| D.P. -脱走兵追跡官- | |
|---|---|
| ジャンル | 軍隊ドラマ、社会派サスペンス |
| 放送期間 | 2021年8月27日（シーズン1）、2023年7月28日（シーズン2） |
| 放送国家 | 大韓民国 |
| 制作 | |
| 脚本 | キム・ボトン |
| 出演者 | チョン・ヘイン、クー・ギョファン、キム・ソンギュン、ソン・ソック |
| その他 | |
| 原作 | Kim Botonのウェブトゥーン「DP 개의 날」 |
概要[編集]
『D.P. -脱走兵追跡官-』（원제：D.P.、英：D.P.）は、Netflixが配信した韓国の軍隊サスペンスドラマだ。「D.P.」とは「Deserter Pursuit（脱走兵追跡）」の略で、韓国軍内部で脱走した兵士を追跡・連行する特殊な任務に就く部隊を指す。2021年8月のシーズン1（全6話）と2023年7月のシーズン2（全6話）の計12話で構成され、いずれも世界的な高評価を受けた。
主演はチョン・ヘインで、愛の不時着以来の出演ということで注目された。韓国軍内の壮絶ないじめ・暴力問題を正面から取り上げた異色作で、単なるアクションドラマではなく「なぜ兵士は脱走するのか」という問いに向き合う社会派ドラマとして世界中の視聴者に衝撃を与えた。
ストーリー[編集]
入隊したばかりのアン・ジュノ（チョン・ヘイン）は、その卓越した観察眼を買われてD.P.部隊——脱走した兵士を追跡・回収する特務隊——に配属される。相棒となるハン・ホヨル上等兵（クー・ギョファン）とともに脱走兵を追うなかで、ジュノは彼らが脱走せざるをえなかった過酷な現実——上官からの暴力、集団いじめ、PTSDなど——を目の当たりにしていく。
シーズン2では、かつての事件がより深刻な形で再燃し、軍組織の隠蔽体質と個人の良心の葛藤が激化する。
キャスト[編集]
主要キャスト[編集]
- チョン・ヘイン（アン・ジュノ役）：入隊してD.P.部隊に配属される主人公。観察眼が鋭く、正義感が強いが組織の論理の前で翻弄される。チョン・ヘインはシリアスな表情演技で愛の不時着とは全く異なる側面を見せた。
- クー・ギョファン（ハン・ホヨル役）：ジュノの先輩兼相棒。飄々とした態度の裏に深い疲労感と虚無を抱える。クー・ギョファンの自然体の演技が本作のトーンを決定づけていると多くの評論家が指摘する。
- キム・ソンギュン（イム・ジベ曹長役）：D.P.部隊の上官。組織の都合を優先する複雑な人物で、単純な悪役ではなく「システムに絡め取られた人間」として描かれている。
- ソン・ソック（チョ・ソクボン役）：シーズン2の鍵を握る人物。過去にD.P.に追われた経験を持つ。
制作背景[編集]
原作ウェブトゥーンについて[編集]
本作の原作は「D.P. 개의 날（犬の日）」というウェブトゥーンで、脚本家のキム・ボトン自身が軍隊経験をもとに執筆した半自伝的作品だ。韓国では徴兵制があり、ほぼすべての成人男性が約2年間の兵役を経験する。その中で長年温存されてきた「上下関係による暴力」「新兵へのいじめ」「PTSDの黙殺」といった問題が本作の核心にある。
ウェブトゥーン版は連載時から韓国の男性読者層を中心に大きな共感を呼んだ。「自分もこんな経験をした」「友人が脱走した理由を初めて理解できた」という声が相次いだ。
キム・ボトン脚本の強み[編集]
映像版の脚本もキム・ボトン自身が担当。各エピソードが独立した脱走兵の「事例」を軸にオムニバス的な構成を取りながら、ジュノとホヨルという二人の追跡者の成長と変容を縦軸に持つ二重構造になっている。被害者・加害者・傍観者それぞれの立場を公平に掘り下げており、特定の誰かを単純悪として糾弾するのではなく、暴力が連鎖するシステム全体を問う視点が一貫している。
テーマと社会的影響[編集]
韓国軍内のいじめ問題[編集]
韓国では軍内での虐待・暴力事件が長年報道されてきたが、社会的にタブー視される面も強かった。本作はそれを娯楽作品として描くことで、広い層に問題を可視化させた。放映後、韓国政府・軍当局はいじめや暴力事案の取り扱い改善について再検討を迫られる状況となり、現役・元兵士からの被害証言がSNSで相次いだ。
「兵役経験者には刺さる」リアリティ[編集]
韓国人の男性視聴者から「自分の経験そのものだ」という感想が多数寄せられた。特に「上官に逆らえない」「助けを求めても無視される」という場面のリアリティは、外国人視聴者にも「どの社会にもある権威・組織の暴力」として共鳴した。
国際的評価[編集]
IMDbではシーズン1が8.0以上の高評価を受け、欧米のレビュアーからも「韓国軍のドキュメンタリーを見るようだ」「ただのアクションドラマとは次元が違う」と絶賛された。
シーズン1とシーズン2の比較[編集]
シーズン1（2021）は各話が比較的完結した事例を扱い、問題提起の色合いが強かった。シーズン2（2023）はより組織レベルの腐敗と主人公たちの決断にフォーカスしており、シーズン1のファンからはやや賛否が分かれた。ただし総じて「社会派ドラマとしての水準が高い」という評価は維持された。
日本での反響[編集]
