悪役令嬢 - 版の履歴

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	== 詳細 ==		== 詳細 ==
	もともとは[[乙女ゲーム]]の登場人物類型を指す言葉だった。プレイヤーが操作するヒロインに対して、身分・財力・美貌のいずれでも上回りながら、性格の悪さによって攻略対象の男性から見限られる。プレイヤーに「負ける相手」として用意された役割であり、それ自体は目新しいものではない。		もともとは乙女ゲームの登場人物類型を指す言葉だった。プレイヤーが操作するヒロインに対して、身分・財力・美貌のいずれでも上回りながら、性格の悪さによって攻略対象の男性から見限られる。プレイヤーに「負ける相手」として用意された役割であり、それ自体は目新しいものではない。

	この類型が独立したジャンルへ変質したのは、[[小説家になろう]]をはじめとする小説投稿サイトの中でである。「前世の記憶を思い出した主人公が、自分が悪役令嬢に転生していることに気づき、シナリオ通りなら処刑あるいは追放されると知って、それを避けるために動く」という構図が成立した。		この類型が独立したジャンルへ変質したのは、[[小説家になろう]]をはじめとする小説投稿サイトの中でである。「前世の記憶を思い出した主人公が、自分が悪役令嬢に転生していることに気づき、シナリオ通りなら処刑あるいは追放されると知って、それを避けるために動く」という構図が成立した。
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	発信源は[[小説家になろう]]である。同サイトには、ひとつ大きなヒットが出ると、その設定を共通の「お題」として大量の作品が書かれるという文化があり、悪役令嬢もこの経路で増殖した。[[カクヨム]]や他の投稿サイトにも波及し、書籍化・[[漫画]]化・[[アニメ]]化を経て一般名詞化した。		発信源は[[小説家になろう]]である。同サイトには、ひとつ大きなヒットが出ると、その設定を共通の「お題」として大量の作品が書かれるという文化があり、悪役令嬢もこの経路で増殖した。[[カクヨム]]や他の投稿サイトにも波及し、書籍化・[[漫画]]化・[[アニメ]]化を経て一般名詞化した。

	流行が長期化するにつれ、前提そのものが外れていく現象も起きた。当初は「実在する[[乙女ゲーム]]のシナリオ」が世界の設計図だったが、やがてゲームの存在に触れない作品、小説や演劇が下敷きの作品、そもそも何の原作もなく「悪役令嬢という立場だけ」を借りた作品が増えた。記号だけが残って出自が抜け落ちるという、ジャンル成熟の典型的な経過をたどっている。		流行が長期化するにつれ、前提そのものが外れていく現象も起きた。当初は「実在する乙女ゲームのシナリオ」が世界の設計図だったが、やがてゲームの存在に触れない作品、小説や演劇が下敷きの作品、そもそも何の原作もなく「悪役令嬢という立場だけ」を借りた作品が増えた。記号だけが残って出自が抜け落ちるという、ジャンル成熟の典型的な経過をたどっている。

	== 主な型 ==		== 主な型 ==
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	悪役令嬢ものは日本国内に留まらず、韓国のwebトゥーンで独自に大量生産された。[[ピッコマ]]や[[LINEマンガ]]といったアプリを通じて、それが日本語に翻訳されて日本の読者に戻ってくるという往復が起きている。		悪役令嬢ものは日本国内に留まらず、韓国のwebトゥーンで独自に大量生産された。[[ピッコマ]]や[[LINEマンガ]]といったアプリを通じて、それが日本語に翻訳されて日本の読者に戻ってくるという往復が起きている。

	韓国版では「小説の中に入る」設定（原作が[[乙女ゲーム]]ではなくロマンス小説）の比率が高く、絵の縦スクロール形式に合わせて場面の切り方が異なるなど、同じジャンル名でも作りに差がある。日本の読者が「悪役令嬢もの」として読んでいる作品の相当数が韓国発であるという事実は、意外と知られていない。		韓国版では「小説の中に入る」設定（原作が乙女ゲームではなくロマンス小説）の比率が高く、絵の縦スクロール形式に合わせて場面の切り方が異なるなど、同じジャンル名でも作りに差がある。日本の読者が「悪役令嬢もの」として読んでいる作品の相当数が韓国発であるという事実は、意外と知られていない。

