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2026-06-21T05:17:07Z

Aika: ページの作成:「==管理者のAikaです== 「十二戦支爆烈エトレンジャー」の記事作成ありがとうございます。フォーマット全然問題ありませんので引き続き宇宙wikiをよろしくお願いします:) infoboxのテンプレートだけ宇宙wikiのアニメ専用テンプレートに変えておきました！」

==管理者のAikaです==
「十二戦支爆烈エトレンジャー」の記事作成ありがとうございます。
フォーマット全然問題ありませんので引き続き宇宙wikiをよろしくお願いします:)
infoboxのテンプレートだけ宇宙wikiのアニメ専用テンプレートに変えておきました！

十二戦支爆烈エトレンジャー

2026-06-21T05:13:43Z

Aika:

[[カテゴリ:アニメ]]
{{アニメ
|背景色 =#000000 
|文字色 =#FFFFFF 
|罫線色 =#000000 
|タイトル =十二戦支爆烈エトレンジャー
|外国語表記 =
|画像 =
|画像説明 =
|画像2 =
|画像説明2 =
|ジャンル =[[ヒーロー]]アクション、[[ファンタジー]]
|原作者 =池田仁男
|監督 =岡崎国敏
|シリーズ構成 =[[関島眞頼]]
|キャラクターデザイン =[[スタジオOX]] / 鈴木典孝 下坂英男（ゲスト）
|サブキャラクターデザイン =
|作画監督 =
|美術監督 =
|撮影監督 =
|音楽 =[[池毅]]、[[戸塚修]]
|制作 =[[シャフト (アニメ制作会社)|シャフト]]
|別名 = 
|メディアミックス =
|放送期間 =[[1995年]][[4月7日]] - [[1996年]][[1月26日]]
|放送局 =[[NHK衛星第2テレビジョン]]
|配信PF =
|放送時間 =
|話数 =全39話
|リンク =
}}

==概要==
『'''十二戦支爆烈エトレンジャー'''』（じゅうにせんしばくれつエトレンジャー）は[[1995年]][[4月7日]]から[[1996年]][[1月26日]]まで[[NHK衛星第2テレビジョン]]で放送された池田仁男原作<ref>{{cite web| url=https://www.4gamer.net/games/301/G030154/20200508043/ | title=クルセイダークエスト」，TVアニメ「十二戦支爆烈エトレンジャー」コラボが開催 | website=4gamer.net | date=2020-05-08 | access-date=2024-03-30}}</ref>の[[テレビアニメ]]。全39話。

== あらすじ ==
{{不十分なあらすじ|date=2015年9月}}
物語の舞台は、ムーゲンというさまざまな獣人の精霊たちが平和に暮らす神秘の世界。
人間が作った様々な物語の世界「ノベルワールド（昔話・おとぎ話）」で構成された果てしなく天空に続くノベルポールを存在の柱とする国であった。
ところがある日に、ムーゲンの真下の深海にある邪霊城に潜む女帝『邪霊王ニャンマー』が、ノベルワールドの破壊を企み、邪霊モンスターたちを次々と送り込んで来た。このままではノベルワールドが破壊され、ムーゲンは崩壊してしまう。
オーラ姫は、ムーゲンの守護神・「エトレンジャー」を招集、「エトレンジャー」は麒麟型の時空間転移マシーン『キリンダー』に乗ってノベルワールドに向かう。
邪霊モンスターは侵入したノベルワールドの人物に取り憑いて、その世界観を狂わせ物語の進行を妨害することによって破壊しようとする。エトレンジャーは2日以内にノベルワールドに潜む邪霊モンスターを見つけ出し「浄化」しなくてはならなかった。はたして、エトレンジャーはノベルワールドとムーゲンを救えることができるのか。そして、邪霊王ニャンマーの正体は明らかになるだろうか。

== 登場人物 ==
=== エトレンジャー ===
[[十二支]]をモチーフにした12人（匹）の戦士。
オーラ姫に選ばれた戦士でそれぞれが個別の特技を持つ。性格も全員バラバラである。
十二支の順番に、ネズミのバク丸、ウシのホルス、トラのガオウ、ウサギのクリーム、龍のドラゴ、マムシのニョロリ、ウマのパカラッチ、ヒツジのスフレ、猿のモンク、ニワトリのタルト、犬のホルス、イノシシのウリィの十二人。身体のどこかにカラータイマー状のバッチがある。
最年少がウリィで、女性メンバーはクリームとスフレとタルトの三人。
全員とも人型だが、明確に人間の姿をしているのはスフレとバク丸とモンクのみ。また、モンクとドラゴとタルトとクリームとスフレとニョロリとウリィ以外のメンバーは尻尾が後頭部にあり、バク丸のみ尻尾がない。
最終決戦ではバク丸以外のほぼ全員が死んでしまったが、バギ撃破時に復活している。

; バク丸
: 声 - [[坂本千夏]]
: 本作の主人公。本名は'''爆裂丸（ばくれつまる）'''<ref>{{Cite journal|和書 |title=TVレーダー |journal=[[アニメージュ]] |issue=1995年4月号 |page=95 |publisher=[[徳間書店]] |date=1995-04-10 |id = 雑誌 01577-4}}</ref>。[[ネズミ]]の精霊の少年で、エトレンジャーのリーダー。一人称は「オレ」。人間的･中性的な姿をして体色は灰色で、茶髪をストレートヘアにして、両目は水色。服装は白い上下ジャージ一式で、青いジャケットを着込んで、赤いサンバイザーを被っている。体型は中肉中背で背格好は小柄。
: 短気・お調子者・いばり屋・ドジ・無鉄砲・毒舌家ゆえに、向こう見ずでおっちょこちょいなトラブルメーカー（第28話ではモンクとポチ郎の苦労人になる所もある）だが明るく元気いっぱいで正義感が強い。食いしん坊でもあり、食べ物が絡むと途端にそちらを優先することが多く、目的を忘れお菓子やごちそうをつまみ食いしたり、仲間からおやつを横取りすることもある。好物は[[チーズ]]で、匂いを嗅いだだけで釣られる。孤独やじっとしているのが嫌いで、[[アウトドア]]派。ゲーム好きの一面もあり、「わらしべ長者」のノベルワールドでは4Dゲーム欲しさに一計を立てたことも。
: ライトサーベルと現魔鏡を所持している。必殺技は「爆烈疾風剣」。また、彼が左手をあげて「大降臨、キリンダー!!」の掛け声でキリンダーを呼ぶ役割も持っている。
: 左利きだが、右手を使うことが多い。
: ネコが嫌いで、初めて玄燕と対面した際には失神した。長靴をはいた猫のノベルワールドにおいて変身した號茜を前にして、猫恐怖症が発症し、戦闘不能に陥るが、ガオウの協力で克服する。
: 「ねずみの嫁入り」で物語の登場人物（ねずみの婿）になる。エトレンジャーの中で唯一ほぼ全てのノベルワールドに出撃（29回）している。
: エトレンジャーを決めるレースでは、ホルスの頭からジャンプしてゴールするが、勢い余って地面に激突した。
: 最終決戦ではクリーム、ウリィと共に生き残り、バギに切り捨てられたニャンマーを2人に任せ、一人でバギとの戦いに臨む。ブラックキリンダーの攻撃を浴びて死にかけるも立ち上がり、復活した仲間たちと共にバギを討つ。
:; 武器・特技
:: ライトサーベル、現魔境
:: 両者とも2話で登場。ライトサーベルは2話で訪れ桃太郎のノベルワールドから持ち帰ったもので、その名の通りレーザー光線におけるサーベル（「レーザーブレード」や「ビームサーベル」と呼ばれることもあった）。物を切断するだけでなく、剣術使いの相手と互角に戦うこともできる。また、サーベルを持つまでは生身で戦っていた。現魔境はキリンダーから託された、コンパクト型のアイテム。「邪霊照覧」の叫びと共にノベルワールドの住人に光を当てて邪霊モンスターの正体を暴いたり（無関係の者には単なるまぶしい光）、キリンダーに残ったメンバーを最大2人まで呼び出したりする。
:
; ホルス
: 声 - [[森川智之]]
: [[ウシ]]の精霊の青年。体色は茶色、頭髪と瞳は黒。語尾は「でウッシー」。一人称は「ボク」。
: 普段はのんびり屋だが、赤いものを見ると興奮し、大牛に変身する。通常の状態でもエトレンジャー一の怪力の持ち主で転がってきた大岩を受け止め投げ飛ばしたこともある。本気を出すとガオウとデッドヒートを繰り広げるほど足が速い。
: 出撃された回数はドラゴの次に少ない（9回）。また重要な役割を演じたノベルワールドはほとんどなく、主に力仕事を担当している程度である。
: 「白雪姫」や「青い鳥」の世界では、女性化して笑われるところとなった。
: エトレンジャーを決めるレースでは、ガオウと互角のスピードでゴールするが、ガオウと共に壁に激突した（顔の差でホルスが勝っている）。
: 瓏爛との戦いの後の脱出の最中、ドラゴと共に炎に飲み込まれて死亡。その後、バギとの決戦時に復活を果たす。
:; 武器・特技
:: 変身、怪力、ホルスパンチ
:: 前述の通り、ホルスは変身と怪力が得意。特に変身が多く、リンゴなどの赤いものを見ると興奮し変身する。また生身でも戦うことがあり、「長靴をはいた猫」のノベルワールドでは変身しなくても戦っている。
:
; ガオウ
: 声 - [[星野充昭]]
: [[トラ]]の精霊の青年。体色と頭髪は黄色、瞳は水色、体中りに黒い縞模様がある。一人称は「オレ」。
: 巨体と強面のタフガイな大男。「トラトラアイ」と呼ばれるサングラス状のアイテムを装着することにより大きな虎に変身することができる。通常の体型でも邪霊モンスターと戦ったり、腕力だけで縛り上げられた人質のロープを破ったり、巨大なドアを押して開けたりするなどホルス以上怪力の持ち主。また相手の攻撃を受けてもほとんど倒れないなどタフさも見せる。
: 心優しく、頼れる兄貴分であるが、熱くなると周りが見えなくなることもあり、クリームからは「顔に似合わずウブ」と評されている。
: 当初はドラゴと共に邪霊モンスターとの戦闘時のバックアップメンバーとして呼ばれることが多かったが、物語中盤以降、ニャンマーとの絡みなどで物語のキーパーソンとしての活躍が増える。
: エトレンジャーの中でも1、2を争うほど足が速いと本人は自覚しているが、バク丸やホルスに負けたり、馬（パカラッチ）にはかなわないとぼやいたりとほかのメンバーには劣る節が見られる。
: 物語の登場人物になったことはないが「かぐや姫」や「アラジンと魔法のランプ」にて重要な役割を演じた。ただし、「ブレーメンの音楽隊」では登場人物になる予定だったが、他の面々とは別の場所から離れてしまった。出撃回数は11回。
: エトレンジャーを決めるレースでは、恋人であったショコラに1位を譲るといいつつホルスと1位争いを繰り広げ、ゴールできずに倒れているショコラに気づくことなくゴールし、ホルスと共に壁に激突した。
: 最終決戦でニャンマーを単独で追い詰めるも、ショコラの姿を使った策で油断したところを反撃されて、助けに向かったタルトと共に谷底に落下して死亡するが、その後、バギとの決戦時に復活を果たす。戦い終えた後、償いの旅に出たショコラを見送った。
:; 武器・特技
:: トラトラアイ、怪力、俊足
:: 前述の通り、「トラトラアイ」によって体長2m以上の大きな虎に変身する。通常よりもパワーやスピードに満ちており、ほとんどの攻撃を受けても倒れない。使用回数は多いが、使わない時もあった。
:
; クリーム
: 声 - [[氷上恭子]]<ref group="注">第2話まで「氷川恭子」と誤表記。</ref>
: [[ウサギ]]の精霊の美少女。体色は白、頭髪はライトグレー、瞳は赤。一人称は「あたし」。髪型はポニーテール、服装は赤いジャケットとピンクのワンピース。
: 明るくおてんばでチャキチャキとした女の子らしい性格でチームのムードメーカー的存在。
: バク丸に好意を寄せていて、バク丸が他の女の子に仲良くしている時は激しくヤキモチを焼く。
: 変装ステッキ<ref name="anime">{{Cite journal|和書 |title=愛の観た?観た!倶楽部 |journal=[[アニメージュ]] |issue=1995年9月号 |page=103 |publisher=徳間書店 |date=1995-09-10 |id = 雑誌 01577-9}}</ref>で変身することができる。また戦闘力は然程である。
: 大きな耳はどんなに遠くに聞こえた小さな音でも聞き取れる。
: [[ニンジン]]が好物で、ニンジン畑をモチーフにした家に住んでいる。
: 物語の登場人物になったことはないが、「ウサギとカメ」、「かぐや姫」、「ジャックと豆の木」、「ねずみの嫁入り」などで重要な役割を演じた。ノベルワールド行きのメンバーに選ばれた回数もバク丸に次いで二番目に多い（17回）。
: エトレンジャーを決めるレースでは、遅れながらも自分のペースで走ってゴールした。
: 「ねずみの嫁入り」のノベルワールドではバク丸の代わりに現魔鏡を使い、バク丸と共にキリンダー降臨を行った。
: 最終決戦ではバク丸、ウリィと共に生き残り、バク丸がバギと戦っている間、ウリィと2人でニャンマーを介抱し、ニャンマーことショコラに「この戦いが終わったら、一緒にムーゲンに帰ろう」と告げ、ニャンマーを改心に導いた。
:; 武器・特技
:: 変装ステッキ
:: 「ラビット・キャロット・プリティチェ〜ンジ!」と呪文を唱えることで様々な姿に変身する。ただし特殊能力が付加されるわけではなく服装が変化するだけなのでどちらかというとコスプレに近い（頭身は多少変化する）。自身が変身するだけでなく、そばにいるメンバーに衣装を着せることもできる。戦闘することはほとんどない。
:
; ドラゴ
: 声 - [[山野井仁]]
: [[ドラゴン]]の精霊の青年。体色は緑、頭髪は金髪、瞳は黒。一人称は「わたし」。
: エトレンジャーの中でもっとも戦闘力が高く、竜の玉「アダルトドロップ」<ref name="anime"/>を持っており、「イー・アル・サン!」の掛け声で足元にボールを投げることにより巨大な西洋竜（ドラゴン）に変身することができる。また、戦闘能力だけでなく、医学や工学にも覚えがある。
: エトレンジャーの中ではもっとも背が高い。
: 常に冷静沈着で、誰に対しても紳士的な態度をとるため、メンバーの中では最年長である。「です」や「ます」といった[[丁寧語]]で話す。なお、基本的には寡黙で喋ることはあまり好まない。
: 出撃回数は一番少ない（6回）が、バックアップメンバーとしての行動は多く、物語の登場人物になったことはない。
: 家はムーゲンで一番高い崖の上にある。キリンダー（リディア）とは仲が良く、昔彼と共に空の散歩をした経験があり、「この戦いが終わったら、また空の散歩でもしたいものですね」と言ったりしている。最終話では、彼の復活を喜んでいた。
: エトレンジャーを決めるレースでは、自宅から雲に乗ってニョロリと共にゴールした（ドラゴがニョロリの前にいたので、ドラゴが5番目）。
: 瓏爛との決戦後、脱出の最中に動けなくなったホルスを助けるも、共に炎に飲み込まれて死亡。その後、バギとの決戦時に復活を果たす。
:; 武器・特技
:: アダルトドロップ、魔術
:: エトレンジャーの中で戦闘力がトップクラスのドラゴは「アダルトドロップ」で巨大な西洋竜の姿に変身する。火炎のブレスを吐くことができる。生身の状態でも「雲よ、嵐よ、雷（いかづち）よ!」のかけ声で雷を起こして相手を攻撃したり、雲に乗り空を飛ぶこともできたり、風を起こしたりするなど多彩な能力を持つ。
:
; ニョロリ
: 声 - [[納谷六朗]]
: [[ヘビ]]の精霊の青年。体色は黄緑、頭髪は無い代わり額には緑の菱型模様がある。瞳は黒だが、眼鏡をかけており、眼鏡の無い状態の目は数字の3に似ている。語尾に「ニョロリ」をつけて話す。一人称は「ボク」。本物の蛇と同じで、手足が無い。
: [[疑問符]]に似たマークのついた帽子を被り、着ているローブの外側に白い手袋を浮かべてあたかも自分の手のように自由に動かしているが、原理は不明である。身体は地面から離れており、宙に浮かんでいるようにも見える。
: お世辞に弱く、「先生」と呼ばれると上機嫌になるなどお調子者でおしゃべりであるが、物知りで豊富な知識を備える参謀・軍師的な存在である（ガオウ曰く「伊達に眼鏡はかけちゃいない」）。
: 発明好きで空を飛ぶことに憧れており、自作の[[飛行]][[機械]]で飛ぼうと試みたこともあるが失敗し、ドラゴに助けられた。
: 他のエトレンジャーと比べて戦闘力が低く戦闘はほとんど皆無で、相手に噛み付くことができる程度である。
: ミカンを丸ごと飲み込むなど、ヘビらしい一面を持つ。
: エトレンジャーの中では、ウリィの次に背が低い。
: 物語の登場人物になったことはないが、邪霊モンスターの弱点や物語を進む手がかりを見つけるなどを探ることが多い。出撃回数は10回。
: エトレンジャーを決めるレースでは、巨大パチンコでオーラ城まで飛ぶが、風向きが悪くドラゴの雲まで吹き飛ばされ、そのままゴールした。
: 旧ムーゲンにおけるショコラの家を調査していた際、ニャンマーの罠であることに気付き、何人かを脱出させるも、自身はニャンマーの攻撃を真っ先に受けて死亡。その後、バギとの決戦時に復活を果たす。
:; 武器・特技
:: 噛み付き、発明
:: メンバーの中で最も戦闘力が低いニョロリは主に知識担当で戦闘にはほとんど参戦しない。ただし、唯一の武器と言えば毒牙による噛み付き攻撃だが、皮膚の硬い相手には効果がなくほとんど使われていない。また、発明好きということで様々な発明をしているが、そのほとんどが失敗が多い。
:
; パカラッチ
: 声 - [[長嶝高士]]
: 男性。[[ウマ]]の精霊。体色と頭髪は茶色、瞳は水色。一人称は「ボク」。
: 蹄鉄ブーメラン<ref name="anime"/>を武器とし、蹄鉄キックも用いる。
: 情熱家でどんな事象にも青春を結びつけて思考・発言する熱血青年であり、キザだが常に前向きで若々しい性格をしたプレイボーイで自分のペースも崩さない。「青春だ!」が口癖（その他には「待ってましたと目に涙」「がんばりまーす」など）。エトレンジャーの中では三枚目の位置にあるが、仲間を支えることが多い。得意料理は青春[[アップルパイ]]に若者[[紅茶|アップルティー]]で自分には好評だったが、バク丸たちには不評だった（もっともこれはバク丸たちが『白雪姫』の世界でひどい目にあったばかりで、リンゴは当分見たくないと言ったのも原因であり、バク丸から八つ当たりを受ける）。草食のウマの精霊だが、「鶴の恩返し」の世界にて肉を食べているシーンがある。
: スフレにひそかに恋心を抱いていたが、最終話で告白するも聞いてもらえなかった。
: 交換させられたり、沙悟浄になったために頭が禿げたり、失恋したり、バク丸たちに高いところから落とされたり、おやつを投げつけられたりとエトレンジャーの中ではひどい目にあうことが多い。
: ウマであるために足が速く、エトレンジャーを決めるレースでは道を間違えながらも7位に付き、ゴールした後も駆け足をするなどの余裕を見せる。エトレンジャーの中ではドラゴについで背が高い。
: 「西遊記」「わらしべ長者」、「ブレーメンの音楽隊」で登場人物になり、「ピーターパン」「白鯨」「フランケンシュタイン」でも活躍を見せた。出撃メンバー以外でノベルワールドの登場人物になったのはパカラッチのみである（交換される馬の役でバックアップメンバーから召喚された）。出撃回数は10回。
: 最終決戦ではニャンマーの攻撃からスフレとウリィを守るべく自ら盾となり、ウリィだけでも助かったことに安堵し、ウリィに「いつまでも泣き虫じゃだめだぞ」と言い残し死亡した。その後、バギとの決戦時に復活を果たす。
:; 武器・特技
:: 蹄鉄ブーメラン、蹄鉄キック、俊足
:: 蹄鉄ブーメランはその名の通り、[[蹄鉄]]のブーメラン。投げて物を切断するだけでなく、相手の攻撃を受け流すこともできる。蹄鉄キックは足の蹄鉄による強烈なキック。ダイヤモンドも簡単に砕けてしまう。ウマの聖霊であるため、足の速さはエトレンジャー一。
:
; スフレ
: 声 - [[宮村優子 (声優)|宮村優子]]
: [[ヒツジ]]の精霊の美少女で、エトレンジャーで最も人間に近い姿をしている。体色は肌色、頭髪はピンク、瞳は緑。一人称は「わたくし」。
: マジカルコンパクトで物や人の位置を確かめることができる。また第24話において銃を使用した以外、ほとんど戦闘には皆無である。
: 「〜ですわ」や「〜ますわ」といったお嬢様口調で話し、普段は優しくおっとりしているが、怒りを見せることもある。天然ボケで素っ頓狂なことを言うことも少なくなく、少々毒舌なところもある。素敵な恋を夢見ており、結婚式で友人の花嫁姿に憧れていた。[[ゴキブリ]]は悲鳴を上げるほど大の苦手だが、[[クモ]]は平気。極度の潔癖症で汚れることを嫌がっている。
: 第12話でバク丸が言おうとした「[[チンゲン菜]]で始まるちょっと泣けるいい話」を最終回まで気にかけていた（第13話のラストでバク丸が言おうとしたが、バク丸本人も忘れてしまい、結局は解決にならなかった）ため前述のパカラッチの告白を聞いてなかった。
: 物語の登場人物になったことはないが、「狼と羊飼い」や「シンデレラ」や「人魚姫」の世界で重要な役割になることも多い。出撃回数は14回。
: 第24話ではエトレンジャーとして役に立っていないことを悩んでいた。
: エトレンジャーを決めるレースでは、クリームに押されて早く走り、そのあとでゴールした。
: 最終決戦ではパカラッチが盾になったのも空しく死亡するが、バギとの決戦時に復活を果たす。
:; 武器・特技
:: マジカルコンパクト
:: 物や人の位置を確かめることができる。また、運勢を占うこともできる。
:
; モンク
: 声 - [[亀井芳子]]
: [[サル]]の精霊の少年。体色と頭髪は赤茶色、瞳は茶色。一人称は「ボク」または「オレ」。赤い中国服を着ている
: 「サルまねポコーダー」を使って他人の声色を真似をするのが得意で自画自賛やバク丸たちへのいたずらに使っている。また小柄な体格ながらも戦闘に励んでいる。
: いたずら好きで元気が良いが、調子に乗りすぎることがあり自分が真っ先にやられることが多い。音楽には弱く、聞いただけで[[ダンス]]する。サルだけに、猿芝居・猿知恵・猿回しと木登りが得意でバナナが好物。泳ぎが苦手。タルトとドラゴ同様、尻尾が尻から生えている。
: ポチ郎とは文字通りの[[犬猿の仲]]でよく怒らせるが、徐々に喧嘩するほどの仲がいい友人関係となっている。名前の通り毒舌で文句が多い。
: 時折、自分が行きたかったノベルワールドに行けなかったことにショックを受けていたり、行きたくないノベルワールドに行くことには文句を言ったりしていた（第8話、第12話、第19話など）。
: 「桃太郎」や「西遊記」、「さるかに合戦」にて物語の登場人物になっており、「ウサギとカメ」などで重要な役割をした。出撃回数は12回。
: エトレンジャーを決めるレースでは、ポチ郎とデッドヒートを繰り広げるが、場所を間違えてしまい疲れた状態で、鈍足のままゴールしようとするが、タルトがモンクにぶつかって、気絶してしまい、そのまま倒れてゴールした。
: 最終決戦では自らの命を犠牲にし倒れたポチ郎の形見の骨如意棒を手にして、ポチ郎の仇を取るためにニャンマーに立ち向かうも奮戦空しく力尽きる。その後、バギとの決戦時に復活を果たす。
:; 武器・特技
:: さるまねポコーダー、木登り
:: モンクが持つマイクロフォン型のアイテム。それを使って他人の声色を真似て相手を騙すことに使う。他にも自画自賛やバク丸たちへのいたずらに使うことも。また小柄でありながらひっかきなどで戦闘でも活躍している（ただし、見ているだけのこともあった）。また、サルであるため身軽で木登りが得意。
:
; タルト
: 声 - [[川村万梨阿]]
: [[ニワトリ]]の精霊の女性。体色は白、頭髪は赤とオレンジのツートンカラー、瞳は水色。一人称は「あたい」。
: 男勝りで怒ると怖く、乱暴な面もあるが粋でいなせな江戸っ子気質の強い姉御肌。その凛々しさにクリームは憧れている。他にも家事全般を得意としている。かなりの癇癪持ちでストレス解消としてモンクやバク丸に強烈なパンチを食らわせることもあった。高いところと泳ぎが苦手。
: 伝書ヒヨコを持っており、その力で人間体に変身することができる。仲間に連絡を取ることもできるが、ヒヨコそのものはおっちょこちょいである。また鳥と会話ができる。
: 人間体の姿は、長身・痩せ型・スレンダー・グラマーといった美少女で、唇に黄色い口紅をつけ、手首にはニワトリの羽飾りをつけている。変身は自分の意思でできるが、ボールをぶつけられるなどショックを受けると元の姿に戻ることもある（第10話）。
: 戦いの中でガオウに惹かれていき、彼のショコラに対する想いを知りながらも支えていった。
: 物語の登場人物になったのは「桃太郎」、「青い鳥」、「ブレーメンの音楽隊」。「鶴の恩返し」や「みにくいアヒルの子」など鳥に関するエピソードが多い。出撃回数は12回。
: エトレンジャーを決めるレースではモンクにぶつかり気絶させたあと、ゴールした。
: 最終決戦ではニャンマーの攻撃で崖から落ちそうになったガオウを助けようとするも、崖が崩れて共に落下して死亡。その後、バギとの決戦時に復活を果たす。戦いが終わった後、陰からショコラを見送ったガオウを見守り、彼への想いを昇華した。
:; 武器・特技
:; 伝書ヒヨコ
:: 声 - [[川村万梨阿]]
:: ゼンマイ式のヒヨコのおもちゃ。その力で人間体に変身する。女性陣では唯一の戦闘要員であり、ニワトリの姿では主に嘴で突くことが多く、人間体では身体能力抜群で格闘技を披露する。｢みにくいアヒルの子｣のノベルワールドで人間体に変身して以降は、ほとんど人間体で行動している。
:
; ポチ郎
: 声 - [[森川智之]]
: [[イヌ]]の精霊の青年。体色と頭髪は茶色、瞳は黒。フルネームは「佐々木ポチ郎」<ref name="anime"/>。一人称は「拙者」。青い中国服を着ている。
: 骨如意棒を使った攻撃を得意とし、その先端から電流を流すことができる。鼻が利き、お手をしたり、犬かきが得意だったりとイヌらしさが目立つ。
: 「ござる」口調で話す、侍気質の男性。その一方、お菓子やマスクメロンといった甘いものに目がなく、服の中には大量のお菓子を隠し持っている。
: モンクとは犬猿の仲でお互いに罵り合っている（本人曰く「拙者だって、お主に負けたら犬の恥でござるからな!」）。ただし、モンクに骨如意棒を授けたり、モンクに冗談交じりでお土産として[[カステラ]]の紙を持ってきたり、モンクをニャンマーの攻撃から命がけでかばったりするなど、決して仲が悪いわけではない。話が続くにつれ2人の仲が徐々に縮まり、現在は互いに認め合うようになっている。時々、モンク以外と喧嘩することもある（バク丸など）。
: 第10話では、[[サッカー]]経験が無く、本人曰く「サッカーは初めてでござる」「タルト殿にボールをぶつけたのはいい練習でござった」とのこと。また、美人に弱いところも（第17話の描写や第28話の台詞から）。
: レースに負けたり、モンクに負けたり、タルトに殴られたり、バク丸たちに身ぐるみ剥がされたりとエトレンジャーの中ではパカラッチの次にひどい目にあうことが多いが、勝負に没頭したり、タルトに（狙って）ボールをぶつけたりと自業自得なこともたまにある。
: 最終話でガオウへの想いを諦めたタルトにさりげなくハンカチを手渡し、タルトの新たな恋の始まりとなった。
: 物語の登場人物になったのは「桃太郎」と「ブレーメンの音楽隊」と「青い鳥」（ただし青い鳥に出てくる犬は本来名無し）。「ピノキオ」や「ヘンゼルとグレーテル」、「さるかに合戦」などで重要な役割を演じた。すべてタルトと同じノベルワールドで登場人物になっている。出撃回数は16回。
: エトレンジャーを決めるレースでは手の差でモンクが先にゴールしたため、ショックを受けた。
: 最終決戦でニャンマーの攻撃からモンクを守って死亡するが、バギとの決戦時に復活を果たす。
:; 武器・特技
:: 骨如意棒
:: その名の通り、骨型の如意棒。伸縮自在で物を切断するのはもちろん、バトンのように回して相手の攻撃を受け流したり、先端から電流を流すことができる。主にポチ郎が使うことが多いが、モンクが使うこともある。
:
; ウリィ
: 声 - [[沢海陽子]]
: [[イノシシ]]の精霊の少年。体色は茶色、瞳は黒。頭髪は帽子から出ている後ろ髪のみ確認されているがそれ以外は不明。一人称は「ボク」。黄色いカウボーイハットと緑色のオーバーオールを着用。
: 最年少のメンバーで性格も幼いが、いざという時は勇気を見せる。また、バク丸以上の食いしん坊である。泣き虫で大声で泣き出すと腹部の大きなバッチから強力なビーム（ビエー砲）が発射される。その威力はムーゲンを沈没させるほどでそれを利用するために、メンバー（特にタルト）から無理やり泣かされることも多々ある。またバク丸にケーキを獲られて泣きそうになり、ホルス、ガオウ、ドラゴが自分たちのケーキを分けてあげて泣き止ませたこともあった。
: 「西遊記」にて物語の登場人物になり、「赤ずきん」や「金の斧」でも重要な役割をした。
: エトレンジャーを決めるレースでは、寝坊したためタルトに起こされ、パジャマのまま寝ぼけてゴールしようとするが、ショコラにぶつかって転がり、そのままゴールした。
: 最終決戦ではバク丸、クリームと共に生き残り、バク丸がバギと戦っている間はクリームと2人でニャンマーを介抱。パカラッチの遺言を守って泣くのを我慢し、バギに苦戦するバク丸に駆け寄ろうとしたクリームを「バク丸への信頼」から制止するといった、彼の成長が見られた。出撃回数は14回。
:; 武器・特技
:: ビエーン砲
:: 泣き虫のウリィが「ビエ〜ン」と大声で泣くことで発射されるビーム。前述の通り破壊力があって仲間に無理やり泣かさせることが多い。

