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ち会ったとされる。明治19〜20年には美術取調委員として欧米の美術事情を視察し、「日本美術には日本美術の道がある」という確信を深めて帰国した。 1889年（明治22年）に開校した東京美術学校の運営を主導し、翌年には校長に就任。当初は日本画・木彫・工芸など伝統美術を中心に据え、西洋画科を置かなかった点…

、1889年（明治22年）に開校した東京美術学校（今の東京藝術大学）へ第1期生として入学。校長岡倉天心と教授・橋本雅邦の薫陶を受け、同期の下村観山らと切磋琢磨した。 1898年（明治31年）、天心が東京美術学校を追われると、大観もこれに従って辞職し、日本美術院の創設に加わる。ここで盟友菱田春草ととも…

官展（文展・帝展）の中心に終始とどまり、画壇の体制側の頂点に君臨した。1913年に帝室技芸員、1919年に帝国美術院会員、そして1937年には横山大観とともに第1回文化勲章を受章。京都市立絵画専門学校の教授としても長く教鞭を執り、東の岡倉天心系・日本美術院と双璧をなす京都画壇の屋台骨となった。 大の動物好きで、写生のために自宅でさまざまな生き物を飼っていたという。…

た工部美術学校に入学。イタリア人教師アントニオ・フォンタネージに師事して本格的な西洋画を学んだ。フォンタネージ門下は高橋由一に続く近代洋画の重要な源流であり、浅井はその筆頭格となった。 1889年（明治22年）、浅井は工部美術学校系の洋画家たちを糾合し、日本最初の本格的な洋風美術団体「明治美術会」を…

け継がれた場でもある。 小山は美術評論でも健筆をふるい、「書ハ美術ナラス」と論じて、書を美術と位置づける岡倉天心らと激しい論争を繰り広げたことで知られる。近代日本における「美術」概念の形成期を象徴する出来事のひとつだった。 浅井忠らとともに日本初の洋風美術団体「明治美術会」の結成にも加わり、洋画の社…

をつかむその画風は、日本的な油彩画の完成形と評された。代表作に中国服の女性を描いた《金蓉》（1934年）や《孔雀と女》などがある。 1944年に東京美術学校教授、1952年には梅原龍三郎とともに文化勲章を受章した。二人は昭和の洋画壇を二分する「双璧」として、後進に絶大な影響を与えた。 肖像画の名手で…

を切った人物でもある。 晩年は画家にとどまらず美術行政の中心人物となった。1920年に貴族院議員、1922年には帝国美術院（現・日本芸術院）の院長に就任。日本の官展（文展・帝展）体制を支え、後進の育成にも力を注いだ。彫刻の高村光雲や文人森鷗外が近代美術行政に関わった時代の、洋画側の代表格といえる存在である。…

の油彩に桃山美術や琳派、南画といった日本の伝統美を自由奔放に取り込んだ。絢爛たる色彩と豪放なタッチが織りなす装飾的な画面が、いかにも梅原らしいと評判である。 京都・下京の染物問屋の家に生まれた。府立第二中学を中退して伊藤快彦の画塾で学び、浅井忠が主宰する聖護院洋画研究所（のちの関西美術院）に入る。こ…

色濃く影響している。1889年（明治22年）、東京美術学校（今の東京藝術大学）に第1期生として入学し、同期の横山大観と並んで頭角を現した。 1898年（明治31年）の東京美術学校騒動で岡倉天心が辞職すると、観山も大観・春草らとともに辞職し、日本美術院の創立に参加した。1903年（明治36年）には文部…

上村松園（うえむら しょうえん、1875年4月23日 - 1949年8月27日）は、明治から昭和にかけての日本画家。本名は津禰（つね）。生涯を通じて美人画ひと筋に描き続けた女性画家で、1948年には女性として初めて文化勲章を受章した。気品高い理想の女性像を追い求め、「一点の卑俗なところもなく、清澄な…