	== よくある質問 ==		== よくある質問 ==
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	== 余談 ==		== 余談 ==
	ジャンルとしての悪役令嬢は「読者が先の展開を知っている」ことを前提に組まれているため、作品を重ねるほど読者側の目が肥え、定番の外し方そのものが競争軸になっていった。婚約破棄の場で主人公が何を言うかという一点に、作品ごとの個性が集約されている状態は、[[お笑い]]の大喜利に近い構造だという指摘もある。		ジャンルとしての悪役令嬢は「読者が先の展開を知っている」ことを前提に組まれているため、作品を重ねるほど読者側の目が肥え、定番の外し方そのものが競争軸になっていった。婚約破棄の場で主人公が何を言うかという一点に、作品ごとの個性が集約されている状態は、お笑いの大喜利に近い構造だという指摘もある。

	作中で悪役令嬢がよく口にする「お慕いしておりました」「承知いたしましたわ」といった語尾は、実際の日本語の敬語や貴族の言葉遣いと直接の関係はない。ジャンル内でのみ通用する記号的な話法として成立したもので、読者はそれを現実の言葉づかいとしてではなく「そういうジャンルの符牒」として受け取っている。		作中で悪役令嬢がよく口にする「お慕いしておりました」「承知いたしましたわ」といった語尾は、実際の日本語の敬語や貴族の言葉遣いと直接の関係はない。ジャンル内でのみ通用する記号的な話法として成立したもので、読者はそれを現実の言葉づかいとしてではなく「そういうジャンルの符牒」として受け取っている。

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== 概要 ==
'''悪役令嬢'''（あくやくれいじょう）とは、物語の中でヒロインの恋路を妨害する敵役として登場する、家柄も容姿も資産も恵まれた貴族の令嬢を指す言葉である。2010年代以降は、その悪役令嬢に転生してしまった主人公が破滅の運命を回避しようとする作品群「悪役令嬢もの」のジャンル名としても定着した。

== 詳細 ==
もともとは[[乙女ゲーム]]の登場人物類型を指す言葉だった。プレイヤーが操作するヒロインに対して、身分・財力・美貌のいずれでも上回りながら、性格の悪さによって攻略対象の男性から見限られる。プレイヤーに「負ける相手」として用意された役割であり、それ自体は目新しいものではない。

この類型が独立したジャンルへ変質したのは、[[小説家になろう]]をはじめとする小説投稿サイトの中でである。「前世の記憶を思い出した主人公が、自分が悪役令嬢に転生していることに気づき、シナリオ通りなら処刑あるいは追放されると知って、それを避けるために動く」という構図が成立した。

読者が最初から結末を知っている、という条件が物語の推進力になっている点がこのジャンルの核心である。通常の物語では先が読めないことが緊張を生むが、悪役令嬢ものでは逆に、先を読めてしまう主人公が「どうやってその先を書き換えるか」で緊張が生まれる。[[異世界転生]]という装置が単なる舞台転換ではなく、情報格差を作る道具として使われている。

== ジャンルの成立 ==
発信源は[[小説家になろう]]である。同サイトには、ひとつ大きなヒットが出ると、その設定を共通の「お題」として大量の作品が書かれるという文化があり、悪役令嬢もこの経路で増殖した。[[カクヨム]]や他の投稿サイトにも波及し、書籍化・[[漫画]]化・[[アニメ]]化を経て一般名詞化した。

流行が長期化するにつれ、前提そのものが外れていく現象も起きた。当初は「実在する[[乙女ゲーム]]のシナリオ」が世界の設計図だったが、やがてゲームの存在に触れない作品、小説や演劇が下敷きの作品、そもそも何の原作もなく「悪役令嬢という立場だけ」を借りた作品が増えた。記号だけが残って出自が抜け落ちるという、ジャンル成熟の典型的な経過をたどっている。