=== エトレンジャーの仲間 ===
; オーラ姫
: 声 - [[川村万梨阿]]
: ムーゲンの統治者で、唯一人間の姿をしている。容姿端麗の美女で額に宝玉をつけ、右手に金の鳥をイメージした杖を持ち、ピンクと白のドレスを纏った姿をしている。エトレンジャーからは「オーラ姫様」と呼ばれている。オーラ城に住んでいるが、テレパシーなどの霊波による特殊能力を持つ代わりに、霊力が消えてしまうため大霊神ゴールからオーラ城の外へ出ることを禁じられている。一人称は「私」。
: 「真夜中の12時に自宅を出て、最初にオーラ城に辿り着いた12人の精霊を『エトレンジャー』として選ぶ」と布告したが、結果としてエトレンジャーだけでなく、ニャンマーをも生み出してしまう。
: 終盤にて霊力をほとんど使い果たし倒れるが、それでもエトレンジャーを見守っていた。
; キリンダー
: 声 - [[納谷六朗]]
: 伝説上の麒麟の姿をした時空間転移マシーン。邪霊モンスターを浄化させるビーム（霊波光）を備えるほか、作戦会議室や休憩室などを備える。お調子者で軽い性格であり、ジョークが大好き。関西弁で話し、一人称は「わて」。
: エトレンジャーのメンバーをノベルワールドに送り込むことができる。送り込まれるメンバーは透明な球状カプセルに包まれてノベルワールドに送られるが、到着する場所はほぼ例外なく高空であり、球状カプセルの消滅直後にメンバーは落下する。送り込めるメンバーは3人〜5人だが、一度だけ12人全員を「一度でいいからやってみたかった」と理由だけで送り込んだこともあった（本人はその理由を言えるわけもなく事件後は困り果てていた）。戦闘時は変形して巨大人型ロボットになることも可能。
: バク丸が左手を上げて、「大降臨、キリンダー!!」という掛け声を上げた際に登場する。
:; リディア
:: 声 - [[納谷六朗]]
:: キリン（[[麒麟]]）の精霊。体色は白、頭髪は赤、瞳は緑。人間に近い姿の、スーツ姿の美青年。
:: ムーゲンの新聞記者で、「ムーゲンタイムス」という新聞を発行していた。麒麟の精霊であるため、ムーゲンで一番速く走ることができるが、自分はあくまでも新聞記者であるとして、敢えてエトレンジャー選出の競争には参加しなかった。ドラゴとは仲が良く、劇中でドラゴに「また空の散歩でもしたいものですね」と言われるなど仲が良さそうな描写が見られる。
:: エトレンジャー選出競争の終了後、様子がおかしかったショコラを心配して森の中まで彼女を追いかけていったが、そこで偶然ショコラがニャンマーになる瞬間を目撃し、ニャンマーに見つかり殺害される。その後自分の魂を役に立てたいという彼の思いを受けたオーラ姫の手によって、キリンダーとして生まれ変わる。
:: バギが滅んだ後、ゴールの力で元のリディアの姿に戻ったが、リディア復活の記事がエトレンジャーがバギを倒した記事より大きかったため、彼の復活を喜んでいたもののそれに納得のいかないバク丸とホルスとモンクに追いかけられるはめになった。その後、新しいノベルワールドが誕生したことで再びキリンダーの姿になる。
:
; 大霊神ゴール
: 声 - [[大木民夫]]
: ムーゲンの創造神。ムーゲンの統治をオーラ姫に託したのも彼である。一人称は「わたし」。
: その姿は黒いローブを纏い、背中に大きな翼の生えた背の高い男性で、右手には杖を持つ。

=== ニャンマー軍 ===
構成員はバギとブラックキリンダーを除いて、[[十二支]]の中で唯一仲間に入れなかった[[ネコ]]をモチーフにしている。

; ニャンマー
: 声 - [[沢海陽子]]
: ノベルワールドとムーゲンの破壊をたくらむ邪霊王にしてネコの精霊のショコラが邪霊神バギの手によって変貌した姿。体色は灰色、頭髪は赤→水色、瞳は黄色。グラマーな巨乳体型をした猫の獣人の美女で、露出度の高い黒色の[[ボンデージ]]風の衣服に紫色のマントと赤色のロングブーツを身につけている。左手首に付けている鈴の首飾りだけがショコラの名残。一人称は「我」または「わたし」。
: オーラ姫に強い憎しみと怒りを抱いており、彼女の殺害を目論み、オーラ姫に関係ある者は全て抹殺するとしてエトレンジャーの命も狙う。
: 最終決戦にて、バギに騙され利用されていること（詳細はショコラと邪霊神バギの項目を参照）をエトレンジャーや珠献から説得され、最終的にバギ本人から裏切られたことで戦意を喪失する。そして、バク丸たちが負傷した自分をバギの攻撃から守ってくれたことと、クリームから「一緒にムーゲンに帰ろう」と言葉をかけられたことで改心する。エトレンジャーたちと共にバギを倒した後、ムーゲンに帰還した。
:; ショコラ
:: 声 - [[沢海陽子]]
:: ネコの精霊の少女。行方不明となったガオウの恋人。体色は灰色、頭髪は赤、瞳は黄色。一人称は「あたし」または「ショコラ」。
:: おてんばで純粋な性格。美容体操と称してネコが苦手なバク丸を追いかけ回しては、ガオウに咎められていた。誕生日にガオウからプレゼントされた鈴の首飾りを大切に着けている。
:: エトレンジャー選出競争にてオーラ城を目指すが、枕元に現れたオーラ姫の幻影（バギによる偽物）に惑わされ、定めを破って早く出発してしまう。結局彼女は真っ先にオーラ城に辿り着いたものの、城の門に拒絶されてエトレンジャーに選ばれなかった。さらに、前述の幻影の件についてオーラ姫が頑として聞き入れてくれず、森の中で泣いていた所を突如現れたバギに言葉巧みにそそのかされ、オーラ姫への憎しみを募らせて復讐を決意、バギの力でニャンマーへと変貌を遂げた。
:: 最終話でショコラに戻った後は、自分がニャンマーとして犯した罪を償うため、｢自分を許せる日まで旅に出る｣と言い、ガオウに見送られながらムーゲンを去った。
:: ショコラの尻尾は尻から生えているが、ニャンマーになって、尻尾は後頭部に移っている。

==== 邪霊四天王 ====
ニャンマーが自らの分身として生み出した4人の幹部。瓏爛のみ明確な自我がある。
生みの親であるニャンマーに忠誠を誓っているが、ニャンマーからは手駒としか見られていない。
通常、邪霊モンスターはノベルワールドの主人公には取り憑けないが、邪霊四天王は例外。

; 青の瓏爛（しょうのろうらん）
: 声 - [[長嶝高士]]
: 四天王の一人。青猫の邪霊の男性。青い甲冑姿をしており、正体はバギの分身。体色と頭髪は青、瞳は青緑。一人称は「オレ」または「わたし」。
: レーザーブレードを所持しており、そこから強力な「ダークファイア」を繰り出す。同じ剣を持つバク丸とは互角勝負を繰り広げるほどの持久力・耐久力を持つ。
: 最終決戦ではニャンマーから「エトレンジャーにはムーゲンの最期を見せて絶望させるため、半殺しにして生け捕りにせよ」と命じられて出撃し、浦島太郎の世界でエトレンジャーと対決。クリーム以外のエトレンジャーを戦闘不能に追い込むが、ゴールの力で立ち上がったエトレンジャーの十二支合体光線を浴びて敗北する。最後の足掻きでエトレンジャーを「一人で死ぬわけにはいかん!貴様らも道連れだ!」と自らをダークファイアで焼き尽くし、自分の命と引き換えに、ホルスとドラゴを焼死させることには成功した。
; 赤の珠献（せきのじゅけん）
: 声 - [[氷上恭子]]
: 四天王の一人。赤猫の邪霊の少女で、赤いチャイナドレスを着ている。光弾を連射したりブーメランを投げたりする。
体色と頭髪はオレンジブラウン（真っ赤に見えるが、実際には赤とは微妙に異なっている）、瞳は黄色。一人称は「わたし」または「あたい」。
: 四天王の中で唯一、ニャンマーがショコラだった頃の記憶を保持している。性質もショコラに近く、対峙したガオウから「ショコラと同じ匂いがする」と言われた。
: その正体はショコラの良心であり、他の四天王たちにはない多少の優しさを持ち合わせている。当初はノベルワールドの住民に成りすまして遊び半分でエトレンジャーに攻撃を仕掛けていたが、｢ブレーメンの音楽隊｣のノベルワールドでの一件で良心が覚醒する。
: ニャンマーからエトレンジャーの殺害を命じられるが攻撃を躊躇し、バク丸たちに捕らえられてキリンダー内のガオウの部屋に監禁されるが、その際ガオウにニャンマーを救いたいという本心を打ち明ける。その後ニャンマーの居場所を案内するがパカラッチたちがニャンマーの罠で殺されたため、ついに悲痛な思いを吐き出して歯向かう。ニャンマーを倒そうと戦いを挑むが、逆に珠献の裏切りに激昂したニャンマーに倒され、彼女の体内に吸収された。しかし意思は消えていなかったため、体内からニャンマーの動きを封じて説得し続け、バギが倒された後、ニャンマーことショコラの心に戻っていった。
; 黒の玄燕（こくのげんえん）
: 声 - [[亀井芳子]]
: 四天王の一人。妖艶な黒猫の邪霊の美女で、黒いボディスーツを着ている。メカへ取り憑いたりパイロキネシスをしたりできる。
体色は黒と灰色のツートンカラー、頭髪はオレンジのロングヘア、瞳は黄色。一人称は「わたし」。
: 冷酷かつ高飛車な性格。四天王の中でも特にニャンマーへの忠誠心が高く、彼女に認めてもらおうとする言動が目立つ。その一方で珠献を｢小娘｣呼ばわりして見下しており、珠献が｢ブレーメンの音楽隊｣のノベルワールドでニャンマーにオトリとして使われ、用済みにされた際は嘲笑った。
: 「ブレーメンの音楽隊」のノベルワールドの外で待機中のキリンダーをブラックキリンダーを用いて襲撃。ノベルワールド内での戦闘ではバク丸とドラゴの連携で負傷した後、ブラックキリンダーを巨大化させるが、その負荷によりブラックキリンダーから抜け出してしまったところをキリンダーに浄化され、消滅した。死に際にニャンマーの名を叫ぶが、ニャンマー本人は最初から彼女を信用しておらず、｢己の力量もわからぬ愚か者」と冷たい言葉を送られ完全に見捨てられてしまった(皮肉にも)。
; 白の號茜（はくのごうせん）
: 声 - [[山野井仁]]<ref>{{Cite journal|和書 |title='95年アニメ全作品年間パーフェクト・データ |journal=[[アニメージュ]] |issue=1996年2月号 |page=179 |publisher=徳間書店 |date=1996-02-10 |id = 雑誌 01577-02}}</ref>
: 四天王の一人。筋骨隆々の白猫の邪霊の男性で、紫色の甲冑姿。ガオウに酷似しており、ニャンマーの一番のお気に入り。
体色は白、瞳は緑。頭髪は無い代わり、額の稲妻模様と体中の縞模様がある。一人称は「オレ」。
: 四天王の中でも一番の怪力の持ち主で、ほとんどの攻撃を受けても倒れないほどタフ。体から電撃を出したり、巨大な白猫に変身できる。変身後も電撃を出すことができる。
: ネコ恐怖症を克服したバク丸によって致命傷を負わされた後、キリンダーに浄化されて、四天王最初の戦死者となった。