1961年5月3日）は、日本の美術評論家・宗教哲学者・思想家。名は「やなぎ そうえつ」とも読まれる。「民藝（みんげい）運動」の創始者として知られる、近代日本の美意識をひっくり返した人物である。 「無名の職人が、実用のためにつくった、ありふれた日用品。そういう下手物（げてもの）にこそ本物の美が宿っている」——美術品でも芸術…

型大学、同志社女子大学・京都光華女子大学・京都ノートルダム女子大学・平安女学院大学など女子教育を起源とする大学が層をなす。また嵯峨美術短期大学・成安造形短期大学・京都美術工芸大学・京都芸術大学など芸術・デザイン系の大学が京都市内に集積している点も特徴で、京都府立医科大学・明治国際医療大学・京都看護大…

マヴォ』も創刊した。絵画の枠を飛び出し、廃物を貼り付けた立体や、街頭でのパフォーマンス、建築・印刷・舞台までを巻き込む総合芸術運動を展開。日本の前衛美術史で外せない一大事件だった。 1924年、築地小劇場公演『朝から夜中まで』の舞台装置を担当し、構成派的なセットが演劇界で注目された。やがてプロレタリ…

治23年）に東京美術学校（今の東京藝術大学）へ入学。校長岡倉天心と教授・橋本雅邦の指導を受け、横山大観・下村観山らと同門で腕を磨いた。卒業後は母校の助教授格として後進の指導にもあたった。 1898年（明治31年）の東京美術学校騒動で天心が辞職すると、春草も大観・観山らとともに日本美術院の創立に参加。…

10年をフランスで過ごし、パリで抽象美術運動やシュルレアリスム運動と接触。哲学・社会学・民族学も学び、ジョルジュ・バタイユらとも交わった。帰国後は兵役・従軍を経て、戦後の日本美術界に「対極主義」を掲げて殴り込みをかける。縄文土器の荒々しい美を「発見」し、日本美術史の見方を揺さぶったことでも知られる。…

。読みは「きしん」だが本名は「みちのぶ」。ヌードからアイドル、歌舞伎、建築まで、他の写真家を遥かに凌ぐ作品数とジャンルの幅広さで知られ、芸能・出版・美術のあらゆる現場を撮りまくった「日本一忙しい写真家」らしい。 新宿区の円照寺の住職の次男に生まれ、4歳のとき父が戦死。一般大学の受験に失敗し、衝動的に…

江戸時代中期から後期にかけて京都で活躍した絵師で、円山派の祖。とにかく「写生（しゃせい）」を重んじ、ものを徹底的に観察して描くスタイルを確立した人。その革新は弟子の呉春の四条派と合流して「円山四条派」となり、近現代の京都画壇まで脈々と続いた。竹内栖鳳や川端玉章ら近代の巨匠も、たどればこの応挙に行き着く、らしい。…

高松次郎（たかまつ じろう、1936年2月20日 - 1998年6月25日）は、日本の現代美術家。本名は高松新八郎。戦後日本前衛美術のスター的存在で、「もの派」誕生の引き金を引いた重要人物。 壁や床に貼り付いた人影だけが残る《影》シリーズ——あのどこか不気味で詩的なイメージで知られる。「そこに在るの…

が効いている。 美術家の養成機関「美学校」の設立にも奔走した教育者の顔も持つ。 もの派の菅木志雄・李禹煥や、前衛の岡本太郎らとともに、戦後日本美術のうねりを語るうえで欠かせない存在である。 高松次郎 / 赤瀬川原平 - ハイレッド・センターの盟友。 土方巽 / 澁澤龍彦 - 舞台美術で協働したアングラ文化人。…

川端画学校はのちに梅原龍三郎や安井曾太郎ら洋画家も学んだとされ、近代美術教育に大きな足跡を残した。 横山大観ら日本美術院系が線描を排した「朦朧体」へ突き進んだのに対し、玉章は伝統的な線と写生を守った穏健派の代表格で、近代日本画の二つの潮流を映す存在ともいえる。 横山大観 - 同時代に日本美術院で活躍した日本画の巨匠 平福百穂 -…