呪怨

呪怨 Ju-on: The Grudge
監督	清水崇
脚本	清水崇
ジャンル	ホラー
劇場公開	2003年1月25日（劇場版）
興行収入	約5億円（劇場版）
言語	日本語

概要

呪怨とは、清水崇が監督・脚本を手がけた日本のホラー映画シリーズである。1999年からのオリジナルビデオ作品として始まり、2003年の劇場版、2004年のハリウッド版を経て、リング (映画)と並ぶJホラーの代表作となった。

詳細

出発点は劇場ではなくレンタルビデオだった。清水崇はビデオ作品として1999年に『呪怨』、2000年に『呪怨2』を発表しており、これらは東映ビデオからオリジナルビデオ（Vシネマ）として世に出ている。

当初は大々的な宣伝もない小規模作品だったが、レンタルで観た視聴者の口コミによって評判が広がり、「異様に怖いビデオがある」という形で話題が拡大した。この評判が劇場版の企画につながっている。ビデオ発の作品が劇場へ、さらにハリウッドへと登っていった経路は、日本のホラー映画としては例外的な出世コースだった。

2003年1月25日に公開された劇場版は、当初ミニシアター規模の公開だったにもかかわらず約5億円の興行収入を上げるヒットとなった。続く『呪怨2』の劇場版は10億円を超えたと報じられている。

2004年には清水崇自身が監督を務めたハリウッド版『THE JUON／呪怨』が公開され、北米興行収入は1億ドルを超えた。日本人監督の実写映画が全米興行成績で1位を獲得した例として、当時大きく報じられている。

恐怖演出の特徴

本作の恐ろしさは、しばしば「逃げ場がないこと」に集約して説明される。リング (映画)がビデオテープという明確な媒介と期限を設けたのに対し、呪怨は「その家に足を踏み入れた者は誰であれ呪われる」という単純で救いのない前提だけを置く。呪いを解く方法も、対象を限定する条件も提示されないため、物語上の解決が最初から存在しない。

構成面では、時系列をあえてばらばらに並べ、複数の人物のエピソードを断片として提示する手法が採られている。誰がいつ死ぬのかが順番どおりに示されないため、観客は全体像を後から組み立てることになり、その過程で「すでに逃れられなかった」ことに気づく設計になっている。

また、幽霊が暗闇や特別な場所ではなく、布団の中、階段の途中、天井裏、オフィスといった日常の空間に、明るいまま現れる点も繰り返し指摘される。逃げ込むべき安全地帯を最初から消しておくという発想が、後続のホラー作品に広く影響した。伊藤潤二や楳図かずおの漫画表現と並べて、日本的な恐怖の型として語られることも多い。

シリーズと派生

オリジナルビデオ2作、劇場版2作、ハリウッド版とその続編、さらに国内でのリブート作品や配信ドラマ版まで、複数の系統に枝分かれしている。系統ごとに設定や登場人物が異なるため、公開順に観れば話がつながるという構造にはなっていない。初見の場合は、まずビデオ版か2003年の劇場版から入るという案内がされることが多い。映画としての評価は劇場版に集中している。

配信での視聴可否は作品と時期によって入れ替わるため、NetflixやU-NEXT、Amazonプライム・ビデオなどで探す場合は、視聴前に最新の配信状況を確認するのが確実である。

よくある質問

呪怨はどれから見ればいい？

系統が複数あるため一本道ではない。1999年・2000年のビデオ版、2003年の劇場版、2004年のハリウッド版は、それぞれ独立した入口として機能する。まとまった評価を得ているのはビデオ版と2003年の劇場版である。

リングと呪怨はどう違うの？

リング (映画)は「ビデオを観てから7日」という期限と、呪いを回避する条件が提示される構造をとる。呪怨には期限も条件も救済もなく、家に関わった時点で終わっている。恐怖の方向性が「解こうとする話」と「解けない話」で対照的である。

実話がもとになっているの？

実際の事件をもとにしたという公的な説明はない。都市伝説的な語り口を借りた創作として作られている。

ハリウッド版は日本版のリメイク？

同じ清水崇が監督した作品で、舞台を東京に置きつつ英語圏の観客向けに作られている。単純な焼き直しではなく、演出や構成が組み替えられている。

なぜ幽霊が明るい場所に出てくるの？

暗闇に隠れた恐怖ではなく、日常のどこにでも侵入してくる恐怖として設計されているためと説明される。安全な場所を作らないことが、この作品の恐怖演出の基本方針になっている。

余談

• 家に取り憑くという設定上、物語の中心は特定の人物ではなく「場所」である。主人公が交代しても話が続くという構造は、シリーズを長く延ばすのに向いていた。
• ホラーゲームや配信のゲーム実況でも「呪怨的」という形容が使われることがある。逃げ場のない追跡、日常空間への侵入という要素が、ジャンルを越えた記号になっている。バイオハザードのようなホラーゲームの配信でも、逃げ場のなさを指して同じ言い回しが使われる。
• Jホラーが2000年代前半に立て続けにハリウッドでリメイクされた流れの中で、監督本人がそのまま海外版を撮ったケースは珍しく、当時の日本映画界でも注目された。