==== バギ関連 ====
; 邪霊神バギ
: 声 - [[谷育子]]
: ニャンマー軍の真の支配者で、かつての古いムーゲンを治める神。ショコラを騙してオーラ姫を憎むように仕向け、邪霊王ニャンマーに仕立てあげた黒幕。一人称は「わたし」もしくは「わし」。
: その姿は真っ赤に光る目だけで、本体を見せないようにしている。余命わずかで死に行く自分の道連れにするためだけにムーゲンを滅亡させると同時に、エトレンジャーを絶望させて旧ムーゲンを復活させようともしており、その野望の手伝いをさせるためにニャンマーを生み出した。
：ブラックキリンダーロボへ取り憑いた完全体は、黒いボディに紫色のパーツと金色の装飾が施されている毒々しくもヒロイックなデザインをした18m級の巨大ロボ形態であり、外観こそブラックキリンダーロボそのものだが、両目が赤くなっていることが唯一の違い。圧倒的な戦闘力と邪霊エネルギーの持ち主であり、強力な格闘術と光線技でバク丸を追い詰めた。
: 最終決戦ではニャンマーを見捨ててブラックキリンダーロボを依代とするが、復活したエトレンジャーの十二支合体光線と改心したニャンマーの光線によって浄化され、ブラックキリンダーロボと共に消滅した。
; ブラックキリンダー/ブラックキリンダーロボ
: ニャンマー軍に配備された黒いキリンダー。自我が無い存在で唸り声のみを放ち、両目は水色。キリンダーに酷似してるがよりメタリックで刺々しいデザインで、黒色のボディに紫色のアーマーと金色の装飾が施されている。黒い翼と金色の角からレーザーを放つ。
：戦闘時はパイロットと一体化してヒロイックな人型ロボット『ブラックキリンダーロボ』へと変形することが可能。
：第31話では本来邪霊モンスターでは行けないはずの亜空間内でキリンダーを強襲。第32話で逃げられるも『ブレーメンの音楽隊』のノベルワールドへ出現して人型形態へと変形し、竜化ドラゴ及びバク丸と戦った末に左目を負傷(その際に一体化していた玄燕も連動して左目を負傷した)したため玄燕を浄化されて、そのまま邪霊城へ転移(その際ブラックキリンダーのダメージは修復されているため、恐らく自己修復機能があるらしい)。
：最終決戦ではバギの依代として再び人型形態で出現(目が赤く光っていることを除けば姿は変わらず。だがパワーが圧倒的になっている。)してバク丸と対決。その際右目を傷付けられたが(バギはエネルギー体であるためか)バギ本体へはダメージは入らなかった。最終的に十二戦支合体光線でバギもろとも破壊された。

=== ノベルワールド住人と邪霊モンスター ===
{{節スタブ}}
エトレンジャーがこれまで会った住人と戦った邪霊モンスターたち。邪霊モンスターは倒された後に光の粒子と化し、物語に関係ない人物は消滅する（ジョージやメルなどはなぜか消滅しなかった）。

; 桃太郎
: 声 - [[田野めぐみ|田野恵]]
: SFの世界となった『桃太郎』の主人公。鬼ヶ星に向かう途中、宇宙船にワープしたバク丸たちと出会う。世界がおかしくなった事を察知しており、バク丸たちから事情を聞いて協力する。邪霊モンスター浄化後は元の姿に戻り、バク丸たちに宝としてレーザーブレードを渡す。
; 鬼
: 鬼ヶ星の鬼たち。鬼の王は元々喧嘩は嫌いだが、邪霊モンスターが取り付いた赤鬼により侵略を行っていた。邪霊モンスター浄化後は和解し、お土産に宝を渡した。
; ジョージ君
: 声 - [[岩永哲哉]]
: 城が遊園地となった『シンデレラ』のノベルワールドでスフレが出会った少年。遊園地の洋服屋でアルバイトをしている。スフレとは相思相愛となるが、邪霊モンスター浄化後はスフレと別れ彼女の片方の靴を預かった。
; シンデレラ
: 声 - [[川村万梨阿]]<ref group="注" name="cast">実際はクレジットが逆になっている。</ref>
: 『シンデレラ』の主人公。ガラスの靴を履いて王子と踊るが、終電に間に合わなくなるという理由から慌てて帰ってガラスの靴を落としてしまう。
; 王子様
: 声 - [[森川智之]]
: 『シンデレラ』に登場する王子。ディスコパーティーに出席し、シンデレラと踊る。その後、シンデレラの落としたガラスの靴を拾おうとするが、継母に蹴落とされてしまう。
; 継母、姉、妹
: 声 - [[斉藤昌]]（継母）、[[氷上恭子]]<ref group="注" name="cast"/>（姉）、[[坂本千夏]]
: シンデレラの継母、姉、妹。継母には邪霊モンスターが取り付いており、ガラスの靴を破壊しようとした。
; [[ウサギ]]
: 声 - [[大谷育江]]
; [[カメ]]
: 声 - [[星野充昭]]
: カーレースに参戦した2匹。
; サイのマスター
: 声 - [[長嶝高士]]
: バク丸たちが偶然入ったバーの店長。やや訛った口調をしている。現摩鏡の光を浴びて、邪霊モンスターとなった。最後は、ドラゴの炎と雷の連続攻撃で、致命傷を負わされた後、キリンダーの攻撃を受け消滅した。
; ダチョウ
: 声 - 田野恵
: みにくいアヒルの子のノベルワールドで、白鳥の卵がダチョウの卵に入れ替わって生まれた小鳥。自分を「アヒル」と思っており、他のアヒルから仲間はずれにされていた。溺れていたところをタルトに助けられ、彼女を「タルトねえちゃん」と呼ぶようになる。
; タコ
: 声 - 長嶝高士
: 湖でホルスとウリィの釣りを応援していたが、その正体は邪霊モンスターである。体は丈夫で、ホルスの攻撃にビクともしなかった。最後は、精霊召喚で選ばれたパカラッチの蹄鉄ブーメランで足を切られ、キリンダーの攻撃を受けて消滅した。
; 三蔵
: 声 - [[横山智佐]]
: 男勝りな女性（原作では男性）で、銃撃が得意。モチーフは[[三蔵法師]]。
; 金閣と銀閣
: 声 - [[納谷六朗]]（金閣）、[[森川智之]]（銀閣）
: 銀閣はモンクたちに殴られて気絶、金閣はサッちゃんが邪霊モンスターであることにビビッて逃げてしまう。
; サッちゃん
: 金閣のペットの[[サソリ]]。バク丸にしょっちゅう「エビエビ」と言われる。その正体は邪霊モンスター。
; かぐや姫
: 声 - 宮村優子
: 邪霊モンスターのせいで赤ん坊になってしまった。ガオウのことを父親だと思い、彼の顔を見て笑い出した。
; おじいさん、おばあさん
: 声 - [[瀬川新一]]（おじいさん）、[[有馬瑞香]]（おばあさん）
: スパゲッティ屋で働いていたマイペース夫婦。邪霊モンスターのせいで、おじいさんはかぐや姫に会えなくなってしまっていた。
; 赤ずきん
: 声 - [[白鳥由里]]
: とんでもなく強く、チンピラたちをボコボコにした。自分を「オレ」と呼び、ウリィのことを気に入る。
: 最終回では、桃太郎たちと共にバク丸たちを助けに来た。
: 『クルセイダークエスト』にてウリィのアシストとして登場した。
; 爺や
: 声 - [[長嶝高士]]
: 赤ずきんの執事。オオカミ鍋よりもイノシシ鍋が好物でウリィを食べようとするが、ウリィのビエー砲で屋敷を壊され逃げてしまう。実は、赤ずきんを強くした張本人で、邪霊モンスターである。
; おばあさん
: 声 - 斉藤昌
: 赤ずきんの祖母。いつもファンキーな性格。
; チンピラトリオ
: 背が高くリーゼントのリーダー、モヒカン頭の肥満男、小柄でそばかすが特徴のアフロパーマの3人。スフレをナンパするが、赤ずきんにボコボコにされ逃げ出してしまう。
; [[オオカミ]]
: 赤ずきんを食べようとしたとき、赤ずきんに捕まり、オオカミ鍋にされそうになったところをバク丸たちに助けられた。
; ジャック
: 声 - [[まるたまり]]
: 木に登ったことがなく、よくバク丸に殴られる。
; ピノキオ
: 声 - [[岩永哲哉]]
: 体が金でできているため、金持ちの生活を送っている。嘘をつくと鼻が伸びて、その鼻が金の延べ棒になる。
; ゼペット
: 声 - [[丸山詠二]]
: 木のピノキオを作るはずが、金のピノキオを作ってしまって以来、重い病気を抱いている。
; [[コオロギ]]
: コオロギという名前だが、外見は[[ゴキブリ]]に近い。その正体は邪霊モンスターである。羽根を鳴らすことで超音波が出る。しかし、ドラゴの雷で超音波をかき消され、バク丸に羽根の薄いところを攻撃され消滅した。正体を現した後ピノキオの箱の中に姿が確認でき、ノベルワールドが元に戻った後も姿が確認できる。
; メル
: ピノキオのガールフレンドの緑髪の少女。金持ちになったピノキオにため息をついている。本来は登場しない。
; 白雪姫
: 声 - [[天野由梨]]
: 魔法のステッキを持っているが、間違いが多い。
; 継母
: 声 - [[鈴木れい子]]
; 小人達
: 声 - [[森川智之]]、[[星野充昭]]、[[山野井仁]]、[[納谷六朗]]、[[長嶝高士]]
: 毎日運動したため、筋肉もりもりの体になってしまった。
; [[ブタ]]たち
: 声 - [[森川智之]]、[[星野充昭]]、[[高木渉]]、[[亀井芳子]]、[[氷上恭子]]、[[沢海陽子]]、[[坂本千夏]]、[[大谷育江]]
: 最初は3匹だけだったが、次話で7匹になった。実は、[[ブタ]]ではなく[[ヤギ]]だった。全員語尾に「ブー」をつける。
; [[ブタ]]ママ
: 声 - [[種田文子]]
: ブタたちの母親。どんなことにも勇敢に立ち向かう、肝っ玉母ちゃん。
; [[オオカミ]]
: 声 - [[檜山修之]]
: 赤ずきんのオオカミとは別人。ブタたちを食べようとしたが、バク丸たちに阻止された。自分にそっくりなロボットを操る。方言なまりで話す。
; わらしべ
: 声 - [[真殿光昭]]
: 未来都市に変貌した『わらしべ長者』のノベルワールドの主人公。街の人々に色々と物々交換した後、見かねたバク丸たちにアブつき藁、みかん、反物に交換させられて、最後はパカラッチと城を交換させるはずだったが、パカラッチを傘を持っていた男性と、交換してしまった<ref group="注">パカラッチはその後、紆余曲折あって戻ってきた。</ref>。
: 邪霊モンスター浄化後は、屋敷を手に入れる姿が描かれている。
; 占い師
: 声 - [[津野田なるみ]]
: 一文無しになったわらしべに「手にしたものを離すな、そしてそのものを人の役に立つように使え」と助言。その後は街の人々に「わらしべと物を交換すれば幸せになる」と占っていた。その正体は全身がダイヤモンドで覆われた体をした邪霊モンスター。バク丸のサーベルでも傷つかず、ウリィのビエー砲も跳ね返すなど苦戦させたが、パカラッチの蹄鉄キックでヒビを入れられたところをバク丸に止めを刺され敗れる。
; ピーターパン
: 声 - [[渡辺久美子]]
: 高所恐怖症で空が飛べなくなったため、ウェンディとデートの約束を破ってしまうが、パカラッチに励まされ克服した。
; ウェンディ
: 声 - [[佐藤ユリ]]
: ピーターパンがデートの約束を破ってしまったため立腹するが、海賊に捕まってしまう。最後は、パカラッチに励まされたピーターパンに助けられ、ネバーランドへと帰っていった。
; ティンカーベル
: 声 - 横山智佐
: ピーターパンの親友の妖精の女の子。実は、フック船長の仲間でピーターパンを高所恐怖症にした張本人の邪霊モンスター。邪霊モンスターになった姿は巨大な蝶で、風を起こすことができる。しかし、パカラッチに翼の根元を攻撃されてしまう。
; ネコ
: 声 - [[喜田あゆ美|喜田あゆみ]]
: 「長靴をはいた猫」のノベルワールドに登場したネコ。事あるごとにバク丸に寄りかかるので、ネコ嫌いのバク丸は終始付き纏われ迷惑がっていた。
; 春鈴（しゅんりん）
: 声 - [[岡村明美]]
: 「ねずみの嫁入り」に登場する嫁ネズミ。バク丸と婚約し、クリームが嫉妬で終始不機嫌になる事態となった。ノベルワールドが元に戻った後は、微かにバク丸を覚えていたのか、無意識に涙を流していた。
; 春鈴の父
: 声 - [[星野充昭]]
: バク丸を「婿殿」と呼んでいる。
; コロシアムの審判
: 声 - [[長嶝高士]]
: [[河童|カッパ]]で、とぼけた口調と声が特徴。
; ハーミット
: 声 - 森川智之
: [[ヤドカリ]]。口から火を吐いたり、空を飛んだりする（ドラゴ曰く「下品な飛び方ですねぇ」）。ただし、飛ぶときにはスタミナが切れるのでバク丸が蹴りを入れたことで勝負が決まった（あくまでも偶然だが、この時バク丸は「作戦通り」と言って誤魔化した）。
; マジリス
: 声 - [[坪井智浩]]
: [[リス]]。腕から「気孔拳（きこうけん）」を発射するが、バク丸にライトサーベルで気孔拳を弾き返され、「非常識」と言い残し倒れた。
; ゲットン
: 声 - [[二又一成]]
: [[トカゲ]]。ムチが得意で嫌味な性格。クリームを人質にし、バク丸と戦う。
; 荒木之進
: 声 - [[丸山詠二]]
: 読みはあらきどじんないで略してアラジン。江戸時代となったアラジンと魔法のランプで孫娘のお玉とともに暮らしていたが、魔法のランプが家にあるという夢を見て探している。
; お玉
: 声 - [[大谷育江]]
: 荒木之進の孫娘。江戸時代のスピードについていけず倒れてしまったスフレを助けた優しい性格。ガオウといい雰囲気になるが盗賊団によってさらわれる。
; アブジル万三
: 声 - [[西村知道]]
: 盗賊団のボス。魔法のランプを手に入れるためにお玉を人質に取る卑怯な正確。正体は邪霊モンスター。
; 平三
: 声 - [[北村弘一]]
: フルネームは「銭型の平三」。マンモス狩りが得意で、片手でバク丸を倒すという運動神経も持つ。
; 鉄子
: 声 - [[氷上恭子]]
: 本来は鶴だが、なぜか[[マンモス]]になってしまった。
; バアさん
: 声 - [[鈴木れい子]]
: 普通の老人。バク丸たちに魔女と間違えられた。
; 魔女
: 声 - [[種田文子]]
: 上記とは別で本物の魔女。グレーテルにお菓子の家を食い尽くされる。
; ヘンゼルとグレーテル
: 声 - [[鈴木れい子]]（ヘンゼル）、[[沢海陽子]]（グレーテル）
: グレーテルは腹の虫に取り付かれて、食いしん坊になってしまった。
; ヘンゼルとグレーテルの両親
: 声 - [[星野充昭]]（父）、[[友近恵子]]（母）
: グレーテルに食べ物を獲られ、痩せこけてしまった。
; チルチルとミチル
: 声 - まるたまり（チルチル）、佐藤ユリ（ミチル）
; ヒーツジ・カーイ
: 声 - [[近藤玲子 (声優)|近藤玲子]]
:　狼少年のノベルワールドに登場した、ウルフタワーの警備システムコンピュータ－。正体は狼少年の羊飼い。本家同様、嘘つきである。邪霊モンスター浄化後は声のみ登場。
; 人魚姫
: 声 - [[野上ゆかな]]
; チタンカーメン
: 声 - [[西村知道]]
: 金と木の価値が逆転した『[[金の斧]]』のノベルワールドに登場。砂金の砂漠に木造の家に住んでいる[[ファラオ]]。王様対抗ボ－リング大会5年連続の優勝者であり、木に変えられたエトレンジャーをボーリングのピンにしようとした。ペットの[[スカラベ]]が邪霊モンスター。
: 本来の姿は『金の斧』の木こりであり、邪霊モンスター浄化後は泉の精と会っていた。
; 泉の精
: 声 - 大谷育江
: 『金の斧』のノベルワールドの泉の精。転送後に泉に落ちたバク丸とニョロリ以外のエトレンジャーを全員木に変えてしまう。ノリの軽い性格で、禍々しい登場をしたり、エトレンジャーを元に戻す方法がわからず、「雷で元に戻ったりして」と適当なアドバイスをした後、金の荷車を残して泉に戻ってしまう。
: 邪霊モンスター浄化後は、本来の姿に戻り、木こりに鉄の斧と金の斧と銀の斧を渡していた。
; エイハブ
: 声 - [[大塚明夫]]
: 白鯨のノベルワールドに登場した、船長。パカラッチは彼を「師匠」と呼び慕っている。乗組員が全員船を降りたため邪霊モンスターだと疑われる。
; モグラーディック
: 白鯨のノベルワールドに登場した、巨大なモグラ。邪霊モンスターによって操られている。
; [[ハナカマキリ]]
: エイハブの花壇にいたカマキリ。その正体は邪霊モンスター。
; ウスラコフ
:　声 - [[西村知道]]
; フランソワーズ・ケント
: 声 - [[根谷美智子]]
: フランケンシュタインのノベルワールドに登場した眼鏡をかけた美少女。[[テニス]]プレーヤーを目指しており、パカラッチをコーチと慕う。しかし正体はフランケンシュタインで、端麗な外見とは裏腹に怪力を発揮する。
; 厚着の王様
: [[裸の王様]]のノベルワールドで登場した。出だしでエトレンジャーとともに邪霊モンスターに捕まっている姿が見られる。
; ミャオ
: 声 - [[氷上恭子]]
: パカラッチ・タルト・ポチ郎がブレーメンの音楽隊のノベルワールドで出会った猫の少女。一人称は「あたい」。パカラッチたちのバンドメンバーで、ギター担当。服装と頭身以外はショコラに似ている。その正体は珠献で、駆けつけたガオウによって正体を見破られた。その後、キーボードを使ってパカラッチとポチ郎を操り凶暴化させ、エトレンジャーを襲わせた。ミャオに成りすました理由はパカラッチたちを倒すためであったが、実はニャンマーがオトリに使うためだけに珠献を遣わせただけで、用無しにされてしまった。タルトに「仲間は大切にする」と言われたことで良心が芽生え、唯一タルトだけは操ることができなかった。この出来事で珠献は「真の仲間」について考えるようになり、後にニャンマーを裏切るきっかけとなった。
; 浦島太郎、乙姫、ターちゃん
: 『浦島太郎』の闇のノベルワールドの邪霊モンスター。浦島太郎は頬鰭と緑色の肌と紫の髪、乙姫は緑色の目をした女性に変貌している。ターちゃんは巨大な亀型の邪霊モンスター。竜宮城でエトレンジャーを待ち受けるも、乙姫とターちゃんはドラゴに倒され、浦島太郎は変身して襲い掛かるもバク丸に倒されて消滅する。
; ライオン、カカシ
: 声 - [[山野井仁]]
: 『オズの魔法使い』の闇のノベルワールドでブリキロボットに乗ってエトレンジャーを襲った邪霊モンスターの2人組。ライオンは筋骨隆々の肉体で、カカシは大きな目と口が特徴。ブリキロボットで爆撃し、珠献が待機している崖に追い込むが、迷いが生じた珠献と駆けつけたキリンダーによりロボットを転倒させられる。その後どうなったかは不明。

== ノベルワールドについて ==
*ノベルワールドとは人間が作った様々な物語の世界である。基本的には昔話や児童文学、民間伝承の物語で構成されているが、「白鯨」のような本格的な小説のノベルワールドも存在する。また最終話で新しいノベルワールドが誕生する描写があるが、どういう経緯で誕生するのかは不明である。この点については、第26話中においてニョロリたちが「ノベルコンテストに入賞すれば新しいノベルワールドを作ってもらえる」「アンデルセンなどの過去の作家も皆このコンテストの入賞者」という趣旨の会話をしているので、少なくとも一部のノベルワールドは何らかの審査を経て誕生しているようである。
* エトレンジャーたちがノベルワールドを訪れたとき、基本的には彼らは物語に関与する立場なのだが、話によっては、登場人物として関わることもあった（桃太郎の犬：ポチ郎、猿：モンク、雉：タルト、など）。
* ノベルワールドに降り立ったメンバーたちの行動は基本的にキリンダーの作戦室内でモニターできるのだが、不可能な場合もあった。理由は不明である。

== スタッフ ==
* 原作 - 池田仁男
* 企画 - [[I&S BBDO|I&S]]、ルネッサンス
* 総監督 - 岡崎国敏
* [[シリーズ構成]] - [[関島眞頼]]
* [[キャラクターデザイン]]（デザイン・ワーク） - [[スタジオOX]] / 鈴木典孝
* ゲストキャラデザイン・総作画監督 - 下坂英男
* 美術監督 - 長尾仁
* 色彩設計 - 三橋曜子
* 音響監督 - [[水本完]]、鈴木祐子
* 音楽 - [[池毅]]、[[戸塚修]]
* 音楽制作 - [[日本コロムビア]]
* プロデューサー - 池田仁男、若尾博司
* アニメーション制作 - [[シャフト (アニメ制作会社)|シャフト]]
* 製作 - ルネッサンス、シャフト

== 主題歌 ==
; オープニング「まだまだまだ」
: 作詞 - 白峰美津子 / 作曲 - [[伊秩弘将]] / 編曲 - 有賀啓雄 / 歌 - 神奈弓子
; エンディング
:;「会いたくて」（第1話 - 第17話）
:: 歌・作詞・作曲 - [[小林清美]] / 編曲 - [[水島康貴]]
:;「星座の屋根の下で」（第18話 - 第39話）
:: 作詞 - 凛々子 / 作曲 - 内田勉 / 編曲 - [[島田昌典]] / 歌 - [[米屋純]]
:: シングルカットされたのみでBGM集およびヒット曲集には収録されていないものの、米屋のアルバム『あの日のように空が咲く』にも収録されている。このCDは後述の『十二戦支爆烈エトレンジャーヒット曲集』と共に[[日本コロムビア]]のあ〜る盤として復刻されている（あ〜る盤のオンデマンドCDへのリニューアルにより現在は2枚共にラインナップから外されている）。

