 伸夫 Sekine Nobuo | |
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| ファイル:関根伸夫.jpg | |
| 誕生日 | 1942年9月19日 |
| 死亡日 | 2019年5月13日 |
| 死亡年齢 | 76歳 |
| 出身地 | 埼玉県大宮市 |
| 国籍 | 日本 |
| 居住地 | アメリカ・カリフォルニア州 |
| 学歴 | 多摩美術大学大学院（油画） |
| 職業 | 現代美術家、彫刻家 |
| 肩書 | 環境美術研究所 |
| 活動期間 | 1968年 - 2019年 |
| 代表的な実績 | 《位相—大地》、もの派誕生のきっかけ |
| 事務所 | 環境美術研究所 |
概要[編集]
関根伸夫（せきね のぶお、1942年9月19日 - 2019年5月13日）は、日本の現代美術家・彫刻家。「もの派」誕生の引き金を引いた伝説の作品《位相—大地》の作者として、戦後日本美術史に欠かせない人物である。
埼玉県大宮市の生まれ。多摩美術大学で斎藤義重に学び、1968年から1970年にかけて、わずか数年で美術史を動かす作品を連発した。後年は「公共空間を活性化させるアート」に関心を移し、世界各地でモニュメントやパブリックアートを手がけた。最晩年はアメリカ・カリフォルニアを拠点にしていた。
美術史を変えた「穴」[編集]
関根の名を不滅にしたのが、1968年、神戸・須磨離宮公園の野外彫刻展に出品した《位相—大地》である。地面に深さ約2.7メートル、直径約2.2メートルの巨大な円柱形の穴を掘り、掘り出した土を、まったく同じ大きさの円柱に固めてそのかたわらに据えた——ただそれだけ。
しかし、「大地に空いた巨大な空洞」と「そびえ立つ土の塊」が並ぶ光景は圧倒的だった。何も作り変えていないのに、ものの存在と空間が異様な強度で迫ってくる。この作品に李禹煥らが衝撃を受け、その意味を理論化していったことで、「もの派」という戦後最大級の美術運動が生まれた。文字どおり、一つの穴が歴史を変えたのである。
もの派の旗手として[編集]
《位相—大地》に続き、関根はスポンジを使った《位相—スポンジ》で長岡現代美術館賞展の大賞を受賞、油土（あぶらつち）を用いた《位相—油土》など、「位相」シリーズを次々に発表した。加工を最小限にとどめ、ものの重さ・かたち・存在感そのものを提示するこれらの作品は、李禹煥・菅木志雄・小清水漸らとともに「もの派」の核を成した。
1970年にはヴェネツィア・ビエンナーレに《空相》を出品し、これを機に2年間ヨーロッパに滞在。日本の前衛美術を世界に示した。
パブリックアートへの転身[編集]
1973年、関根は環境美術研究所を設立し、活動の軸を「都市や公共空間を活性化させるアート」へと移していく。東京都庁舎前の《水の神殿》をはじめ、世界各地でモニュメントや大規模プロジェクトを実現した。ギャラリーのなかの前衛から、街なかで人々と出会うアートへ——というその転身もまた、関根らしい一貫した「空間と人の関係」への関心の表れだった。
1994年の「戦後日本の前衛美術」展（横浜美術館・グッゲンハイム美術館・サンフランシスコ近代美術館）や、2012年のニューヨーク近代美術館の「Tokyo 1955–1970」展など、戦後日本美術を回顧する国際展にもたびたび参加し、もの派の歴史的評価を世界に広げた。
余談[編集]
- 《位相—大地》は会期が終わると埋め戻されて消えてしまった。今は写真でしか見られない「伝説の作品」だが、その写真一枚が放つ強度はすさまじい。
- 「位相（トポロジー）」という数学用語をタイトルに使ったのは、関根が東京美術学校受験時代に数学好きだったことにも通じるとされる。
- もの派の仲間菅木志雄・李禹煥、前衛の先輩高松次郎・赤瀬川原平らとともに、戦後日本美術のうねりを体現した世代である。
関連項目[編集]
- 李禹煥 - 《位相—大地》を理論化したもの派の主導者。
- 菅木志雄 - もの派の中心メンバー。
- 高松次郎 / 赤瀬川原平 / 中西夏之 - 戦後日本前衛美術の同時代人。
- 岡本太郎 - 戦後前衛芸術のレジェンド。
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