== 主な型 ==
'''破滅回避型'''は最も標準的な型で、処刑や婚約破棄という決まった結末を知る主人公が、原因になる行動を先回りして潰していく。

'''開き直り型'''では、主人公が破滅の回避を諦める、あるいは最初から興味がない。婚約破棄の場で「承知しました」と即答して自分の領地に帰り、農業や商売を始めるという展開が量産された。[[ピッコマ]]や[[LINEマンガ]]で配信される作品にこの型が多い。

'''ざまぁ型'''は、主人公を陥れた側が後から因果応報を受ける構成に重心を置く。読者が期待する感情の落としどころが明確で、短編・連載どちらでも成立しやすい。

'''悪役に徹する型'''は、転生した主人公が破滅を避けるどころか、与えられた役どころを本気で演じにいく。数は少ないが評価が高い作品が出やすい枠である。

== 韓国webトゥーンとの関係 ==
悪役令嬢ものは日本国内に留まらず、韓国のwebトゥーンで独自に大量生産された。[[ピッコマ]]や[[LINEマンガ]]といったアプリを通じて、それが日本語に翻訳されて日本の読者に戻ってくるという往復が起きている。

韓国版では「小説の中に入る」設定（原作が[[乙女ゲーム]]ではなくロマンス小説）の比率が高く、絵の縦スクロール形式に合わせて場面の切り方が異なるなど、同じジャンル名でも作りに差がある。日本の読者が「悪役令嬢もの」として読んでいる作品の相当数が韓国発であるという事実は、意外と知られていない。

== よくある質問 ==
'''Q. 悪役令嬢と悪女は違うのですか？'''

A. 違う。悪女は物語上「悪い女」であること自体が属性だが、悪役令嬢は「ヒロインの敵役という役割を割り当てられた貴族令嬢」という構造上の位置を指す。転生した主人公が善人であっても、立場が悪役令嬢なら悪役令嬢と呼ばれる。

'''Q. 原作の乙女ゲームは実在するのですか？'''

A. ほとんどの場合、実在しない。作中世界の設定として語られるだけで、実際に発売された[[ゲーム]]を下敷きにしているわけではない。

'''Q. 婚約破棄はなぜ必ず出てくるのですか？'''

A. 「公衆の面前で身分ある人物から一方的に縁を切られる」という場面が、失墜と再出発を一度に描ける便利な舞台装置だからである。ジャンル内で定型化した結果、婚約破棄の場面から始まる作品が非常に多い。

'''Q. 男性版はありますか？'''

A. ある。「悪役令息」「モブ悪役」などと呼ばれ、悪役令嬢ほどではないが一定数が書かれている。

== 余談 ==
ジャンルとしての悪役令嬢は「読者が先の展開を知っている」ことを前提に組まれているため、作品を重ねるほど読者側の目が肥え、定番の外し方そのものが競争軸になっていった。婚約破棄の場で主人公が何を言うかという一点に、作品ごとの個性が集約されている状態は、[[お笑い]]の大喜利に近い構造だという指摘もある。

作中で悪役令嬢がよく口にする「お慕いしておりました」「承知いたしましたわ」といった語尾は、実際の日本語の敬語や貴族の言葉遣いと直接の関係はない。ジャンル内でのみ通用する記号的な話法として成立したもので、読者はそれを現実の言葉づかいとしてではなく「そういうジャンルの符牒」として受け取っている。

なお、悪役令嬢ものがここまで増えた背景として、書き手が世界観の説明に紙幅を割かなくて済むという実務的な理由も大きい。西洋風の貴族社会・婚約制度・学園というセットが読者側に共有されているため、一行目から本題に入れる。[[ライトノベル]]全般で起きた「共有前提の蓄積」の、最も成功した例のひとつである。

== 外部リンク ==
* [https://syosetu.com/ 小説家になろう]

[[Category:サブカルチャー]]
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