== 各話リスト ==
{| class="wikitable" style="font-size:small"
|-
!rowspan="2"|話数!!rowspan="2"|サブタイトル!!rowspan="2"|脚本!!rowspan="2"|絵コンテ!!rowspan="2"|演出!!rowspan="2"|作画監督!!rowspan="2"|ノベルワールド!!colspan="2"|メンバー!!rowspan="2"|放映日
|-
!出撃!!バックアップ
|-
|1||こんな冒険ありぃ〜?||rowspan="2"|[[関島眞頼]]||rowspan="2"|金子伸吾||rowspan="2"|岡嶋国敏||rowspan="2"|下坂英男||rowspan="2"|[[桃太郎]]||rowspan="2"|バク丸、クリーム モンク、タルト ポチ郎||-||'''1995年''' 4月7日
|-
|2||倒せ邪霊モンスター||ホルス ガオウ||4月14日
|-
|3||〇時五分のシンデレラ||[[川崎ヒロユキ]]||井上修||青木新一郎||[[進藤満尾]]||[[シンデレラ]]|||バク丸、クリーム ニョロリ、パカラッチ スフレ||ドラゴ||4月21日
|-
|4||ウサギに失礼、カメしまへん||rowspan="2"|山下久仁明||rowspan="2"|[[石山タカ明]]||栗本宏志||田中穣||[[ウサギとカメ]]|||バク丸、クリーム ドラゴ、モンク ポチ郎||ニョロリ||4月28日
|-
|5||アヒルの子はダチョウ?||colspan="2" style="text-align:center"|[[むらた雅彦|村田雅彦]]||[[みにくいアヒルの子]]|||バク丸、ホルス ニョロリ、タルト ウリィ||パカラッチ||5月5日
|-
|6||決闘!ウェスタンで西遊記||[[久保田雅史]]||colspan="2" style="text-align:center"|井上修||[[武内宣之|たけうちのぶゆき]]||[[西遊記]]|||バク丸、パカラッチ スフレ、モンク ウリィ||ガオウ ドラゴ||5月12日
|-
|7||本日開店?かぐや姫をさがせ||細井能道||colspan="2" style="text-align:center"|青木新一郎||進藤満尾||[[竹取物語]]|||バク丸、ガオウ クリーム、スフレ タルト|||ホルス ウリィ||5月19日
|-
|8||赤頭巾ちゃんに気をつけて||rowspan="2"|山下久仁明||[[ワタナベシンイチ]]||[[鈴木利正]]||下坂英男||[[赤ずきん]]|||バク丸、ホルス スフレ、ポチ郎 ウリィ||rowspan="2"|-||5月26日
|-
|9||おどろき豆の木巨人の国!||[[矢吹勉]]||雄谷将仁||[[小泉昇]]||[[ジャックと豆の木]]|||バク丸、ガオウ クリーム、ドラゴ||6月2日
|-
|10||ピノキオ・黄金の日々!?||[[あみやまさはる]]||colspan="2" style="text-align:center"|浅見隆司||[[伊藤良明]]||[[ピノッキオの冒険]]|||バク丸、クリーム タルト、ポチ郎||ドラゴ||6月9日
|-
|11||白雪姫のアップルパニック!||久保田雅史||栗本宏志||宮崎一哉||花畑まう||[[白雪姫]]|||バク丸、ホルス ガオウ、クリーム タルト||スフレ||6月16日
|-
|12||邪霊王ニャンマーの挑戦|| rowspan="2" |川崎ヒロユキ||colspan="2" style="text-align:center"|井上修||下坂英男||[[三匹の子豚]]||rowspan="2"|バク丸、クリーム ニョロリ、モンク ウリィ||-||6月23日
|-
|13||あっちでこっちで大ピンチ!||石山タカ明||colspan="2" style="text-align:center"|村田雅彦||[[狼と七匹の子山羊]]||ドラゴ||6月30日
|-
|14||わらしべ長者の交換合戦!||細井能道||[[小村敏明]]||雄谷将仁||小泉昇||[[わらしべ長者]]||バク丸、クリーム ニョロリ、タルト ウリィ||パカラッチ||7月7日
|-
|15||えっ?飛べないピーターパン||山下久仁明||菊池一仁||殿勝秀樹||進藤満尾||[[ピーター・パン]]||バク丸、ニョロリ パカラッチ、スフレ ポチ郎||ドラゴ||7月14日
|-
|16||大武術大会!バク丸が結婚?||細井能道||殿勝秀樹||井上修||たけうちのぶゆき||[[ねずみの嫁入り]]||バク丸、クリーム ウリィ||ガオウ ポチ郎||7月21日
|-
|17||アラジンじいさんと魔法のランプ||[[岸間信明]]||[[湖川友謙]]||宮崎一哉||花畑まう||[[アラジンと魔法のランプ]]|||バク丸、ガオウ スフレ、ポチ郎||rowspan="2"|-||7月28日
|-
|18||壮絶!××の恩返し||久保田雅史||石山タカ明||栗本宏志||伊藤良明||[[鶴の恩返し]]||バク丸、ガオウ パカラッチ、タルト ウリィ||8月4日
|-
|19||オカシなオカシなおかしのおうち||あみやまさはる||colspan="2" style="text-align:center"|浅見隆司||下坂英男||[[ヘンゼルとグレーテル]]||バク丸、クリーム スフレ、タルト ポチ郎||ウリィ||8月11日
|-
|20||長靴をはいた猫の陰謀||rowspan="2"|山下久仁明||小村敏明||雄谷将仁||小泉昇||rowspan="3"|[[長靴をはいた猫]]||rowspan="3"|バク丸、ホルス モンク、ポチ郎|||ガオウ||8月18日
|-
|21||よみがえれバク丸!||青木新一郎||石崎すすむ||進藤満尾||||8月25日
|-
|22||パワーアップ!ニューキリンダー||岸間信明||colspan="2" style="text-align:center"|井上修||村田雅彦||||9月1日
|-
|23||青い鳥のタルト?||細井能道||殿勝秀樹||鈴木利正||たけうちのぶゆき||[[青い鳥]]||バク丸、ホルス、 ガオウ、タルト ポチ郎||-||9月8日
|-
|24||スフレよ銃をとれ!||久保田雅史||ワタナベシンイチ||殿勝秀樹||楠田悟||[[嘘をつく子供]]||クリーム、ニョロリ スフレ、モンク ウリィ||バク丸||9月15日
|-
|25||ブロードウェイの人魚姫||川崎ヒロユキ||小村敏明||雄谷将仁||小泉昇||[[人魚姫]]||バク丸、ドラゴ パカラッチ、スフレ ポチ郎||rowspan="2"|-||9月22日
|-
|26||金?のォ!おォのォ!||山下久仁明||石山タカ明||浅見隆司||伊藤良明||[[金の斧]]||（全員）||9月29日
|-
|27||砂漠の白い悪魔||岸間信明||[[細田守]] 金子伸吾||井上修||下坂英男||[[白鯨]]|||バク丸、ガオウ パカラッチ、スフレ ウリィ||ニョロリ||10月6日
|-
|28||モンク抹殺!?さるかに合戦!||細井能道||[[谷口悟朗]]||栗本宏志||たけうちのぶゆき||[[さるかに合戦]]||バク丸、モンク ポチ郎||rowspan="2"|- ||10月13日
|-
|29||愛と青春のパカラッチ||久保田雅史||石山タカ明||殿勝秀樹||楠田悟||[[フランケンシュタイン]]||バク丸、クリーム パカラッチ、ウリィ||10月27日
|-
|30||想い出のバースディ・プレゼント||山下久仁明||colspan="2" style="text-align:center"|鈴木利正||丸山泰英||||||||11月3日
|-
|31||大ピンチ!ニャンマーの罠||rowspan="2"|[[竹田裕一郎]]||小村敏明||雄谷将仁||小泉昇||rowspan="2"|[[ブレーメンの音楽隊]]||ガオウ、パカラッチ タルト、ポチ郎||rowspan="2"|-||11月10日
|-
|32||失われた記憶をとりもどせ||colspan="2" style="text-align:center"|浅見隆司||柳瀬雄之 伊藤良明||（全員）|||11月17日
|-
|33||哀しきニャンマーの過去||rowspan="2"|山下久仁明||細田守||ワタナベシンイチ||下坂英男||[[裸の王様]]|||バク丸、クリーム ニョロリ、モンク タルト|||ガオウ ドラゴ||11月24日
|-
|34||衝撃!キリンダー誕生の秘密||rowspan="2"|石山タカ明||栗本宏志||たけうちのぶゆき||||||||12月8日
|-
|35||最終決戦!邪霊城へ突入せよ!!||久保田雅史||谷口悟朗||楠田悟||||||||12月15日
|-
|36||はなて!十二戦支合体光線||細井能道||colspan="2" style="text-align:center"|雄谷将仁||小泉昇||[[浦島太郎]]|||（全員）|||||12月22日
|-
|37||めざめよ珠献!||あみやまさはる||細田守||浅見隆司||伊藤良明||[[オズの魔法使い]]|||バク丸、ガオウ スフレ、ポチ郎 ウリィ||-||'''1996年''' 1月12日
|-
|38||怒りと憎しみのはてに||山下久仁明||colspan="2" style="text-align:center"|鈴木利正||たけうちのぶゆき|||||||||1月19日
|-
|39||いつだってキミに会える||関島眞頼||colspan="2" style="text-align:center"|岡嶋国敏||下坂英男|||||||||1月26日
|}

== イメージソング ==
; 「邪霊王ニャンマー」
: 作詞 - 細井能道 / 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌 - [[沢海陽子]]
: ニャンマーのキャラクターソング。
; 「聖なる願い」
: 作詞 - 細井能道 / 作曲 - 戸塚修 / 編曲 - 戸塚修 / 歌 - [[川村万梨阿]]
: オーラ姫のキャラクターソング。
; 「ダッシュ・ダッシュ・ダッシュ!」
: 作詞 - 細井能道 / 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌 - [[坂本千夏]]
: バク丸のキャラクターソング。
; 「魔性の赤」
: 作詞 - 川崎ヒロユキ / 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[森川智之]]
: ホルスのキャラクターソング。
; 「ああ、大トラ無情」
: 作詞 - 川崎ヒロユキ / 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[星野充昭]]
: ガオウのキャラクターソング。
; 「モノローグロマンス」
: 作詞 - 久保田雅史/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[氷上恭子]]
: クリームのテーマソング。
; 「キリンダー音頭!」
: 作詞 - 岸間信明/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[納谷六朗]]
: キリンダーのキャラクターソング。
; 「イー・アル・サン・ドラゴ」
: 作詞 - 岸間信明/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[山野井仁]]
: ドラゴのキャラクターソング。
; 「ヘビーなヘビ、ヘイ・ベイビー」
: 作詞 - 岸間信明/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[納谷六朗]]
: ニョロリのキャラクターソング。
; 「セイシュンだ！」
: 作詞 - 久保田雅史/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[長嶝高士]]
: パカラッチのキャラクターソング。
; 「ゆめのなかですの」
: 作詞 - 川崎ヒロユキ/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：宮村優子
: スフレのキャラクターソング。
; 「モンクが一番！」
: 作詞 - 山下久仁明/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[亀井芳子]]、コーラス（[[坂本千夏]]、[[森川智之]]、[[星野充昭]]、[[氷上恭子]]、[[山野井仁]]、[[納谷六朗]]、[[長嶝高士]]、宮村優子、[[川村万梨阿]]、[[沢海陽子]]）
: モンクのキャラクターソング。
; 「あたいはタルト」
: 作詞 - 山下久仁明/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[川村万梨阿]]
: タルトのキャラクターソング。
; 「サムライDOG」
: 作詞 - 川崎ヒロユキ/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[森川智之]]
: ポチ郎のキャラクターソング。
; 「うるうるウリィ・スウィート・ティア・ドロップ」
: 作詞 - 川崎ヒロユキ/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[沢海陽子]]
: ウリィのキャラクターソング。
; 「エトレンジャーマーチ」
: 作詞 - 千秋ひとし/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[坂本千夏]]、[[森川智之]]、[[星野充昭]]、[[氷上恭子]]、[[山野井仁]]、[[納谷六朗]]、[[長嶝高士]]、宮村優子、[[亀井芳子]]、[[川村万梨阿]]、[[沢海陽子]]
: エトレンジャー全員が歌うマーチソング（[[行進曲]]）と呼ぶべき曲。主にバク丸がメインとして歌っているため、あとのメンバーは掛け声のみである。なお、この曲は最終回のBGMとして使われている。
: CD「十二戦支爆烈エトレンジャーヒット曲集」に収録されている、エトレンジャー・オーラ姫・キリンダー・ニャンマーのイメージソング。順はCDに収録されている順。なお、いずれも挿入歌はされていないが、一部の曲は話のBGMとしてされている。

== CD ==
* 十二戦支爆烈エトレンジャー音楽集（[[日本コロムビア]]）
** 主題歌・前期副主題歌（TVサイズ）を含めたBGM集。
* 十二戦支爆烈エトレンジャーヒット曲集（日本コロムビア）
** 主題歌・前期副主題歌および担当声優自身が歌う各キャラクター（オーラ姫、ニャンマー、キリンダー含む）のイメージソングを収録したCD。
* 音楽集・ヒット曲集ともに「[[十二支]]」にちなんでトラックを12にまとめられている。
== 放送局 ==
※最終回放送終了後である2001年4月時点。
{{放送期間
| 放送期間 | 放送時間 | 放送局 | 対象地域| 備考
| 1995年4月7日 - 1996年1月26日 | 金曜 18:30 - 18:57 | [[NHK衛星第2テレビジョン|NHK BS2]]
| [[全国放送|日本全域]] | '''製作局''' [[日本における衛星放送#BSデジタル放送|BS]]放送
| 1999年3月7日 - 11月28日 | 日曜 9:00 - 9:30 | [[テレビ東京]] | [[広域放送|関東広域圏]] |
| | | [[テレビ北海道]] | [[北海道]] |
| | | [[テレビ愛知]] | [[愛知県]] |
| | | [[テレビ大阪]] | [[大阪府]] |
| | | [[テレビせとうち]] | [[岡山県・香川県の放送|岡山県・香川県]] |
| | | TXN九州 | [[福岡県]] |現：[[TVQ九州放送]]
| 2001年頃 | 不明 | [[アニメシアターX]]
| 日本全域 | CS放送
| refname=
}}
== 裁判と著作権問題 ==
{{精度|section=1|date=2020年12月}}
* BSで本放送終了直後に1話からリピート放送がなされたが、その後1996年度のNHK教育テレビにおける再放送が見送られる中、1996年後半に（株）I&Sと池田の会社（株）ルネッサンスとの間で裁判が勃発した。原因についてはビジネス展開において一方の会社が複数のパートナーに権利をばらまきすぎたとの推測がなされているが、真偽は不明であった。裁判は2000年中頃に和解が成立していた<ref>https://web.archive.org/web/20100329095427/http://etoren.hp.infoseek.co.jp/etowww2.html{{Bare URL inline|date=2026年1月}}</ref>。
* その後、1999年に[[TXNネットワーク|テレビ東京系列]]、2001年にアニメシアターXにて再放送されたが、現時点では地上デジタル・BS放送のいずれでも再放送はなされていなかった。
* なおエトレンジャーのビデオ化は放映中の段階ですでに日本コロムビアによって中止が決定されており、裁判との直接の関係はなかった<ref>https://web.archive.org/web/20090622135024/http://etoren.hp.infoseek.co.jp/etowww.html{{Bare URL inline|date=2026年1月}}</ref>。

== 備考 ==
{{出典の明記|section=1|date=2015年9月}}
* 日本での本放送後、韓国、フィリピンなどで放送され、特に韓国で人気を博したという証言が存在する。台湾ではVHSが発売されていた。
* エトレンジャーの放送時、鈴木典孝が手がけたそのデザインから『[[キャッ党忍伝てやんでえ]]』を連想した人は多いようである。[[漫画家]]の[[沖由佳雄]]は当時カットを担当していた雑誌の読者投稿ページでクリームを描き「ウサ姫復活!」と書き込んでいる。
* 第13話でスフレがバク丸が言おうとしていた、「チンゲン菜で始まるちょっとなけるいい話」を思い出した際、パカラッチが「そんな、一週間も前みたいな古い話を思い出してぇ、どうするんだぁ？」と言っているシーンがあるが、この時の放送は6月30日で、第12話の放送日である6月23日から実際に一週間たったと思われている。ラストでスフレも「まるで、一週間も待たされた気分ですわ」と言っていた。
* 第32話のスタッフのクレジットにおいて、制作進行が「ねこ」と表記されていた。
* 鈴木典孝は最初にメインキャラクターのデザインを行ったものの、それっきり蚊帳の外にされたことをサイトのゲストブックにて記している。また、タルトの人型のデザインは鈴木典孝が担当したものではない。
* [[青木たかお]]によるコミカライズ版が連載されていた。また、オーラ姫のデザインが多少変更されている。
* 2020年に[[スマホゲーム]]『[[クルセイダークエスト]]』とコラボレーションを実施<ref>https://www.youtube.com/watch?v=CjnG5R9Aqxs{{Bare URL inline|date=2026年1月}}</ref>。内容はムーゲンに新しくできたノベルワールド（クルセイダークエストの世界）を救うため、エトレンジャーが出撃するというもの。5月の第1弾にバク丸、ホルス、ガオウ、クリーム、ドラコ、ニョロリ、ニャンマーが登場<ref>{{Cite web|和書|url=https://www.4gamer.net/games/301/G030154/20200508043/|title =「クルセイダークエスト」，TVアニメ「十二戦支爆烈エトレンジャー」コラボが開催|publisher=4Gamer.net|date=2020-05-08|accessdate=2020-12-25}}</ref>、9月の第2弾にパカラッチ、スフレ、モンク、タルト（人型）、ポチ郎、ウリィが登場<ref>{{Cite web|和書|url=https://www.4gamer.net/games/301/G030154/20200911038/|title =「クルセイダークエスト」でアニメ「十二戦支爆烈エトレンジャー」とのコラボ第2弾が開催中|publisher=4Gamer.net|date=2020-09-11|accessdate=2020-12-25}}</ref>。オーラ姫は家具として登場した。

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
=== 注釈 ===
{{Reflist|group=注}}
=== 出典 ===
{{Reflist|2}}
== 外部リンク ==
* [https://web.archive.org/web/20010210035609/http://j-entertain.co.jp/eto/index.html J-Entertainment]

{{前後番組
|放送局=[[NHK衛星第2テレビジョン|NHK BS2]]
|放送枠=金曜18:30 - 18:57枠
|番組名=十二戦支爆烈エトレンジャー （1995年4月7日 - 1996年1月26日）
|前番組=[[家なき子 (アニメ)|家なき子]]
|次番組=[[快傑ゾロ (アニメ)|快傑ゾロ]] （1996年4月5日 - 1997年3月28日）
|2放送局=[[TXNネットワーク|テレビ東京系列]]
|2放送枠=[[テレビ東京系列日曜朝のアニメ・子供向け番組ゾーン|日曜9:00 - 9:30枠]]
|2番組名=十二戦支爆烈エトレンジャー （再放送） （1999年3月7日 - 11月28日）
|2前番組=[[キン肉マン (テレビアニメ)|キン肉マンキン肉星王位争奪編]] （再放送） （1998年4月12日 - 1999年2月28日）
|2次番組=[[みどりのマキバオー]] （再放送） （1999年12月5日 - 2001年2月11日）
}}

{{シャフト}}

{{デフォルトソート:しゆうにせんしはくれつえとれんしやあ}}
[[Category:衛星アニメ劇場]]
[[Category:アニメ作品し|ゆうにせんしはくれつえとれんしやあ]]
[[Category:1995年のテレビアニメ]]
[[Category:シャフト (アニメ制作会社) のアニメ作品]]
[[Category:川崎ヒロユキのシナリオ作品]]
[[Category:実在の作品を題材とした番組]]
[[Category:動物を主人公にしたアニメ作品]]
[[Category:干支を題材とした作品]]
[[Category:12人組を主人公とした作品]]
{{DEFAULTSORT: しゆうにせん支はくれつえとれんしやあ}}

十二戦支爆烈エトレンジャー

2026-06-21T05:13:19Z

Aika:

{{半保護}}
{{出典の明記|date=2016年2月19日 (金) 03:18 (UTC)|ソートキー=番組NHK}}

[[カテゴリ:アニメ]]
{{アニメ
|背景色 =#000000 
|文字色 =#FFFFFF 
|罫線色 =#000000 
|タイトル =十二戦支爆烈エトレンジャー
|外国語表記 =
|画像 =
|画像説明 =
|画像2 =
|画像説明2 =
|ジャンル =[[ヒーロー]]アクション、[[ファンタジー]]
|原作者 =池田仁男
|監督 =岡崎国敏
|シリーズ構成 =[[関島眞頼]]
|キャラクターデザイン =[[スタジオOX]] / 鈴木典孝 下坂英男（ゲスト）
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|作画監督 =
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|音楽 =[[池毅]]、[[戸塚修]]
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『'''十二戦支爆烈エトレンジャー'''』（じゅうにせんしばくれつエトレンジャー）は[[1995年]][[4月7日]]から[[1996年]][[1月26日]]まで[[NHK衛星第2テレビジョン]]で放送された池田仁男原作<ref>{{cite web| url=https://www.4gamer.net/games/301/G030154/20200508043/ | title=クルセイダークエスト」，TVアニメ「十二戦支爆烈エトレンジャー」コラボが開催 | website=4gamer.net | date=2020-05-08 | access-date=2024-03-30}}</ref>の[[テレビアニメ]]。全39話。

== あらすじ ==
{{不十分なあらすじ|date=2015年9月}}
物語の舞台は、ムーゲンというさまざまな獣人の精霊たちが平和に暮らす神秘の世界。
人間が作った様々な物語の世界「ノベルワールド（昔話・おとぎ話）」で構成された果てしなく天空に続くノベルポールを存在の柱とする国であった。
ところがある日に、ムーゲンの真下の深海にある邪霊城に潜む女帝『邪霊王ニャンマー』が、ノベルワールドの破壊を企み、邪霊モンスターたちを次々と送り込んで来た。このままではノベルワールドが破壊され、ムーゲンは崩壊してしまう。
オーラ姫は、ムーゲンの守護神・「エトレンジャー」を招集、「エトレンジャー」は麒麟型の時空間転移マシーン『キリンダー』に乗ってノベルワールドに向かう。
邪霊モンスターは侵入したノベルワールドの人物に取り憑いて、その世界観を狂わせ物語の進行を妨害することによって破壊しようとする。エトレンジャーは2日以内にノベルワールドに潜む邪霊モンスターを見つけ出し「浄化」しなくてはならなかった。はたして、エトレンジャーはノベルワールドとムーゲンを救えることができるのか。そして、邪霊王ニャンマーの正体は明らかになるだろうか。

