※ ログインしていません。編集を行うと、あなたのIPアドレスが公開されます。ログインまたはアカウントを作成すれば、あなたの編集はその利用者名とともに表示されるほか、さまざまなメリットもあります。スパム攻撃防止用のチェックです。 決して、ここには、値の入力はしないでください！== 配信文化と音楽 == 2020年代に入って目立つのは、音楽が「音楽業界の外」から出てくる経路が太くなったことである。 [[VTuber]]はその代表例で、[[カバー (企業)|カバー]]が運営する[[ホロライブ]]では所属タレントのオリジナル曲リリースが恒常的な活動になっている。とくに[[ホロライブインドネシア]]のように言語の異なる地域を担当する部門では、音楽の比重が高い。雑談配信は言語の壁をそのまま受けるが、歌は歌詞の意味が分からなくても音程・声質・構成が伝わるため、言語が障害になりにくい出力形式だからである。[[ムーナ・ホシノヴァ]]の建築、[[アイラニ・イオフィフティーン]]のイラスト、[[アユンダ・リス]]の歌、[[クレイジー・オリー]]の多言語といった特徴が部門内に並んでいるのも、言葉に依存しない領域を各自が持つという同じ発想に沿っている。 配信と音楽が結びつく理由は収益構造からも説明できる。配信のアーカイブは流れて消えるが、音楽作品は配信サービス上に残り、再生されるたびに収益になる。活動年数が長くなるほど「残る形」を持つことの意味が大きくなる。 [[アイドル]]の分野でも、[[TOKYO IDOL FESTIVAL]]のようなフェスや定期公演といった自前の稼働が収益の柱になっており、音源の売上だけでグループの規模を測ることはできない。[[ババババンビ]]や[[Mooove!]]のようなグループが順位や動員で語られるのはこのためである。[[日本武道館]]や[[東京ドーム]]での単独公演が節目として語られるのも、席数という分かりやすい指標があるからである。 編集内容の要約: 宇宙wikiへの投稿はすべて、クリエイティブ・コモンズ 表示-継承 （詳細は宇宙wiki:著作権を参照）のもとで公開したと見なされることにご注意ください。 自分が書いたものが他の人に容赦なく編集され、自由に配布されるのを望まない場合は、ここに投稿しないでください。 また、投稿するのは、自分で書いたものか、パブリック ドメインまたはそれに類するフリーな資料からの複製であることを約束してください。 著作権保護されている作品は、許諾なしに投稿しないでください！ キャンセル 編集ヘルプ (新しいウィンドウで開きます)