※ ログインしていません。編集を行うと、あなたのIPアドレスが公開されます。ログインまたはアカウントを作成すれば、あなたの編集はその利用者名とともに表示されるほか、さまざまなメリットもあります。スパム攻撃防止用のチェックです。 決して、ここには、値の入力はしないでください！== 詳細 == 登記上の設立は1992年8月20日で、当時の社名は有限会社スタジオディー・エヌ・エー。本社は東京都新宿区新宿三丁目の京王新宿追分ビルに置かれている。2016年に[[講談社]]の完全子会社となり、以後は音羽グループの一員として事業を続けている。売上高は2023年7月期で129億円台、従業員数は160名程度と、大手[[出版社]]と比べればかなり小さい規模である。 コミックZERO-SUM、月刊コミックREX、まんが4コマぱれっと、女性向けのダリアシリーズ、小説レーベルのアイリスNEO・一迅社文庫など、読者層を細かく切り分けたレーベルを複数抱えているのが特徴になっている。 === 大手が小さい版元を抱える理由 === [[講談社]]のような総合[[出版社]]は、[[少年漫画]]・[[少女漫画]]・青年誌・文芸と広く網を張る。しかし女性向けファンタジー、ボーイズラブ、4コマ、[[ゲーム]]系のコミカライズといった領域は、読者の数が限られる代わりに趣味の輪郭がはっきりしており、その層に届く作品を選べる編集者と、長年その分野で描いてきた作家との関係が必要になる。 自社で一から立ち上げようとすれば、編集者を育て、作家を集め、読者の信用を得るまでに何年もかかる。すでに動いているレーベルごと傘下に入れるほうが早い。一迅社が独立した社名と編集方針を保ったまま[[講談社]]の完全子会社になっているのは、この形の典型といえる。大手にとっては取りこぼしていた層への入口が増え、小さい版元にとっては流通と資金の後ろ盾ができる関係になる。 === 投稿サイト発の作品を漫画にする経路 === 近年の一迅社の刊行物には、[[小説家になろう]]や[[カクヨム]]に投稿された小説を原作とするコミカライズが多い。[[公爵様、悪妻の私はもう放っておいてください]]のように、投稿サイトの連載を原作に、別の作画者が漫画を担当する形である。 この経路は、規模の小さい版元ほど利点が大きい。投稿サイトにはすでに読者の反応が数字として出ており、どの作品にどれくらいの読者が付いているかを、刊行する前に見ることができる。新人の持ち込みから当たりを探す方式に比べ、外す確率を下げられる。一方で、同じ理屈で他社も同じ作品を狙うため、目を付ける速さと、作画者を割り当てる手際が競争の中身になる。 === 女性向けという看板 === コミックZERO-SUMを中心とする女性向けの作品群は、一迅社の性格をもっとも強く示している。悪役令嬢もの、転生もの、婚約破棄からの再出発といった型は、[[ピッコマ]]や[[LINEマンガ]]といった配信の場で読まれる主力ジャンルであり、紙の雑誌の部数だけでは規模が測れなくなっている分野でもある。 読者層を絞った版元は、市場全体が伸びているときは大手と比べて成長が緩やかに見えるが、絞った層の需要が崩れにくいぶん振れ幅も小さい。総合誌が部数の減少に直面するなかで、専門レーベルを束ねた形が生き残りやすいという説明と、結局は大手の資本がなければ続かないという説明の両方があり、どちらが決定的かは見方が分かれる。 === 規模の違いが何を決めるか === [[集英社]]・[[小学館]]・[[講談社]]・[[KADOKAWA]]といった大手が数百億から千億円規模の売上を持つのに対し、一迅社の規模はその一桁下にある。[[新潮社]]や[[双葉社]]のように独立を保つ中堅版元と比べても、資本の上で親会社を持つ点が異なる。 規模が小さいことは、扱える点数と広告費の上限を決める。だが同時に、少ない点数でも成立する読者層を選べば、大手が取りに行かない領域を確保できる。[[漫画]]雑誌の部数が全体として縮むなかで、専門レーベルを束ねた版元が残っているのは、この選び方の帰結でもある。 編集内容の要約: 宇宙wikiへの投稿はすべて、クリエイティブ・コモンズ 表示-継承 （詳細は宇宙wiki:著作権を参照）のもとで公開したと見なされることにご注意ください。 自分が書いたものが他の人に容赦なく編集され、自由に配布されるのを望まない場合は、ここに投稿しないでください。 また、投稿するのは、自分で書いたものか、パブリック ドメインまたはそれに類するフリーな資料からの複製であることを約束してください。 著作権保護されている作品は、許諾なしに投稿しないでください！ キャンセル 編集ヘルプ (新しいウィンドウで開きます)