== 登場人物 ==
=== エトレンジャー ===
[[十二支]]をモチーフにした12人（匹）の戦士。
オーラ姫に選ばれた戦士でそれぞれが個別の特技を持つ。性格も全員バラバラである。
十二支の順番に、ネズミのバク丸、ウシのホルス、トラのガオウ、ウサギのクリーム、龍のドラゴ、マムシのニョロリ、ウマのパカラッチ、ヒツジのスフレ、猿のモンク、ニワトリのタルト、犬のホルス、イノシシのウリィの十二人。身体のどこかにカラータイマー状のバッチがある。
最年少がウリィで、女性メンバーはクリームとスフレとタルトの三人。
全員とも人型だが、明確に人間の姿をしているのはスフレとバク丸とモンクのみ。また、モンクとドラゴとタルトとクリームとスフレとニョロリとウリィ以外のメンバーは尻尾が後頭部にあり、バク丸のみ尻尾がない。
最終決戦ではバク丸以外のほぼ全員が死んでしまったが、バギ撃破時に復活している。

; バク丸
: 声 - [[坂本千夏]]
: 本作の主人公。本名は'''爆裂丸（ばくれつまる）'''<ref>{{Cite journal|和書 |title=TVレーダー |journal=[[アニメージュ]] |issue=1995年4月号 |page=95 |publisher=[[徳間書店]] |date=1995-04-10 |id = 雑誌 01577-4}}</ref>。[[ネズミ]]の精霊の少年で、エトレンジャーのリーダー。一人称は「オレ」。人間的･中性的な姿をして体色は灰色で、茶髪をストレートヘアにして、両目は水色。服装は白い上下ジャージ一式で、青いジャケットを着込んで、赤いサンバイザーを被っている。体型は中肉中背で背格好は小柄。
: 短気・お調子者・いばり屋・ドジ・無鉄砲・毒舌家ゆえに、向こう見ずでおっちょこちょいなトラブルメーカー（第28話ではモンクとポチ郎の苦労人になる所もある）だが明るく元気いっぱいで正義感が強い。食いしん坊でもあり、食べ物が絡むと途端にそちらを優先することが多く、目的を忘れお菓子やごちそうをつまみ食いしたり、仲間からおやつを横取りすることもある。好物は[[チーズ]]で、匂いを嗅いだだけで釣られる。孤独やじっとしているのが嫌いで、[[アウトドア]]派。ゲーム好きの一面もあり、「わらしべ長者」のノベルワールドでは4Dゲーム欲しさに一計を立てたことも。
: ライトサーベルと現魔鏡を所持している。必殺技は「爆烈疾風剣」。また、彼が左手をあげて「大降臨、キリンダー!!」の掛け声でキリンダーを呼ぶ役割も持っている。
: 左利きだが、右手を使うことが多い。
: ネコが嫌いで、初めて玄燕と対面した際には失神した。長靴をはいた猫のノベルワールドにおいて変身した號茜を前にして、猫恐怖症が発症し、戦闘不能に陥るが、ガオウの協力で克服する。
: 「ねずみの嫁入り」で物語の登場人物（ねずみの婿）になる。エトレンジャーの中で唯一ほぼ全てのノベルワールドに出撃（29回）している。
: エトレンジャーを決めるレースでは、ホルスの頭からジャンプしてゴールするが、勢い余って地面に激突した。
: 最終決戦ではクリーム、ウリィと共に生き残り、バギに切り捨てられたニャンマーを2人に任せ、一人でバギとの戦いに臨む。ブラックキリンダーの攻撃を浴びて死にかけるも立ち上がり、復活した仲間たちと共にバギを討つ。
:; 武器・特技
:: ライトサーベル、現魔境
:: 両者とも2話で登場。ライトサーベルは2話で訪れ桃太郎のノベルワールドから持ち帰ったもので、その名の通りレーザー光線におけるサーベル（「レーザーブレード」や「ビームサーベル」と呼ばれることもあった）。物を切断するだけでなく、剣術使いの相手と互角に戦うこともできる。また、サーベルを持つまでは生身で戦っていた。現魔境はキリンダーから託された、コンパクト型のアイテム。「邪霊照覧」の叫びと共にノベルワールドの住人に光を当てて邪霊モンスターの正体を暴いたり（無関係の者には単なるまぶしい光）、キリンダーに残ったメンバーを最大2人まで呼び出したりする。
:
; ホルス
: 声 - [[森川智之]]
: [[ウシ]]の精霊の青年。体色は茶色、頭髪と瞳は黒。語尾は「でウッシー」。一人称は「ボク」。
: 普段はのんびり屋だが、赤いものを見ると興奮し、大牛に変身する。通常の状態でもエトレンジャー一の怪力の持ち主で転がってきた大岩を受け止め投げ飛ばしたこともある。本気を出すとガオウとデッドヒートを繰り広げるほど足が速い。
: 出撃された回数はドラゴの次に少ない（9回）。また重要な役割を演じたノベルワールドはほとんどなく、主に力仕事を担当している程度である。
: 「白雪姫」や「青い鳥」の世界では、女性化して笑われるところとなった。
: エトレンジャーを決めるレースでは、ガオウと互角のスピードでゴールするが、ガオウと共に壁に激突した（顔の差でホルスが勝っている）。
: 瓏爛との戦いの後の脱出の最中、ドラゴと共に炎に飲み込まれて死亡。その後、バギとの決戦時に復活を果たす。
:; 武器・特技
:: 変身、怪力、ホルスパンチ
:: 前述の通り、ホルスは変身と怪力が得意。特に変身が多く、リンゴなどの赤いものを見ると興奮し変身する。また生身でも戦うことがあり、「長靴をはいた猫」のノベルワールドでは変身しなくても戦っている。
:
; ガオウ
: 声 - [[星野充昭]]
: [[トラ]]の精霊の青年。体色と頭髪は黄色、瞳は水色、体中りに黒い縞模様がある。一人称は「オレ」。
: 巨体と強面のタフガイな大男。「トラトラアイ」と呼ばれるサングラス状のアイテムを装着することにより大きな虎に変身することができる。通常の体型でも邪霊モンスターと戦ったり、腕力だけで縛り上げられた人質のロープを破ったり、巨大なドアを押して開けたりするなどホルス以上怪力の持ち主。また相手の攻撃を受けてもほとんど倒れないなどタフさも見せる。
: 心優しく、頼れる兄貴分であるが、熱くなると周りが見えなくなることもあり、クリームからは「顔に似合わずウブ」と評されている。
: 当初はドラゴと共に邪霊モンスターとの戦闘時のバックアップメンバーとして呼ばれることが多かったが、物語中盤以降、ニャンマーとの絡みなどで物語のキーパーソンとしての活躍が増える。
: エトレンジャーの中でも1、2を争うほど足が速いと本人は自覚しているが、バク丸やホルスに負けたり、馬（パカラッチ）にはかなわないとぼやいたりとほかのメンバーには劣る節が見られる。
: 物語の登場人物になったことはないが「かぐや姫」や「アラジンと魔法のランプ」にて重要な役割を演じた。ただし、「ブレーメンの音楽隊」では登場人物になる予定だったが、他の面々とは別の場所から離れてしまった。出撃回数は11回。
: エトレンジャーを決めるレースでは、恋人であったショコラに1位を譲るといいつつホルスと1位争いを繰り広げ、ゴールできずに倒れているショコラに気づくことなくゴールし、ホルスと共に壁に激突した。
: 最終決戦でニャンマーを単独で追い詰めるも、ショコラの姿を使った策で油断したところを反撃されて、助けに向かったタルトと共に谷底に落下して死亡するが、その後、バギとの決戦時に復活を果たす。戦い終えた後、償いの旅に出たショコラを見送った。
:; 武器・特技
:: トラトラアイ、怪力、俊足
:: 前述の通り、「トラトラアイ」によって体長2m以上の大きな虎に変身する。通常よりもパワーやスピードに満ちており、ほとんどの攻撃を受けても倒れない。使用回数は多いが、使わない時もあった。
:
; クリーム
: 声 - [[氷上恭子]]<ref group="注">第2話まで「氷川恭子」と誤表記。</ref>
: [[ウサギ]]の精霊の美少女。体色は白、頭髪はライトグレー、瞳は赤。一人称は「あたし」。髪型はポニーテール、服装は赤いジャケットとピンクのワンピース。
: 明るくおてんばでチャキチャキとした女の子らしい性格でチームのムードメーカー的存在。
: バク丸に好意を寄せていて、バク丸が他の女の子に仲良くしている時は激しくヤキモチを焼く。
: 変装ステッキ<ref name="anime">{{Cite journal|和書 |title=愛の観た?観た!倶楽部 |journal=[[アニメージュ]] |issue=1995年9月号 |page=103 |publisher=徳間書店 |date=1995-09-10 |id = 雑誌 01577-9}}</ref>で変身することができる。また戦闘力は然程である。
: 大きな耳はどんなに遠くに聞こえた小さな音でも聞き取れる。
: [[ニンジン]]が好物で、ニンジン畑をモチーフにした家に住んでいる。
: 物語の登場人物になったことはないが、「ウサギとカメ」、「かぐや姫」、「ジャックと豆の木」、「ねずみの嫁入り」などで重要な役割を演じた。ノベルワールド行きのメンバーに選ばれた回数もバク丸に次いで二番目に多い（17回）。
: エトレンジャーを決めるレースでは、遅れながらも自分のペースで走ってゴールした。
: 「ねずみの嫁入り」のノベルワールドではバク丸の代わりに現魔鏡を使い、バク丸と共にキリンダー降臨を行った。
: 最終決戦ではバク丸、ウリィと共に生き残り、バク丸がバギと戦っている間、ウリィと2人でニャンマーを介抱し、ニャンマーことショコラに「この戦いが終わったら、一緒にムーゲンに帰ろう」と告げ、ニャンマーを改心に導いた。
:; 武器・特技
:: 変装ステッキ
:: 「ラビット・キャロット・プリティチェ〜ンジ!」と呪文を唱えることで様々な姿に変身する。ただし特殊能力が付加されるわけではなく服装が変化するだけなのでどちらかというとコスプレに近い（頭身は多少変化する）。自身が変身するだけでなく、そばにいるメンバーに衣装を着せることもできる。戦闘することはほとんどない。
:
; ドラゴ
: 声 - [[山野井仁]]
: [[ドラゴン]]の精霊の青年。体色は緑、頭髪は金髪、瞳は黒。一人称は「わたし」。
: エトレンジャーの中でもっとも戦闘力が高く、竜の玉「アダルトドロップ」<ref name="anime"/>を持っており、「イー・アル・サン!」の掛け声で足元にボールを投げることにより巨大な西洋竜（ドラゴン）に変身することができる。また、戦闘能力だけでなく、医学や工学にも覚えがある。
: エトレンジャーの中ではもっとも背が高い。
: 常に冷静沈着で、誰に対しても紳士的な態度をとるため、メンバーの中では最年長である。「です」や「ます」といった[[丁寧語]]で話す。なお、基本的には寡黙で喋ることはあまり好まない。
: 出撃回数は一番少ない（6回）が、バックアップメンバーとしての行動は多く、物語の登場人物になったことはない。
: 家はムーゲンで一番高い崖の上にある。キリンダー（リディア）とは仲が良く、昔彼と共に空の散歩をした経験があり、「この戦いが終わったら、また空の散歩でもしたいものですね」と言ったりしている。最終話では、彼の復活を喜んでいた。
: エトレンジャーを決めるレースでは、自宅から雲に乗ってニョロリと共にゴールした（ドラゴがニョロリの前にいたので、ドラゴが5番目）。
: 瓏爛との決戦後、脱出の最中に動けなくなったホルスを助けるも、共に炎に飲み込まれて死亡。その後、バギとの決戦時に復活を果たす。
:; 武器・特技
:: アダルトドロップ、魔術
:: エトレンジャーの中で戦闘力がトップクラスのドラゴは「アダルトドロップ」で巨大な西洋竜の姿に変身する。火炎のブレスを吐くことができる。生身の状態でも「雲よ、嵐よ、雷（いかづち）よ!」のかけ声で雷を起こして相手を攻撃したり、雲に乗り空を飛ぶこともできたり、風を起こしたりするなど多彩な能力を持つ。
:
; ニョロリ
: 声 - [[納谷六朗]]
: [[ヘビ]]の精霊の青年。体色は黄緑、頭髪は無い代わり額には緑の菱型模様がある。瞳は黒だが、眼鏡をかけており、眼鏡の無い状態の目は数字の3に似ている。語尾に「ニョロリ」をつけて話す。一人称は「ボク」。本物の蛇と同じで、手足が無い。
: [[疑問符]]に似たマークのついた帽子を被り、着ているローブの外側に白い手袋を浮かべてあたかも自分の手のように自由に動かしているが、原理は不明である。身体は地面から離れており、宙に浮かんでいるようにも見える。
: お世辞に弱く、「先生」と呼ばれると上機嫌になるなどお調子者でおしゃべりであるが、物知りで豊富な知識を備える参謀・軍師的な存在である（ガオウ曰く「伊達に眼鏡はかけちゃいない」）。
: 発明好きで空を飛ぶことに憧れており、自作の[[飛行]][[機械]]で飛ぼうと試みたこともあるが失敗し、ドラゴに助けられた。
: 他のエトレンジャーと比べて戦闘力が低く戦闘はほとんど皆無で、相手に噛み付くことができる程度である。
: ミカンを丸ごと飲み込むなど、ヘビらしい一面を持つ。
: エトレンジャーの中では、ウリィの次に背が低い。
: 物語の登場人物になったことはないが、邪霊モンスターの弱点や物語を進む手がかりを見つけるなどを探ることが多い。出撃回数は10回。
: エトレンジャーを決めるレースでは、巨大パチンコでオーラ城まで飛ぶが、風向きが悪くドラゴの雲まで吹き飛ばされ、そのままゴールした。
: 旧ムーゲンにおけるショコラの家を調査していた際、ニャンマーの罠であることに気付き、何人かを脱出させるも、自身はニャンマーの攻撃を真っ先に受けて死亡。その後、バギとの決戦時に復活を果たす。
:; 武器・特技
:: 噛み付き、発明
:: メンバーの中で最も戦闘力が低いニョロリは主に知識担当で戦闘にはほとんど参戦しない。ただし、唯一の武器と言えば毒牙による噛み付き攻撃だが、皮膚の硬い相手には効果がなくほとんど使われていない。また、発明好きということで様々な発明をしているが、そのほとんどが失敗が多い。
:
; パカラッチ
: 声 - [[長嶝高士]]
: 男性。[[ウマ]]の精霊。体色と頭髪は茶色、瞳は水色。一人称は「ボク」。
: 蹄鉄ブーメラン<ref name="anime"/>を武器とし、蹄鉄キックも用いる。
: 情熱家でどんな事象にも青春を結びつけて思考・発言する熱血青年であり、キザだが常に前向きで若々しい性格をしたプレイボーイで自分のペースも崩さない。「青春だ!」が口癖（その他には「待ってましたと目に涙」「がんばりまーす」など）。エトレンジャーの中では三枚目の位置にあるが、仲間を支えることが多い。得意料理は青春[[アップルパイ]]に若者[[紅茶|アップルティー]]で自分には好評だったが、バク丸たちには不評だった（もっともこれはバク丸たちが『白雪姫』の世界でひどい目にあったばかりで、リンゴは当分見たくないと言ったのも原因であり、バク丸から八つ当たりを受ける）。草食のウマの精霊だが、「鶴の恩返し」の世界にて肉を食べているシーンがある。
: スフレにひそかに恋心を抱いていたが、最終話で告白するも聞いてもらえなかった。
: 交換させられたり、沙悟浄になったために頭が禿げたり、失恋したり、バク丸たちに高いところから落とされたり、おやつを投げつけられたりとエトレンジャーの中ではひどい目にあうことが多い。
: ウマであるために足が速く、エトレンジャーを決めるレースでは道を間違えながらも7位に付き、ゴールした後も駆け足をするなどの余裕を見せる。エトレンジャーの中ではドラゴについで背が高い。
: 「西遊記」「わらしべ長者」、「ブレーメンの音楽隊」で登場人物になり、「ピーターパン」「白鯨」「フランケンシュタイン」でも活躍を見せた。出撃メンバー以外でノベルワールドの登場人物になったのはパカラッチのみである（交換される馬の役でバックアップメンバーから召喚された）。出撃回数は10回。
: 最終決戦ではニャンマーの攻撃からスフレとウリィを守るべく自ら盾となり、ウリィだけでも助かったことに安堵し、ウリィに「いつまでも泣き虫じゃだめだぞ」と言い残し死亡した。その後、バギとの決戦時に復活を果たす。
:; 武器・特技
:: 蹄鉄ブーメラン、蹄鉄キック、俊足
:: 蹄鉄ブーメランはその名の通り、[[蹄鉄]]のブーメラン。投げて物を切断するだけでなく、相手の攻撃を受け流すこともできる。蹄鉄キックは足の蹄鉄による強烈なキック。ダイヤモンドも簡単に砕けてしまう。ウマの聖霊であるため、足の速さはエトレンジャー一。
:
; スフレ
: 声 - [[宮村優子 (声優)|宮村優子]]
: [[ヒツジ]]の精霊の美少女で、エトレンジャーで最も人間に近い姿をしている。体色は肌色、頭髪はピンク、瞳は緑。一人称は「わたくし」。
: マジカルコンパクトで物や人の位置を確かめることができる。また第24話において銃を使用した以外、ほとんど戦闘には皆無である。
: 「〜ですわ」や「〜ますわ」といったお嬢様口調で話し、普段は優しくおっとりしているが、怒りを見せることもある。天然ボケで素っ頓狂なことを言うことも少なくなく、少々毒舌なところもある。素敵な恋を夢見ており、結婚式で友人の花嫁姿に憧れていた。[[ゴキブリ]]は悲鳴を上げるほど大の苦手だが、[[クモ]]は平気。極度の潔癖症で汚れることを嫌がっている。
: 第12話でバク丸が言おうとした「[[チンゲン菜]]で始まるちょっと泣けるいい話」を最終回まで気にかけていた（第13話のラストでバク丸が言おうとしたが、バク丸本人も忘れてしまい、結局は解決にならなかった）ため前述のパカラッチの告白を聞いてなかった。
: 物語の登場人物になったことはないが、「狼と羊飼い」や「シンデレラ」や「人魚姫」の世界で重要な役割になることも多い。出撃回数は14回。
: 第24話ではエトレンジャーとして役に立っていないことを悩んでいた。
: エトレンジャーを決めるレースでは、クリームに押されて早く走り、そのあとでゴールした。
: 最終決戦ではパカラッチが盾になったのも空しく死亡するが、バギとの決戦時に復活を果たす。
:; 武器・特技
:: マジカルコンパクト
:: 物や人の位置を確かめることができる。また、運勢を占うこともできる。
:
; モンク
: 声 - [[亀井芳子]]
: [[サル]]の精霊の少年。体色と頭髪は赤茶色、瞳は茶色。一人称は「ボク」または「オレ」。赤い中国服を着ている
: 「サルまねポコーダー」を使って他人の声色を真似をするのが得意で自画自賛やバク丸たちへのいたずらに使っている。また小柄な体格ながらも戦闘に励んでいる。
: いたずら好きで元気が良いが、調子に乗りすぎることがあり自分が真っ先にやられることが多い。音楽には弱く、聞いただけで[[ダンス]]する。サルだけに、猿芝居・猿知恵・猿回しと木登りが得意でバナナが好物。泳ぎが苦手。タルトとドラゴ同様、尻尾が尻から生えている。
: ポチ郎とは文字通りの[[犬猿の仲]]でよく怒らせるが、徐々に喧嘩するほどの仲がいい友人関係となっている。名前の通り毒舌で文句が多い。
: 時折、自分が行きたかったノベルワールドに行けなかったことにショックを受けていたり、行きたくないノベルワールドに行くことには文句を言ったりしていた（第8話、第12話、第19話など）。
: 「桃太郎」や「西遊記」、「さるかに合戦」にて物語の登場人物になっており、「ウサギとカメ」などで重要な役割をした。出撃回数は12回。
: エトレンジャーを決めるレースでは、ポチ郎とデッドヒートを繰り広げるが、場所を間違えてしまい疲れた状態で、鈍足のままゴールしようとするが、タルトがモンクにぶつかって、気絶してしまい、そのまま倒れてゴールした。
: 最終決戦では自らの命を犠牲にし倒れたポチ郎の形見の骨如意棒を手にして、ポチ郎の仇を取るためにニャンマーに立ち向かうも奮戦空しく力尽きる。その後、バギとの決戦時に復活を果たす。
:; 武器・特技
:: さるまねポコーダー、木登り
:: モンクが持つマイクロフォン型のアイテム。それを使って他人の声色を真似て相手を騙すことに使う。他にも自画自賛やバク丸たちへのいたずらに使うことも。また小柄でありながらひっかきなどで戦闘でも活躍している（ただし、見ているだけのこともあった）。また、サルであるため身軽で木登りが得意。
:
; タルト
: 声 - [[川村万梨阿]]
: [[ニワトリ]]の精霊の女性。体色は白、頭髪は赤とオレンジのツートンカラー、瞳は水色。一人称は「あたい」。
: 男勝りで怒ると怖く、乱暴な面もあるが粋でいなせな江戸っ子気質の強い姉御肌。その凛々しさにクリームは憧れている。他にも家事全般を得意としている。かなりの癇癪持ちでストレス解消としてモンクやバク丸に強烈なパンチを食らわせることもあった。高いところと泳ぎが苦手。
: 伝書ヒヨコを持っており、その力で人間体に変身することができる。仲間に連絡を取ることもできるが、ヒヨコそのものはおっちょこちょいである。また鳥と会話ができる。
: 人間体の姿は、長身・痩せ型・スレンダー・グラマーといった美少女で、唇に黄色い口紅をつけ、手首にはニワトリの羽飾りをつけている。変身は自分の意思でできるが、ボールをぶつけられるなどショックを受けると元の姿に戻ることもある（第10話）。
: 戦いの中でガオウに惹かれていき、彼のショコラに対する想いを知りながらも支えていった。
: 物語の登場人物になったのは「桃太郎」、「青い鳥」、「ブレーメンの音楽隊」。「鶴の恩返し」や「みにくいアヒルの子」など鳥に関するエピソードが多い。出撃回数は12回。
: エトレンジャーを決めるレースではモンクにぶつかり気絶させたあと、ゴールした。
: 最終決戦ではニャンマーの攻撃で崖から落ちそうになったガオウを助けようとするも、崖が崩れて共に落下して死亡。その後、バギとの決戦時に復活を果たす。戦いが終わった後、陰からショコラを見送ったガオウを見守り、彼への想いを昇華した。
:; 武器・特技
:; 伝書ヒヨコ
:: 声 - [[川村万梨阿]]
:: ゼンマイ式のヒヨコのおもちゃ。その力で人間体に変身する。女性陣では唯一の戦闘要員であり、ニワトリの姿では主に嘴で突くことが多く、人間体では身体能力抜群で格闘技を披露する。｢みにくいアヒルの子｣のノベルワールドで人間体に変身して以降は、ほとんど人間体で行動している。
:
; ポチ郎
: 声 - [[森川智之]]
: [[イヌ]]の精霊の青年。体色と頭髪は茶色、瞳は黒。フルネームは「佐々木ポチ郎」<ref name="anime"/>。一人称は「拙者」。青い中国服を着ている。
: 骨如意棒を使った攻撃を得意とし、その先端から電流を流すことができる。鼻が利き、お手をしたり、犬かきが得意だったりとイヌらしさが目立つ。
: 「ござる」口調で話す、侍気質の男性。その一方、お菓子やマスクメロンといった甘いものに目がなく、服の中には大量のお菓子を隠し持っている。
: モンクとは犬猿の仲でお互いに罵り合っている（本人曰く「拙者だって、お主に負けたら犬の恥でござるからな!」）。ただし、モンクに骨如意棒を授けたり、モンクに冗談交じりでお土産として[[カステラ]]の紙を持ってきたり、モンクをニャンマーの攻撃から命がけでかばったりするなど、決して仲が悪いわけではない。話が続くにつれ2人の仲が徐々に縮まり、現在は互いに認め合うようになっている。時々、モンク以外と喧嘩することもある（バク丸など）。
: 第10話では、[[サッカー]]経験が無く、本人曰く「サッカーは初めてでござる」「タルト殿にボールをぶつけたのはいい練習でござった」とのこと。また、美人に弱いところも（第17話の描写や第28話の台詞から）。
: レースに負けたり、モンクに負けたり、タルトに殴られたり、バク丸たちに身ぐるみ剥がされたりとエトレンジャーの中ではパカラッチの次にひどい目にあうことが多いが、勝負に没頭したり、タルトに（狙って）ボールをぶつけたりと自業自得なこともたまにある。
: 最終話でガオウへの想いを諦めたタルトにさりげなくハンカチを手渡し、タルトの新たな恋の始まりとなった。
: 物語の登場人物になったのは「桃太郎」と「ブレーメンの音楽隊」と「青い鳥」（ただし青い鳥に出てくる犬は本来名無し）。「ピノキオ」や「ヘンゼルとグレーテル」、「さるかに合戦」などで重要な役割を演じた。すべてタルトと同じノベルワールドで登場人物になっている。出撃回数は16回。
: エトレンジャーを決めるレースでは手の差でモンクが先にゴールしたため、ショックを受けた。
: 最終決戦でニャンマーの攻撃からモンクを守って死亡するが、バギとの決戦時に復活を果たす。
:; 武器・特技
:: 骨如意棒
:: その名の通り、骨型の如意棒。伸縮自在で物を切断するのはもちろん、バトンのように回して相手の攻撃を受け流したり、先端から電流を流すことができる。主にポチ郎が使うことが多いが、モンクが使うこともある。
:
; ウリィ
: 声 - [[沢海陽子]]
: [[イノシシ]]の精霊の少年。体色は茶色、瞳は黒。頭髪は帽子から出ている後ろ髪のみ確認されているがそれ以外は不明。一人称は「ボク」。黄色いカウボーイハットと緑色のオーバーオールを着用。
: 最年少のメンバーで性格も幼いが、いざという時は勇気を見せる。また、バク丸以上の食いしん坊である。泣き虫で大声で泣き出すと腹部の大きなバッチから強力なビーム（ビエー砲）が発射される。その威力はムーゲンを沈没させるほどでそれを利用するために、メンバー（特にタルト）から無理やり泣かされることも多々ある。またバク丸にケーキを獲られて泣きそうになり、ホルス、ガオウ、ドラゴが自分たちのケーキを分けてあげて泣き止ませたこともあった。
: 「西遊記」にて物語の登場人物になり、「赤ずきん」や「金の斧」でも重要な役割をした。
: エトレンジャーを決めるレースでは、寝坊したためタルトに起こされ、パジャマのまま寝ぼけてゴールしようとするが、ショコラにぶつかって転がり、そのままゴールした。
: 最終決戦ではバク丸、クリームと共に生き残り、バク丸がバギと戦っている間はクリームと2人でニャンマーを介抱。パカラッチの遺言を守って泣くのを我慢し、バギに苦戦するバク丸に駆け寄ろうとしたクリームを「バク丸への信頼」から制止するといった、彼の成長が見られた。出撃回数は14回。
:; 武器・特技
:: ビエーン砲
:: 泣き虫のウリィが「ビエ〜ン」と大声で泣くことで発射されるビーム。前述の通り破壊力があって仲間に無理やり泣かさせることが多い。