日本では徴兵制がなく、軍隊内部の暴力はイメージしにくいものの、「職場・組織内のハラスメント」「助けを求められない環境」という普遍的なテーマとして受け取られた。X（旧Twitter）では「会社のパワハラと重なる」「なぜ逃げてはいけないのかを問い直す作品」という感想が多く見られた。
また主演チョン・ヘインのファンを中心に視聴が広がり、彼の代表作のひとつとして挙げられることが多い。
余談[編集]
- タイトルの「D.P.」は「Deserter Pursuit」の頭文字だが、劇中では「개의 날（犬の日）」というサブタイトルも重要な意味を持っている。「犬のように扱われる者たち」という暗喩だ。
- シーズン1の最終話は韓国ドラマ史上でも屈指の衝撃的な結末として語られており、「あのラストは予想できなかった」という感想が日韓両国で数多く投稿された。
- チョン・ヘインは本作のために短期間で体重・体型を変え、軍隊内での疲弊感を身体で表現した。
- クー・ギョファンはシーズン1での演技が評価され、多数のドラマ・映画からオファーを受けるきっかけとなった。
- 本作の成功はNetflixが韓国の「社会問題ドラマ」に積極的に投資する姿勢を確立する一因となったとも言われる。
各エピソードの内容（シーズン1）[編集]
シーズン1は全6話構成で、各話が実質的に独立した短編的な構成を持ちながら、ジュノとホヨルという二人の成長物語として連結されている。
第1〜2話：入隊とD.P.配属[編集]
軍隊に入隊したアン・ジュノは、当初は理不尽な上下関係や暴力的な環境に戸惑う。ある事件をきっかけにD.P.部隊の先輩ハン・ホヨルと出会い、脱走兵追跡任務に引き込まれる。初めて追跡した脱走兵が抱える事情を知り、ジュノは「脱走」という行為を単純な犯罪として見ることができなくなる。
第3〜4話：様々な脱走兵の事情[編集]
ジュノとホヨルは複数の脱走兵を追う中で、それぞれ異なる理由で軍から逃げた兵士たちに出会う。家庭の事情、いじめによる精神的限界、性的暴行の被害など——追うたびに「逃げるのが当然だ」と思える状況が続き、二人の内面に葛藤が蓄積していく。
第5〜6話：衝撃の結末[編集]
シーズン1終盤では、これまで抑圧を受け続けた人物が限界を超えた結果、悲惨な事件が起きる。ジュノとホヨルが現場に到着したとき、もはや取り返しのつかない事態となっており、二人は言葉を失う。この結末は韓国・海外双方で強烈な印象を残し、「軍内暴力の放置が生む帰結」を圧倒的なリアリティで描き出したと絶賛された。
各エピソードの内容（シーズン2）[編集]
より大きな組織的問題へ[編集]
シーズン2ではジュノとホヨルが再び組まされる形で、今度は個々の脱走兵の事情だけでなく、軍上層部による隠蔽・構造的腐敗が焦点となる。以前に関わった案件の「後日談」として被害者・加害者それぞれのその後が描かれる。
登場人物の変化[編集]
シーズン1での経験を経てジュノはより複雑な内面を持つようになり、「任務を遂行すること」と「個人の良心」の間で追い詰められていく。ホヨルもまたシーズン2で新たな試練に直面し、これまで飄々と見せていた態度の背後にある深刻な疲弊が露わになる。
制作面での特徴[編集]
映像スタイル[編集]
本作の映像は全体的にくすんだ色調と手持ちカメラ的な揺れを活用しており、軍隊生活の無機質さと閉塞感を視覚的に強調している。特に追跡シーンではリアリティ重視の撮影が行われ、スタイリッシュなアクションよりも緊迫した現実感を優先している。
音楽の使い方[編集]
本作では印象的なBGMをあえて抑制し、無音やノイズで緊張感を演出するシーンが多い。重要な感情的シーンで静寂を活用する手法は観客の感情移入を強め、それだけに音楽が流れる場面の効果が倍増している。
短話数の意義[編集]
各シーズン6話という短い話数は、Netflixの配信モデルと韓国ドラマのトレンドに沿ったものだが、本作にとっては「コンパクトに核心だけを描く」スタイルとして非常に機能している。冗長さが排除されており、どの話にも無駄なシーンがないという評価が多い。
受賞・評価[編集]
シーズン1は2022年に複数の韓国ドラマ・テレビ賞でノミネートされ、クー・ギョファンが助演男優賞を受賞した授賞式もあった。IMDbなどの国際的レビューサイトでも高評価を維持している。
また、Netflixが公開したグローバル視聴ランキングでは非英語圏作品として上位に入り、韓国語ドラマへの注目度を改めて高める一作となった。脚本家キム・ボトン、監督ハン・ジュニともに本作で海外のメディア関係者からのインタビュー依頼が増加し、韓国のコンテンツ産業を代表する作り手として国際的認知度を得た。
社会への影響・その後[編集]
本作の放映後、韓国軍当局はいじめ・暴力事案への対応方針について公式発表を行う場面もあった。また被害経験のある元兵士がSNSやメディアで実名告発を行うケースが増え、「D.P.現象」とも呼ばれる社会的な連鎖が起きた。映像作品が直接的に制度改革の議論を生み出した稀有な例として、映画・テレビ研究の分野でも取り上げられている。
日本では「ブラック企業」「職場ハラスメント」の文脈と本作を比較・論じるコラム・記事が多数書かれた。「軍隊を舞台にしているが、日本の職場環境と地続きの問題だ」という指摘は特に支持を集めた。