=== エトレンジャーの仲間 ===
; オーラ姫
: 声 - [[川村万梨阿]]
: ムーゲンの統治者で、唯一人間の姿をしている。容姿端麗の美女で額に宝玉をつけ、右手に金の鳥をイメージした杖を持ち、ピンクと白のドレスを纏った姿をしている。エトレンジャーからは「オーラ姫様」と呼ばれている。オーラ城に住んでいるが、テレパシーなどの霊波による特殊能力を持つ代わりに、霊力が消えてしまうため大霊神ゴールからオーラ城の外へ出ることを禁じられている。一人称は「私」。
: 「真夜中の12時に自宅を出て、最初にオーラ城に辿り着いた12人の精霊を『エトレンジャー』として選ぶ」と布告したが、結果としてエトレンジャーだけでなく、ニャンマーをも生み出してしまう。
: 終盤にて霊力をほとんど使い果たし倒れるが、それでもエトレンジャーを見守っていた。
; キリンダー
: 声 - [[納谷六朗]]
: 伝説上の麒麟の姿をした時空間転移マシーン。邪霊モンスターを浄化させるビーム（霊波光）を備えるほか、作戦会議室や休憩室などを備える。お調子者で軽い性格であり、ジョークが大好き。関西弁で話し、一人称は「わて」。
: エトレンジャーのメンバーをノベルワールドに送り込むことができる。送り込まれるメンバーは透明な球状カプセルに包まれてノベルワールドに送られるが、到着する場所はほぼ例外なく高空であり、球状カプセルの消滅直後にメンバーは落下する。送り込めるメンバーは3人〜5人だが、一度だけ12人全員を「一度でいいからやってみたかった」と理由だけで送り込んだこともあった（本人はその理由を言えるわけもなく事件後は困り果てていた）。戦闘時は変形して巨大人型ロボットになることも可能。
: バク丸が左手を上げて、「大降臨、キリンダー!!」という掛け声を上げた際に登場する。
:; リディア
:: 声 - [[納谷六朗]]
:: キリン（[[麒麟]]）の精霊。体色は白、頭髪は赤、瞳は緑。人間に近い姿の、スーツ姿の美青年。
:: ムーゲンの新聞記者で、「ムーゲンタイムス」という新聞を発行していた。麒麟の精霊であるため、ムーゲンで一番速く走ることができるが、自分はあくまでも新聞記者であるとして、敢えてエトレンジャー選出の競争には参加しなかった。ドラゴとは仲が良く、劇中でドラゴに「また空の散歩でもしたいものですね」と言われるなど仲が良さそうな描写が見られる。
:: エトレンジャー選出競争の終了後、様子がおかしかったショコラを心配して森の中まで彼女を追いかけていったが、そこで偶然ショコラがニャンマーになる瞬間を目撃し、ニャンマーに見つかり殺害される。その後自分の魂を役に立てたいという彼の思いを受けたオーラ姫の手によって、キリンダーとして生まれ変わる。
:: バギが滅んだ後、ゴールの力で元のリディアの姿に戻ったが、リディア復活の記事がエトレンジャーがバギを倒した記事より大きかったため、彼の復活を喜んでいたもののそれに納得のいかないバク丸とホルスとモンクに追いかけられるはめになった。その後、新しいノベルワールドが誕生したことで再びキリンダーの姿になる。
:
; 大霊神ゴール
: 声 - [[大木民夫]]
: ムーゲンの創造神。ムーゲンの統治をオーラ姫に託したのも彼である。一人称は「わたし」。
: その姿は黒いローブを纏い、背中に大きな翼の生えた背の高い男性で、右手には杖を持つ。

=== ニャンマー軍 ===
構成員はバギとブラックキリンダーを除いて、[[十二支]]の中で唯一仲間に入れなかった[[ネコ]]をモチーフにしている。

; ニャンマー
: 声 - [[沢海陽子]]
: ノベルワールドとムーゲンの破壊をたくらむ邪霊王にしてネコの精霊のショコラが邪霊神バギの手によって変貌した姿。体色は灰色、頭髪は赤→水色、瞳は黄色。グラマーな巨乳体型をした猫の獣人の美女で、露出度の高い黒色の[[ボンデージ]]風の衣服に紫色のマントと赤色のロングブーツを身につけている。左手首に付けている鈴の首飾りだけがショコラの名残。一人称は「我」または「わたし」。
: オーラ姫に強い憎しみと怒りを抱いており、彼女の殺害を目論み、オーラ姫に関係ある者は全て抹殺するとしてエトレンジャーの命も狙う。
: 最終決戦にて、バギに騙され利用されていること（詳細はショコラと邪霊神バギの項目を参照）をエトレンジャーや珠献から説得され、最終的にバギ本人から裏切られたことで戦意を喪失する。そして、バク丸たちが負傷した自分をバギの攻撃から守ってくれたことと、クリームから「一緒にムーゲンに帰ろう」と言葉をかけられたことで改心する。エトレンジャーたちと共にバギを倒した後、ムーゲンに帰還した。
:; ショコラ
:: 声 - [[沢海陽子]]
:: ネコの精霊の少女。行方不明となったガオウの恋人。体色は灰色、頭髪は赤、瞳は黄色。一人称は「あたし」または「ショコラ」。
:: おてんばで純粋な性格。美容体操と称してネコが苦手なバク丸を追いかけ回しては、ガオウに咎められていた。誕生日にガオウからプレゼントされた鈴の首飾りを大切に着けている。
:: エトレンジャー選出競争にてオーラ城を目指すが、枕元に現れたオーラ姫の幻影（バギによる偽物）に惑わされ、定めを破って早く出発してしまう。結局彼女は真っ先にオーラ城に辿り着いたものの、城の門に拒絶されてエトレンジャーに選ばれなかった。さらに、前述の幻影の件についてオーラ姫が頑として聞き入れてくれず、森の中で泣いていた所を突如現れたバギに言葉巧みにそそのかされ、オーラ姫への憎しみを募らせて復讐を決意、バギの力でニャンマーへと変貌を遂げた。
:: 最終話でショコラに戻った後は、自分がニャンマーとして犯した罪を償うため、｢自分を許せる日まで旅に出る｣と言い、ガオウに見送られながらムーゲンを去った。
:: ショコラの尻尾は尻から生えているが、ニャンマーになって、尻尾は後頭部に移っている。

==== 邪霊四天王 ====
ニャンマーが自らの分身として生み出した4人の幹部。瓏爛のみ明確な自我がある。
生みの親であるニャンマーに忠誠を誓っているが、ニャンマーからは手駒としか見られていない。
通常、邪霊モンスターはノベルワールドの主人公には取り憑けないが、邪霊四天王は例外。

; 青の瓏爛（しょうのろうらん）
: 声 - [[長嶝高士]]
: 四天王の一人。青猫の邪霊の男性。青い甲冑姿をしており、正体はバギの分身。体色と頭髪は青、瞳は青緑。一人称は「オレ」または「わたし」。
: レーザーブレードを所持しており、そこから強力な「ダークファイア」を繰り出す。同じ剣を持つバク丸とは互角勝負を繰り広げるほどの持久力・耐久力を持つ。
: 最終決戦ではニャンマーから「エトレンジャーにはムーゲンの最期を見せて絶望させるため、半殺しにして生け捕りにせよ」と命じられて出撃し、浦島太郎の世界でエトレンジャーと対決。クリーム以外のエトレンジャーを戦闘不能に追い込むが、ゴールの力で立ち上がったエトレンジャーの十二支合体光線を浴びて敗北する。最後の足掻きでエトレンジャーを「一人で死ぬわけにはいかん!貴様らも道連れだ!」と自らをダークファイアで焼き尽くし、自分の命と引き換えに、ホルスとドラゴを焼死させることには成功した。
; 赤の珠献（せきのじゅけん）
: 声 - [[氷上恭子]]
: 四天王の一人。赤猫の邪霊の少女で、赤いチャイナドレスを着ている。光弾を連射したりブーメランを投げたりする。
体色と頭髪はオレンジブラウン（真っ赤に見えるが、実際には赤とは微妙に異なっている）、瞳は黄色。一人称は「わたし」または「あたい」。
: 四天王の中で唯一、ニャンマーがショコラだった頃の記憶を保持している。性質もショコラに近く、対峙したガオウから「ショコラと同じ匂いがする」と言われた。
: その正体はショコラの良心であり、他の四天王たちにはない多少の優しさを持ち合わせている。当初はノベルワールドの住民に成りすまして遊び半分でエトレンジャーに攻撃を仕掛けていたが、｢ブレーメンの音楽隊｣のノベルワールドでの一件で良心が覚醒する。
: ニャンマーからエトレンジャーの殺害を命じられるが攻撃を躊躇し、バク丸たちに捕らえられてキリンダー内のガオウの部屋に監禁されるが、その際ガオウにニャンマーを救いたいという本心を打ち明ける。その後ニャンマーの居場所を案内するがパカラッチたちがニャンマーの罠で殺されたため、ついに悲痛な思いを吐き出して歯向かう。ニャンマーを倒そうと戦いを挑むが、逆に珠献の裏切りに激昂したニャンマーに倒され、彼女の体内に吸収された。しかし意思は消えていなかったため、体内からニャンマーの動きを封じて説得し続け、バギが倒された後、ニャンマーことショコラの心に戻っていった。
; 黒の玄燕（こくのげんえん）
: 声 - [[亀井芳子]]
: 四天王の一人。妖艶な黒猫の邪霊の美女で、黒いボディスーツを着ている。メカへ取り憑いたりパイロキネシスをしたりできる。
体色は黒と灰色のツートンカラー、頭髪はオレンジのロングヘア、瞳は黄色。一人称は「わたし」。
: 冷酷かつ高飛車な性格。四天王の中でも特にニャンマーへの忠誠心が高く、彼女に認めてもらおうとする言動が目立つ。その一方で珠献を｢小娘｣呼ばわりして見下しており、珠献が｢ブレーメンの音楽隊｣のノベルワールドでニャンマーにオトリとして使われ、用済みにされた際は嘲笑った。
: 「ブレーメンの音楽隊」のノベルワールドの外で待機中のキリンダーをブラックキリンダーを用いて襲撃。ノベルワールド内での戦闘ではバク丸とドラゴの連携で負傷した後、ブラックキリンダーを巨大化させるが、その負荷によりブラックキリンダーから抜け出してしまったところをキリンダーに浄化され、消滅した。死に際にニャンマーの名を叫ぶが、ニャンマー本人は最初から彼女を信用しておらず、｢己の力量もわからぬ愚か者」と冷たい言葉を送られ完全に見捨てられてしまった(皮肉にも)。
; 白の號茜（はくのごうせん）
: 声 - [[山野井仁]]<ref>{{Cite journal|和書 |title='95年アニメ全作品年間パーフェクト・データ |journal=[[アニメージュ]] |issue=1996年2月号 |page=179 |publisher=徳間書店 |date=1996-02-10 |id = 雑誌 01577-02}}</ref>
: 四天王の一人。筋骨隆々の白猫の邪霊の男性で、紫色の甲冑姿。ガオウに酷似しており、ニャンマーの一番のお気に入り。
体色は白、瞳は緑。頭髪は無い代わり、額の稲妻模様と体中の縞模様がある。一人称は「オレ」。
: 四天王の中でも一番の怪力の持ち主で、ほとんどの攻撃を受けても倒れないほどタフ。体から電撃を出したり、巨大な白猫に変身できる。変身後も電撃を出すことができる。
: ネコ恐怖症を克服したバク丸によって致命傷を負わされた後、キリンダーに浄化されて、四天王最初の戦死者となった。

==== バギ関連 ====
; 邪霊神バギ
: 声 - [[谷育子]]
: ニャンマー軍の真の支配者で、かつての古いムーゲンを治める神。ショコラを騙してオーラ姫を憎むように仕向け、邪霊王ニャンマーに仕立てあげた黒幕。一人称は「わたし」もしくは「わし」。
: その姿は真っ赤に光る目だけで、本体を見せないようにしている。余命わずかで死に行く自分の道連れにするためだけにムーゲンを滅亡させると同時に、エトレンジャーを絶望させて旧ムーゲンを復活させようともしており、その野望の手伝いをさせるためにニャンマーを生み出した。
：ブラックキリンダーロボへ取り憑いた完全体は、黒いボディに紫色のパーツと金色の装飾が施されている毒々しくもヒロイックなデザインをした18m級の巨大ロボ形態であり、外観こそブラックキリンダーロボそのものだが、両目が赤くなっていることが唯一の違い。圧倒的な戦闘力と邪霊エネルギーの持ち主であり、強力な格闘術と光線技でバク丸を追い詰めた。
: 最終決戦ではニャンマーを見捨ててブラックキリンダーロボを依代とするが、復活したエトレンジャーの十二支合体光線と改心したニャンマーの光線によって浄化され、ブラックキリンダーロボと共に消滅した。
; ブラックキリンダー/ブラックキリンダーロボ
: ニャンマー軍に配備された黒いキリンダー。自我が無い存在で唸り声のみを放ち、両目は水色。キリンダーに酷似してるがよりメタリックで刺々しいデザインで、黒色のボディに紫色のアーマーと金色の装飾が施されている。黒い翼と金色の角からレーザーを放つ。
：戦闘時はパイロットと一体化してヒロイックな人型ロボット『ブラックキリンダーロボ』へと変形することが可能。
：第31話では本来邪霊モンスターでは行けないはずの亜空間内でキリンダーを強襲。第32話で逃げられるも『ブレーメンの音楽隊』のノベルワールドへ出現して人型形態へと変形し、竜化ドラゴ及びバク丸と戦った末に左目を負傷(その際に一体化していた玄燕も連動して左目を負傷した)したため玄燕を浄化されて、そのまま邪霊城へ転移(その際ブラックキリンダーのダメージは修復されているため、恐らく自己修復機能があるらしい)。
：最終決戦ではバギの依代として再び人型形態で出現(目が赤く光っていることを除けば姿は変わらず。だがパワーが圧倒的になっている。)してバク丸と対決。その際右目を傷付けられたが(バギはエネルギー体であるためか)バギ本体へはダメージは入らなかった。最終的に十二戦支合体光線でバギもろとも破壊された。

=== ノベルワールド住人と邪霊モンスター ===
{{節スタブ}}
エトレンジャーがこれまで会った住人と戦った邪霊モンスターたち。邪霊モンスターは倒された後に光の粒子と化し、物語に関係ない人物は消滅する（ジョージやメルなどはなぜか消滅しなかった）。

; 桃太郎
: 声 - [[田野めぐみ|田野恵]]
: SFの世界となった『桃太郎』の主人公。鬼ヶ星に向かう途中、宇宙船にワープしたバク丸たちと出会う。世界がおかしくなった事を察知しており、バク丸たちから事情を聞いて協力する。邪霊モンスター浄化後は元の姿に戻り、バク丸たちに宝としてレーザーブレードを渡す。
; 鬼
: 鬼ヶ星の鬼たち。鬼の王は元々喧嘩は嫌いだが、邪霊モンスターが取り付いた赤鬼により侵略を行っていた。邪霊モンスター浄化後は和解し、お土産に宝を渡した。
; ジョージ君
: 声 - [[岩永哲哉]]
: 城が遊園地となった『シンデレラ』のノベルワールドでスフレが出会った少年。遊園地の洋服屋でアルバイトをしている。スフレとは相思相愛となるが、邪霊モンスター浄化後はスフレと別れ彼女の片方の靴を預かった。
; シンデレラ
: 声 - [[川村万梨阿]]<ref group="注" name="cast">実際はクレジットが逆になっている。</ref>
: 『シンデレラ』の主人公。ガラスの靴を履いて王子と踊るが、終電に間に合わなくなるという理由から慌てて帰ってガラスの靴を落としてしまう。
; 王子様
: 声 - [[森川智之]]
: 『シンデレラ』に登場する王子。ディスコパーティーに出席し、シンデレラと踊る。その後、シンデレラの落としたガラスの靴を拾おうとするが、継母に蹴落とされてしまう。
; 継母、姉、妹
: 声 - [[斉藤昌]]（継母）、[[氷上恭子]]<ref group="注" name="cast"/>（姉）、[[坂本千夏]]
: シンデレラの継母、姉、妹。継母には邪霊モンスターが取り付いており、ガラスの靴を破壊しようとした。
; [[ウサギ]]
: 声 - [[大谷育江]]
; [[カメ]]
: 声 - [[星野充昭]]
: カーレースに参戦した2匹。
; サイのマスター
: 声 - [[長嶝高士]]
: バク丸たちが偶然入ったバーの店長。やや訛った口調をしている。現摩鏡の光を浴びて、邪霊モンスターとなった。最後は、ドラゴの炎と雷の連続攻撃で、致命傷を負わされた後、キリンダーの攻撃を受け消滅した。
; ダチョウ
: 声 - 田野恵
: みにくいアヒルの子のノベルワールドで、白鳥の卵がダチョウの卵に入れ替わって生まれた小鳥。自分を「アヒル」と思っており、他のアヒルから仲間はずれにされていた。溺れていたところをタルトに助けられ、彼女を「タルトねえちゃん」と呼ぶようになる。
; タコ
: 声 - 長嶝高士
: 湖でホルスとウリィの釣りを応援していたが、その正体は邪霊モンスターである。体は丈夫で、ホルスの攻撃にビクともしなかった。最後は、精霊召喚で選ばれたパカラッチの蹄鉄ブーメランで足を切られ、キリンダーの攻撃を受けて消滅した。
; 三蔵
: 声 - [[横山智佐]]
: 男勝りな女性（原作では男性）で、銃撃が得意。モチーフは[[三蔵法師]]。
; 金閣と銀閣
: 声 - [[納谷六朗]]（金閣）、[[森川智之]]（銀閣）
: 銀閣はモンクたちに殴られて気絶、金閣はサッちゃんが邪霊モンスターであることにビビッて逃げてしまう。
; サッちゃん
: 金閣のペットの[[サソリ]]。バク丸にしょっちゅう「エビエビ」と言われる。その正体は邪霊モンスター。
; かぐや姫
: 声 - 宮村優子
: 邪霊モンスターのせいで赤ん坊になってしまった。ガオウのことを父親だと思い、彼の顔を見て笑い出した。
; おじいさん、おばあさん
: 声 - [[瀬川新一]]（おじいさん）、[[有馬瑞香]]（おばあさん）
: スパゲッティ屋で働いていたマイペース夫婦。邪霊モンスターのせいで、おじいさんはかぐや姫に会えなくなってしまっていた。
; 赤ずきん
: 声 - [[白鳥由里]]
: とんでもなく強く、チンピラたちをボコボコにした。自分を「オレ」と呼び、ウリィのことを気に入る。
: 最終回では、桃太郎たちと共にバク丸たちを助けに来た。
: 『クルセイダークエスト』にてウリィのアシストとして登場した。
; 爺や
: 声 - [[長嶝高士]]
: 赤ずきんの執事。オオカミ鍋よりもイノシシ鍋が好物でウリィを食べようとするが、ウリィのビエー砲で屋敷を壊され逃げてしまう。実は、赤ずきんを強くした張本人で、邪霊モンスターである。
; おばあさん
: 声 - 斉藤昌
: 赤ずきんの祖母。いつもファンキーな性格。
; チンピラトリオ
: 背が高くリーゼントのリーダー、モヒカン頭の肥満男、小柄でそばかすが特徴のアフロパーマの3人。スフレをナンパするが、赤ずきんにボコボコにされ逃げ出してしまう。
; [[オオカミ]]
: 赤ずきんを食べようとしたとき、赤ずきんに捕まり、オオカミ鍋にされそうになったところをバク丸たちに助けられた。
; ジャック
: 声 - [[まるたまり]]
: 木に登ったことがなく、よくバク丸に殴られる。
; ピノキオ
: 声 - [[岩永哲哉]]
: 体が金でできているため、金持ちの生活を送っている。嘘をつくと鼻が伸びて、その鼻が金の延べ棒になる。
; ゼペット
: 声 - [[丸山詠二]]
: 木のピノキオを作るはずが、金のピノキオを作ってしまって以来、重い病気を抱いている。
; [[コオロギ]]
: コオロギという名前だが、外見は[[ゴキブリ]]に近い。その正体は邪霊モンスターである。羽根を鳴らすことで超音波が出る。しかし、ドラゴの雷で超音波をかき消され、バク丸に羽根の薄いところを攻撃され消滅した。正体を現した後ピノキオの箱の中に姿が確認でき、ノベルワールドが元に戻った後も姿が確認できる。
; メル
: ピノキオのガールフレンドの緑髪の少女。金持ちになったピノキオにため息をついている。本来は登場しない。
; 白雪姫
: 声 - [[天野由梨]]
: 魔法のステッキを持っているが、間違いが多い。
; 継母
: 声 - [[鈴木れい子]]
; 小人達
: 声 - [[森川智之]]、[[星野充昭]]、[[山野井仁]]、[[納谷六朗]]、[[長嶝高士]]
: 毎日運動したため、筋肉もりもりの体になってしまった。
; [[ブタ]]たち
: 声 - [[森川智之]]、[[星野充昭]]、[[高木渉]]、[[亀井芳子]]、[[氷上恭子]]、[[沢海陽子]]、[[坂本千夏]]、[[大谷育江]]
: 最初は3匹だけだったが、次話で7匹になった。実は、[[ブタ]]ではなく[[ヤギ]]だった。全員語尾に「ブー」をつける。
; [[ブタ]]ママ
: 声 - [[種田文子]]
: ブタたちの母親。どんなことにも勇敢に立ち向かう、肝っ玉母ちゃん。
; [[オオカミ]]
: 声 - [[檜山修之]]
: 赤ずきんのオオカミとは別人。ブタたちを食べようとしたが、バク丸たちに阻止された。自分にそっくりなロボットを操る。方言なまりで話す。
; わらしべ
: 声 - [[真殿光昭]]
: 未来都市に変貌した『わらしべ長者』のノベルワールドの主人公。街の人々に色々と物々交換した後、見かねたバク丸たちにアブつき藁、みかん、反物に交換させられて、最後はパカラッチと城を交換させるはずだったが、パカラッチを傘を持っていた男性と、交換してしまった<ref group="注">パカラッチはその後、紆余曲折あって戻ってきた。</ref>。
: 邪霊モンスター浄化後は、屋敷を手に入れる姿が描かれている。
; 占い師
: 声 - [[津野田なるみ]]
: 一文無しになったわらしべに「手にしたものを離すな、そしてそのものを人の役に立つように使え」と助言。その後は街の人々に「わらしべと物を交換すれば幸せになる」と占っていた。その正体は全身がダイヤモンドで覆われた体をした邪霊モンスター。バク丸のサーベルでも傷つかず、ウリィのビエー砲も跳ね返すなど苦戦させたが、パカラッチの蹄鉄キックでヒビを入れられたところをバク丸に止めを刺され敗れる。
; ピーターパン
: 声 - [[渡辺久美子]]
: 高所恐怖症で空が飛べなくなったため、ウェンディとデートの約束を破ってしまうが、パカラッチに励まされ克服した。
; ウェンディ
: 声 - [[佐藤ユリ]]
: ピーターパンがデートの約束を破ってしまったため立腹するが、海賊に捕まってしまう。最後は、パカラッチに励まされたピーターパンに助けられ、ネバーランドへと帰っていった。
; ティンカーベル
: 声 - 横山智佐
: ピーターパンの親友の妖精の女の子。実は、フック船長の仲間でピーターパンを高所恐怖症にした張本人の邪霊モンスター。邪霊モンスターになった姿は巨大な蝶で、風を起こすことができる。しかし、パカラッチに翼の根元を攻撃されてしまう。
; ネコ
: 声 - [[喜田あゆ美|喜田あゆみ]]
: 「長靴をはいた猫」のノベルワールドに登場したネコ。事あるごとにバク丸に寄りかかるので、ネコ嫌いのバク丸は終始付き纏われ迷惑がっていた。
; 春鈴（しゅんりん）
: 声 - [[岡村明美]]
: 「ねずみの嫁入り」に登場する嫁ネズミ。バク丸と婚約し、クリームが嫉妬で終始不機嫌になる事態となった。ノベルワールドが元に戻った後は、微かにバク丸を覚えていたのか、無意識に涙を流していた。
; 春鈴の父
: 声 - [[星野充昭]]
: バク丸を「婿殿」と呼んでいる。
; コロシアムの審判
: 声 - [[長嶝高士]]
: [[河童|カッパ]]で、とぼけた口調と声が特徴。
; ハーミット
: 声 - 森川智之
: [[ヤドカリ]]。口から火を吐いたり、空を飛んだりする（ドラゴ曰く「下品な飛び方ですねぇ」）。ただし、飛ぶときにはスタミナが切れるのでバク丸が蹴りを入れたことで勝負が決まった（あくまでも偶然だが、この時バク丸は「作戦通り」と言って誤魔化した）。
; マジリス
: 声 - [[坪井智浩]]
: [[リス]]。腕から「気孔拳（きこうけん）」を発射するが、バク丸にライトサーベルで気孔拳を弾き返され、「非常識」と言い残し倒れた。
; ゲットン
: 声 - [[二又一成]]
: [[トカゲ]]。ムチが得意で嫌味な性格。クリームを人質にし、バク丸と戦う。
; 荒木之進
: 声 - [[丸山詠二]]
: 読みはあらきどじんないで略してアラジン。江戸時代となったアラジンと魔法のランプで孫娘のお玉とともに暮らしていたが、魔法のランプが家にあるという夢を見て探している。
; お玉
: 声 - [[大谷育江]]
: 荒木之進の孫娘。江戸時代のスピードについていけず倒れてしまったスフレを助けた優しい性格。ガオウといい雰囲気になるが盗賊団によってさらわれる。
; アブジル万三
: 声 - [[西村知道]]
: 盗賊団のボス。魔法のランプを手に入れるためにお玉を人質に取る卑怯な正確。正体は邪霊モンスター。
; 平三
: 声 - [[北村弘一]]
: フルネームは「銭型の平三」。マンモス狩りが得意で、片手でバク丸を倒すという運動神経も持つ。
; 鉄子
: 声 - [[氷上恭子]]
: 本来は鶴だが、なぜか[[マンモス]]になってしまった。
; バアさん
: 声 - [[鈴木れい子]]
: 普通の老人。バク丸たちに魔女と間違えられた。
; 魔女
: 声 - [[種田文子]]
: 上記とは別で本物の魔女。グレーテルにお菓子の家を食い尽くされる。
; ヘンゼルとグレーテル
: 声 - [[鈴木れい子]]（ヘンゼル）、[[沢海陽子]]（グレーテル）
: グレーテルは腹の虫に取り付かれて、食いしん坊になってしまった。
; ヘンゼルとグレーテルの両親
: 声 - [[星野充昭]]（父）、[[友近恵子]]（母）
: グレーテルに食べ物を獲られ、痩せこけてしまった。
; チルチルとミチル
: 声 - まるたまり（チルチル）、佐藤ユリ（ミチル）
; ヒーツジ・カーイ
: 声 - [[近藤玲子 (声優)|近藤玲子]]
:　狼少年のノベルワールドに登場した、ウルフタワーの警備システムコンピュータ－。正体は狼少年の羊飼い。本家同様、嘘つきである。邪霊モンスター浄化後は声のみ登場。
; 人魚姫
: 声 - [[野上ゆかな]]
; チタンカーメン
: 声 - [[西村知道]]
: 金と木の価値が逆転した『[[金の斧]]』のノベルワールドに登場。砂金の砂漠に木造の家に住んでいる[[ファラオ]]。王様対抗ボ－リング大会5年連続の優勝者であり、木に変えられたエトレンジャーをボーリングのピンにしようとした。ペットの[[スカラベ]]が邪霊モンスター。
: 本来の姿は『金の斧』の木こりであり、邪霊モンスター浄化後は泉の精と会っていた。
; 泉の精
: 声 - 大谷育江
: 『金の斧』のノベルワールドの泉の精。転送後に泉に落ちたバク丸とニョロリ以外のエトレンジャーを全員木に変えてしまう。ノリの軽い性格で、禍々しい登場をしたり、エトレンジャーを元に戻す方法がわからず、「雷で元に戻ったりして」と適当なアドバイスをした後、金の荷車を残して泉に戻ってしまう。
: 邪霊モンスター浄化後は、本来の姿に戻り、木こりに鉄の斧と金の斧と銀の斧を渡していた。
; エイハブ
: 声 - [[大塚明夫]]
: 白鯨のノベルワールドに登場した、船長。パカラッチは彼を「師匠」と呼び慕っている。乗組員が全員船を降りたため邪霊モンスターだと疑われる。
; モグラーディック
: 白鯨のノベルワールドに登場した、巨大なモグラ。邪霊モンスターによって操られている。
; [[ハナカマキリ]]
: エイハブの花壇にいたカマキリ。その正体は邪霊モンスター。
; ウスラコフ
:　声 - [[西村知道]]
; フランソワーズ・ケント
: 声 - [[根谷美智子]]
: フランケンシュタインのノベルワールドに登場した眼鏡をかけた美少女。[[テニス]]プレーヤーを目指しており、パカラッチをコーチと慕う。しかし正体はフランケンシュタインで、端麗な外見とは裏腹に怪力を発揮する。
; 厚着の王様
: [[裸の王様]]のノベルワールドで登場した。出だしでエトレンジャーとともに邪霊モンスターに捕まっている姿が見られる。
; ミャオ
: 声 - [[氷上恭子]]
: パカラッチ・タルト・ポチ郎がブレーメンの音楽隊のノベルワールドで出会った猫の少女。一人称は「あたい」。パカラッチたちのバンドメンバーで、ギター担当。服装と頭身以外はショコラに似ている。その正体は珠献で、駆けつけたガオウによって正体を見破られた。その後、キーボードを使ってパカラッチとポチ郎を操り凶暴化させ、エトレンジャーを襲わせた。ミャオに成りすました理由はパカラッチたちを倒すためであったが、実はニャンマーがオトリに使うためだけに珠献を遣わせただけで、用無しにされてしまった。タルトに「仲間は大切にする」と言われたことで良心が芽生え、唯一タルトだけは操ることができなかった。この出来事で珠献は「真の仲間」について考えるようになり、後にニャンマーを裏切るきっかけとなった。
; 浦島太郎、乙姫、ターちゃん
: 『浦島太郎』の闇のノベルワールドの邪霊モンスター。浦島太郎は頬鰭と緑色の肌と紫の髪、乙姫は緑色の目をした女性に変貌している。ターちゃんは巨大な亀型の邪霊モンスター。竜宮城でエトレンジャーを待ち受けるも、乙姫とターちゃんはドラゴに倒され、浦島太郎は変身して襲い掛かるもバク丸に倒されて消滅する。
; ライオン、カカシ
: 声 - [[山野井仁]]
: 『オズの魔法使い』の闇のノベルワールドでブリキロボットに乗ってエトレンジャーを襲った邪霊モンスターの2人組。ライオンは筋骨隆々の肉体で、カカシは大きな目と口が特徴。ブリキロボットで爆撃し、珠献が待機している崖に追い込むが、迷いが生じた珠献と駆けつけたキリンダーによりロボットを転倒させられる。その後どうなったかは不明。

== ノベルワールドについて ==
*ノベルワールドとは人間が作った様々な物語の世界である。基本的には昔話や児童文学、民間伝承の物語で構成されているが、「白鯨」のような本格的な小説のノベルワールドも存在する。また最終話で新しいノベルワールドが誕生する描写があるが、どういう経緯で誕生するのかは不明である。この点については、第26話中においてニョロリたちが「ノベルコンテストに入賞すれば新しいノベルワールドを作ってもらえる」「アンデルセンなどの過去の作家も皆このコンテストの入賞者」という趣旨の会話をしているので、少なくとも一部のノベルワールドは何らかの審査を経て誕生しているようである。
* エトレンジャーたちがノベルワールドを訪れたとき、基本的には彼らは物語に関与する立場なのだが、話によっては、登場人物として関わることもあった（桃太郎の犬：ポチ郎、猿：モンク、雉：タルト、など）。
* ノベルワールドに降り立ったメンバーたちの行動は基本的にキリンダーの作戦室内でモニターできるのだが、不可能な場合もあった。理由は不明である。

== スタッフ ==
* 原作 - 池田仁男
* 企画 - [[I&S BBDO|I&S]]、ルネッサンス
* 総監督 - 岡崎国敏
* [[シリーズ構成]] - [[関島眞頼]]
* [[キャラクターデザイン]]（デザイン・ワーク） - [[スタジオOX]] / 鈴木典孝
* ゲストキャラデザイン・総作画監督 - 下坂英男
* 美術監督 - 長尾仁
* 色彩設計 - 三橋曜子
* 音響監督 - [[水本完]]、鈴木祐子
* 音楽 - [[池毅]]、[[戸塚修]]
* 音楽制作 - [[日本コロムビア]]
* プロデューサー - 池田仁男、若尾博司
* アニメーション制作 - [[シャフト (アニメ制作会社)|シャフト]]
* 製作 - ルネッサンス、シャフト

== 主題歌 ==
; オープニング「まだまだまだ」
: 作詞 - 白峰美津子 / 作曲 - [[伊秩弘将]] / 編曲 - 有賀啓雄 / 歌 - 神奈弓子
; エンディング
:;「会いたくて」（第1話 - 第17話）
:: 歌・作詞・作曲 - [[小林清美]] / 編曲 - [[水島康貴]]
:;「星座の屋根の下で」（第18話 - 第39話）
:: 作詞 - 凛々子 / 作曲 - 内田勉 / 編曲 - [[島田昌典]] / 歌 - [[米屋純]]
:: シングルカットされたのみでBGM集およびヒット曲集には収録されていないものの、米屋のアルバム『あの日のように空が咲く』にも収録されている。このCDは後述の『十二戦支爆烈エトレンジャーヒット曲集』と共に[[日本コロムビア]]のあ〜る盤として復刻されている（あ〜る盤のオンデマンドCDへのリニューアルにより現在は2枚共にラインナップから外されている）。

== 各話リスト ==
{| class="wikitable" style="font-size:small"
|-
!rowspan="2"|話数!!rowspan="2"|サブタイトル!!rowspan="2"|脚本!!rowspan="2"|絵コンテ!!rowspan="2"|演出!!rowspan="2"|作画監督!!rowspan="2"|ノベルワールド!!colspan="2"|メンバー!!rowspan="2"|放映日
|-
!出撃!!バックアップ
|-
|1||こんな冒険ありぃ〜?||rowspan="2"|[[関島眞頼]]||rowspan="2"|金子伸吾||rowspan="2"|岡嶋国敏||rowspan="2"|下坂英男||rowspan="2"|[[桃太郎]]||rowspan="2"|バク丸、クリーム モンク、タルト ポチ郎||-||'''1995年''' 4月7日
|-
|2||倒せ邪霊モンスター||ホルス ガオウ||4月14日
|-
|3||〇時五分のシンデレラ||[[川崎ヒロユキ]]||井上修||青木新一郎||[[進藤満尾]]||[[シンデレラ]]|||バク丸、クリーム ニョロリ、パカラッチ スフレ||ドラゴ||4月21日
|-
|4||ウサギに失礼、カメしまへん||rowspan="2"|山下久仁明||rowspan="2"|[[石山タカ明]]||栗本宏志||田中穣||[[ウサギとカメ]]|||バク丸、クリーム ドラゴ、モンク ポチ郎||ニョロリ||4月28日
|-
|5||アヒルの子はダチョウ?||colspan="2" style="text-align:center"|[[むらた雅彦|村田雅彦]]||[[みにくいアヒルの子]]|||バク丸、ホルス ニョロリ、タルト ウリィ||パカラッチ||5月5日
|-
|6||決闘!ウェスタンで西遊記||[[久保田雅史]]||colspan="2" style="text-align:center"|井上修||[[武内宣之|たけうちのぶゆき]]||[[西遊記]]|||バク丸、パカラッチ スフレ、モンク ウリィ||ガオウ ドラゴ||5月12日
|-
|7||本日開店?かぐや姫をさがせ||細井能道||colspan="2" style="text-align:center"|青木新一郎||進藤満尾||[[竹取物語]]|||バク丸、ガオウ クリーム、スフレ タルト|||ホルス ウリィ||5月19日
|-
|8||赤頭巾ちゃんに気をつけて||rowspan="2"|山下久仁明||[[ワタナベシンイチ]]||[[鈴木利正]]||下坂英男||[[赤ずきん]]|||バク丸、ホルス スフレ、ポチ郎 ウリィ||rowspan="2"|-||5月26日
|-
|9||おどろき豆の木巨人の国!||[[矢吹勉]]||雄谷将仁||[[小泉昇]]||[[ジャックと豆の木]]|||バク丸、ガオウ クリーム、ドラゴ||6月2日
|-
|10||ピノキオ・黄金の日々!?||[[あみやまさはる]]||colspan="2" style="text-align:center"|浅見隆司||[[伊藤良明]]||[[ピノッキオの冒険]]|||バク丸、クリーム タルト、ポチ郎||ドラゴ||6月9日
|-
|11||白雪姫のアップルパニック!||久保田雅史||栗本宏志||宮崎一哉||花畑まう||[[白雪姫]]|||バク丸、ホルス ガオウ、クリーム タルト||スフレ||6月16日
|-
|12||邪霊王ニャンマーの挑戦|| rowspan="2" |川崎ヒロユキ||colspan="2" style="text-align:center"|井上修||下坂英男||[[三匹の子豚]]||rowspan="2"|バク丸、クリーム ニョロリ、モンク ウリィ||-||6月23日
|-
|13||あっちでこっちで大ピンチ!||石山タカ明||colspan="2" style="text-align:center"|村田雅彦||[[狼と七匹の子山羊]]||ドラゴ||6月30日
|-
|14||わらしべ長者の交換合戦!||細井能道||[[小村敏明]]||雄谷将仁||小泉昇||[[わらしべ長者]]||バク丸、クリーム ニョロリ、タルト ウリィ||パカラッチ||7月7日
|-
|15||えっ?飛べないピーターパン||山下久仁明||菊池一仁||殿勝秀樹||進藤満尾||[[ピーター・パン]]||バク丸、ニョロリ パカラッチ、スフレ ポチ郎||ドラゴ||7月14日
|-
|16||大武術大会!バク丸が結婚?||細井能道||殿勝秀樹||井上修||たけうちのぶゆき||[[ねずみの嫁入り]]||バク丸、クリーム ウリィ||ガオウ ポチ郎||7月21日
|-
|17||アラジンじいさんと魔法のランプ||[[岸間信明]]||[[湖川友謙]]||宮崎一哉||花畑まう||[[アラジンと魔法のランプ]]|||バク丸、ガオウ スフレ、ポチ郎||rowspan="2"|-||7月28日
|-
|18||壮絶!××の恩返し||久保田雅史||石山タカ明||栗本宏志||伊藤良明||[[鶴の恩返し]]||バク丸、ガオウ パカラッチ、タルト ウリィ||8月4日
|-
|19||オカシなオカシなおかしのおうち||あみやまさはる||colspan="2" style="text-align:center"|浅見隆司||下坂英男||[[ヘンゼルとグレーテル]]||バク丸、クリーム スフレ、タルト ポチ郎||ウリィ||8月11日
|-
|20||長靴をはいた猫の陰謀||rowspan="2"|山下久仁明||小村敏明||雄谷将仁||小泉昇||rowspan="3"|[[長靴をはいた猫]]||rowspan="3"|バク丸、ホルス モンク、ポチ郎|||ガオウ||8月18日
|-
|21||よみがえれバク丸!||青木新一郎||石崎すすむ||進藤満尾||||8月25日
|-
|22||パワーアップ!ニューキリンダー||岸間信明||colspan="2" style="text-align:center"|井上修||村田雅彦||||9月1日
|-
|23||青い鳥のタルト?||細井能道||殿勝秀樹||鈴木利正||たけうちのぶゆき||[[青い鳥]]||バク丸、ホルス、 ガオウ、タルト ポチ郎||-||9月8日
|-
|24||スフレよ銃をとれ!||久保田雅史||ワタナベシンイチ||殿勝秀樹||楠田悟||[[嘘をつく子供]]||クリーム、ニョロリ スフレ、モンク ウリィ||バク丸||9月15日
|-
|25||ブロードウェイの人魚姫||川崎ヒロユキ||小村敏明||雄谷将仁||小泉昇||[[人魚姫]]||バク丸、ドラゴ パカラッチ、スフレ ポチ郎||rowspan="2"|-||9月22日
|-
|26||金?のォ!おォのォ!||山下久仁明||石山タカ明||浅見隆司||伊藤良明||[[金の斧]]||（全員）||9月29日
|-
|27||砂漠の白い悪魔||岸間信明||[[細田守]] 金子伸吾||井上修||下坂英男||[[白鯨]]|||バク丸、ガオウ パカラッチ、スフレ ウリィ||ニョロリ||10月6日
|-
|28||モンク抹殺!?さるかに合戦!||細井能道||[[谷口悟朗]]||栗本宏志||たけうちのぶゆき||[[さるかに合戦]]||バク丸、モンク ポチ郎||rowspan="2"|- ||10月13日
|-
|29||愛と青春のパカラッチ||久保田雅史||石山タカ明||殿勝秀樹||楠田悟||[[フランケンシュタイン]]||バク丸、クリーム パカラッチ、ウリィ||10月27日
|-
|30||想い出のバースディ・プレゼント||山下久仁明||colspan="2" style="text-align:center"|鈴木利正||丸山泰英||||||||11月3日
|-
|31||大ピンチ!ニャンマーの罠||rowspan="2"|[[竹田裕一郎]]||小村敏明||雄谷将仁||小泉昇||rowspan="2"|[[ブレーメンの音楽隊]]||ガオウ、パカラッチ タルト、ポチ郎||rowspan="2"|-||11月10日
|-
|32||失われた記憶をとりもどせ||colspan="2" style="text-align:center"|浅見隆司||柳瀬雄之 伊藤良明||（全員）|||11月17日
|-
|33||哀しきニャンマーの過去||rowspan="2"|山下久仁明||細田守||ワタナベシンイチ||下坂英男||[[裸の王様]]|||バク丸、クリーム ニョロリ、モンク タルト|||ガオウ ドラゴ||11月24日
|-
|34||衝撃!キリンダー誕生の秘密||rowspan="2"|石山タカ明||栗本宏志||たけうちのぶゆき||||||||12月8日
|-
|35||最終決戦!邪霊城へ突入せよ!!||久保田雅史||谷口悟朗||楠田悟||||||||12月15日
|-
|36||はなて!十二戦支合体光線||細井能道||colspan="2" style="text-align:center"|雄谷将仁||小泉昇||[[浦島太郎]]|||（全員）|||||12月22日
|-
|37||めざめよ珠献!||あみやまさはる||細田守||浅見隆司||伊藤良明||[[オズの魔法使い]]|||バク丸、ガオウ スフレ、ポチ郎 ウリィ||-||'''1996年''' 1月12日
|-
|38||怒りと憎しみのはてに||山下久仁明||colspan="2" style="text-align:center"|鈴木利正||たけうちのぶゆき|||||||||1月19日
|-
|39||いつだってキミに会える||関島眞頼||colspan="2" style="text-align:center"|岡嶋国敏||下坂英男|||||||||1月26日
|}

== イメージソング ==
; 「邪霊王ニャンマー」
: 作詞 - 細井能道 / 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌 - [[沢海陽子]]
: ニャンマーのキャラクターソング。
; 「聖なる願い」
: 作詞 - 細井能道 / 作曲 - 戸塚修 / 編曲 - 戸塚修 / 歌 - [[川村万梨阿]]
: オーラ姫のキャラクターソング。
; 「ダッシュ・ダッシュ・ダッシュ!」
: 作詞 - 細井能道 / 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌 - [[坂本千夏]]
: バク丸のキャラクターソング。
; 「魔性の赤」
: 作詞 - 川崎ヒロユキ / 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[森川智之]]
: ホルスのキャラクターソング。
; 「ああ、大トラ無情」
: 作詞 - 川崎ヒロユキ / 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[星野充昭]]
: ガオウのキャラクターソング。
; 「モノローグロマンス」
: 作詞 - 久保田雅史/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[氷上恭子]]
: クリームのテーマソング。
; 「キリンダー音頭!」
: 作詞 - 岸間信明/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[納谷六朗]]
: キリンダーのキャラクターソング。
; 「イー・アル・サン・ドラゴ」
: 作詞 - 岸間信明/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[山野井仁]]
: ドラゴのキャラクターソング。
; 「ヘビーなヘビ、ヘイ・ベイビー」
: 作詞 - 岸間信明/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[納谷六朗]]
: ニョロリのキャラクターソング。
; 「セイシュンだ！」
: 作詞 - 久保田雅史/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[長嶝高士]]
: パカラッチのキャラクターソング。
; 「ゆめのなかですの」
: 作詞 - 川崎ヒロユキ/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：宮村優子
: スフレのキャラクターソング。
; 「モンクが一番！」
: 作詞 - 山下久仁明/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[亀井芳子]]、コーラス（[[坂本千夏]]、[[森川智之]]、[[星野充昭]]、[[氷上恭子]]、[[山野井仁]]、[[納谷六朗]]、[[長嶝高士]]、宮村優子、[[川村万梨阿]]、[[沢海陽子]]）
: モンクのキャラクターソング。
; 「あたいはタルト」
: 作詞 - 山下久仁明/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[川村万梨阿]]
: タルトのキャラクターソング。
; 「サムライDOG」
: 作詞 - 川崎ヒロユキ/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[森川智之]]
: ポチ郎のキャラクターソング。
; 「うるうるウリィ・スウィート・ティア・ドロップ」
: 作詞 - 川崎ヒロユキ/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[沢海陽子]]
: ウリィのキャラクターソング。
; 「エトレンジャーマーチ」
: 作詞 - 千秋ひとし/ 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌：[[坂本千夏]]、[[森川智之]]、[[星野充昭]]、[[氷上恭子]]、[[山野井仁]]、[[納谷六朗]]、[[長嶝高士]]、宮村優子、[[亀井芳子]]、[[川村万梨阿]]、[[沢海陽子]]
: エトレンジャー全員が歌うマーチソング（[[行進曲]]）と呼ぶべき曲。主にバク丸がメインとして歌っているため、あとのメンバーは掛け声のみである。なお、この曲は最終回のBGMとして使われている。
: CD「十二戦支爆烈エトレンジャーヒット曲集」に収録されている、エトレンジャー・オーラ姫・キリンダー・ニャンマーのイメージソング。順はCDに収録されている順。なお、いずれも挿入歌はされていないが、一部の曲は話のBGMとしてされている。

== CD ==
* 十二戦支爆烈エトレンジャー音楽集（[[日本コロムビア]]）
** 主題歌・前期副主題歌（TVサイズ）を含めたBGM集。
* 十二戦支爆烈エトレンジャーヒット曲集（日本コロムビア）
** 主題歌・前期副主題歌および担当声優自身が歌う各キャラクター（オーラ姫、ニャンマー、キリンダー含む）のイメージソングを収録したCD。
* 音楽集・ヒット曲集ともに「[[十二支]]」にちなんでトラックを12にまとめられている。
== 放送局 ==
※最終回放送終了後である2001年4月時点。
{{放送期間
| 放送期間 | 放送時間 | 放送局 | 対象地域| 備考
| 1995年4月7日 - 1996年1月26日 | 金曜 18:30 - 18:57 | [[NHK衛星第2テレビジョン|NHK BS2]]
| [[全国放送|日本全域]] | '''製作局''' [[日本における衛星放送#BSデジタル放送|BS]]放送
| 1999年3月7日 - 11月28日 | 日曜 9:00 - 9:30 | [[テレビ東京]] | [[広域放送|関東広域圏]] |
| | | [[テレビ北海道]] | [[北海道]] |
| | | [[テレビ愛知]] | [[愛知県]] |
| | | [[テレビ大阪]] | [[大阪府]] |
| | | [[テレビせとうち]] | [[岡山県・香川県の放送|岡山県・香川県]] |
| | | TXN九州 | [[福岡県]] |現：[[TVQ九州放送]]
| 2001年頃 | 不明 | [[アニメシアターX]]
| 日本全域 | CS放送
| refname=
}}
== 裁判と著作権問題 ==
{{精度|section=1|date=2020年12月}}
* BSで本放送終了直後に1話からリピート放送がなされたが、その後1996年度のNHK教育テレビにおける再放送が見送られる中、1996年後半に（株）I&Sと池田の会社（株）ルネッサンスとの間で裁判が勃発した。原因についてはビジネス展開において一方の会社が複数のパートナーに権利をばらまきすぎたとの推測がなされているが、真偽は不明であった。裁判は2000年中頃に和解が成立していた<ref>https://web.archive.org/web/20100329095427/http://etoren.hp.infoseek.co.jp/etowww2.html{{Bare URL inline|date=2026年1月}}</ref>。
* その後、1999年に[[TXNネットワーク|テレビ東京系列]]、2001年にアニメシアターXにて再放送されたが、現時点では地上デジタル・BS放送のいずれでも再放送はなされていなかった。
* なおエトレンジャーのビデオ化は放映中の段階ですでに日本コロムビアによって中止が決定されており、裁判との直接の関係はなかった<ref>https://web.archive.org/web/20090622135024/http://etoren.hp.infoseek.co.jp/etowww.html{{Bare URL inline|date=2026年1月}}</ref>。

== 備考 ==
{{出典の明記|section=1|date=2015年9月}}
* 日本での本放送後、韓国、フィリピンなどで放送され、特に韓国で人気を博したという証言が存在する。台湾ではVHSが発売されていた。
* エトレンジャーの放送時、鈴木典孝が手がけたそのデザインから『[[キャッ党忍伝てやんでえ]]』を連想した人は多いようである。[[漫画家]]の[[沖由佳雄]]は当時カットを担当していた雑誌の読者投稿ページでクリームを描き「ウサ姫復活!」と書き込んでいる。
* 第13話でスフレがバク丸が言おうとしていた、「チンゲン菜で始まるちょっとなけるいい話」を思い出した際、パカラッチが「そんな、一週間も前みたいな古い話を思い出してぇ、どうするんだぁ？」と言っているシーンがあるが、この時の放送は6月30日で、第12話の放送日である6月23日から実際に一週間たったと思われている。ラストでスフレも「まるで、一週間も待たされた気分ですわ」と言っていた。
* 第32話のスタッフのクレジットにおいて、制作進行が「ねこ」と表記されていた。
* 鈴木典孝は最初にメインキャラクターのデザインを行ったものの、それっきり蚊帳の外にされたことをサイトのゲストブックにて記している。また、タルトの人型のデザインは鈴木典孝が担当したものではない。
* [[青木たかお]]によるコミカライズ版が連載されていた。また、オーラ姫のデザインが多少変更されている。
* 2020年に[[スマホゲーム]]『[[クルセイダークエスト]]』とコラボレーションを実施<ref>https://www.youtube.com/watch?v=CjnG5R9Aqxs{{Bare URL inline|date=2026年1月}}</ref>。内容はムーゲンに新しくできたノベルワールド（クルセイダークエストの世界）を救うため、エトレンジャーが出撃するというもの。5月の第1弾にバク丸、ホルス、ガオウ、クリーム、ドラコ、ニョロリ、ニャンマーが登場<ref>{{Cite web|和書|url=https://www.4gamer.net/games/301/G030154/20200508043/|title =「クルセイダークエスト」，TVアニメ「十二戦支爆烈エトレンジャー」コラボが開催|publisher=4Gamer.net|date=2020-05-08|accessdate=2020-12-25}}</ref>、9月の第2弾にパカラッチ、スフレ、モンク、タルト（人型）、ポチ郎、ウリィが登場<ref>{{Cite web|和書|url=https://www.4gamer.net/games/301/G030154/20200911038/|title =「クルセイダークエスト」でアニメ「十二戦支爆烈エトレンジャー」とのコラボ第2弾が開催中|publisher=4Gamer.net|date=2020-09-11|accessdate=2020-12-25}}</ref>。オーラ姫は家具として登場した。

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
=== 注釈 ===
{{Reflist|group=注}}
=== 出典 ===
{{Reflist|2}}
== 外部リンク ==
* [https://web.archive.org/web/20010210035609/http://j-entertain.co.jp/eto/index.html J-Entertainment]

{{前後番組
|放送局=[[NHK衛星第2テレビジョン|NHK BS2]]
|放送枠=金曜18:30 - 18:57枠
|番組名=十二戦支爆烈エトレンジャー （1995年4月7日 - 1996年1月26日）
|前番組=[[家なき子 (アニメ)|家なき子]]
|次番組=[[快傑ゾロ (アニメ)|快傑ゾロ]] （1996年4月5日 - 1997年3月28日）
|2放送局=[[TXNネットワーク|テレビ東京系列]]
|2放送枠=[[テレビ東京系列日曜朝のアニメ・子供向け番組ゾーン|日曜9:00 - 9:30枠]]
|2番組名=十二戦支爆烈エトレンジャー （再放送） （1999年3月7日 - 11月28日）
|2前番組=[[キン肉マン (テレビアニメ)|キン肉マンキン肉星王位争奪編]] （再放送） （1998年4月12日 - 1999年2月28日）
|2次番組=[[みどりのマキバオー]] （再放送） （1999年12月5日 - 2001年2月11日）
}}

{{シャフト}}

{{デフォルトソート:しゆうにせんしはくれつえとれんしやあ}}
[[Category:衛星アニメ劇場]]
[[Category:アニメ作品し|ゆうにせんしはくれつえとれんしやあ]]
[[Category:1995年のテレビアニメ]]
[[Category:シャフト (アニメ制作会社) のアニメ作品]]
[[Category:川崎ヒロユキのシナリオ作品]]
[[Category:実在の作品を題材とした番組]]
[[Category:動物を主人公にしたアニメ作品]]
[[Category:干支を題材とした作品]]
[[Category:12人組を主人公とした作品]]
{{DEFAULTSORT: しゆうにせん支はくれつえとれんしやあ}}

やぶきなこ

2026-06-20T05:08:58Z

Aika: 表記ゆれリダイレクト作成

#転送 [[矢吹奈子]]

矢吹なこ

2026-06-20T05:08:58Z

Aika: 表記ゆれリダイレクト作成

#転送 [[矢吹奈子]]

宮脇咲良

2026-06-20T05:08:48Z

Aika: 内部リンク：関連項目を新設し矢吹奈子ほかHKT48・IZ*ONE関連へ接続

[[Category:インフルエンサー/YouTube]]
[[Category:YouTuber/登録者数60万人以上]]
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{{インフルエンサー
| 背景色 ={{YouTube色}} 
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| 名前 =ちゃんねる宮脇咲良
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| 掲示板 =[https://naomoi.com/n/インフルエンサー n/インフルエンサー]
}}
==概要==
日本の[[YouTuber]](ユーチューバー)、[[YouTube]]チャンネル。
*アイドル
*多様なゲームの実況動画を投稿。
==歴史==
*2008年に劇団四季『ライオン・キング』福岡公演にヤングナラ役で出演した。
*2010年、ニューヨークで開催されているThe Broadway Experienceに参加、1週間にわたりブロードウェイ・ミュージカルの出演俳優や振付師によるダンス、歌唱、演技指導を受けた。
*2011年 - 2013年2011年7月10日、HKT48の1期生オーディションに合格。10月23日に西武ドームで開催された『「フライングゲット」発売記念全国握手会イベント「AKB48祭り powerd by AKB48 ネ申テレビ」』で、他のHKT48メンバーとともにお披露目され、11月26日のHKT48劇場こけら落とし公演で劇場デビューした。
*2012年3月4日、HKT48チームHが結成され、正規メンバーの16名に選出された。同年5月から6月にかけて実施された『AKB48 27thシングル選抜総選挙』では、6,635票を獲得して47位となり、投票対象となった当時のHKT48メンバー21名中唯一シングルCD楽曲に参加資格のある64位以内に入り、ネクストガールズとしてCDデビュー。同年10月31日発売のAKB48の28枚目シングル「UZA」で、AKB48名義のシングル表題曲に初選抜。
*2013年5月から6月にかけて実施された『AKB48 32ndシングル選抜総選挙』では26位となり、アンダーガールズに選出された。
*2014年1月11日、HKT48九州コンサートツアー『九州7県ツアー〜可愛い子には旅をさせよ〜』の初日夜公演（iichikoグランシアタ、大分県大分市）アンコール出演時に、HKT48の「クラス替え」（チーム再編成）が発表され、宮脇を含むチームHメンバー8名が2014年春に新設されるチームKIVへ異動することが決まる。2月24日、Zepp DiverCityで開催された『AKB48グループ大組閣祭り』にて、AKB48チームAとの兼任およびチームKIVの副キャプテン就任が発表される。5月から6月にかけて実施された『AKB48 37thシングル選抜総選挙』では11位となり、シングルCD表題曲の選抜メンバー入りをする。11月26日発売のAKB48の38枚目のシングル「希望的リフレイン」において、渡辺麻友とともにダブルセンターを務める。12月16日、東京ドームシティホールで行われた『第4回AKB48紅白対抗歌合戦』において、AKB48メンバーから7人が選抜され結成された新ユニット「ニャーKB with ツチノコパンダ」への参加が発表される。
*2015年1月20日（19日深夜）より放送開始のドラマ『マジすか学園4』（日本テレビ）で、島崎遥香とともにダブル主演を務める。4月8日、参加ユニット「ニャーKB with ツチノコパンダ」が、アニメ『妖怪ウォッチ』（テレビ東京）のエンディングテーマ「アイドルはウーニャニャの件」でシングルCDデビュー。4月22日発売のHKT48の5枚目のシングル「12秒」において兒玉遥とともにダブルセンターを務める。5月から6月にかけて実施された『AKB48 41stシングル選抜総選挙』では7位で、シングル選抜メンバー入りをする。11月14日、鹿児島市の世界文化遺産と「天文館ミリオネーション 2016」のプロモーションに起用される。
*2016年3月9日発売のAKB48の43枚目のシングル「君はメロディー」において、単独センターを務める。5月から6月にかけて実施された『AKB48 45thシングル選抜総選挙』では6位で、シングル選抜メンバー入りをする。10月30日放送開始の『キャバすか学園』（日本テレビ）でテレビドラマ単独初主演。12月31日、第67回NHK紅白歌合戦にはAKB48のメンバーとして出演。
*2017年1月22日に放送開始されたテレビドラマ『豆腐プロレス』（テレビ朝日）で主演を務める。4月、ベイエフエムにて、最初で最後の冠ラジオ番組『今夜、咲良の木の下で』、放送開始。5月から6月にかけて実施された『AKB48 49thシングル選抜総選挙』では4位で、シングル選抜メンバー入りをする。12月8日、AKB48劇場12周年公演でグループ内の組閣が行われ、AKB48チームAとの兼任解除が発表された。
*2018年3月19日、ゲーム実況をメインとするYouTubeチャンネル『ちゃんねる宮脇咲良』を開設。4月1日、さいたまスーパーアリーナで行われた『AKB48グループ春のスーパーアリーナ祭 AKB48単独コンサート〜ジャーバージャって何?〜』の出演をもってAKB48としての活動（兼任）を終了。5月10日、韓国のオーディション番組『PRODUCE 48』に出演が決まり、番組オリジナル曲「NEKKOYA (PICK ME)」ではセンターを務める。5月から6月にかけて実施された『AKB48 53rdシングル世界選抜総選挙』では3位で、シングル選抜メンバー入りをする。8月31日、『PRODUCE 48』のファイナリスト20名に残り、最終結果で2位にランクイン。同番組から誕生する日韓合同ガールズアイドルグループ「IZ*ONE」のメンバーに選ばれた。10月29日にIZ*ONEとしてミニアルバム『COLOR*IZ』でデビュー。AKB48グループでの活動を2021年4月までの2年6か月にわたり休業し、IZ*ONEの活動に専念する。11月28日発売のAKB48の54枚目シングル「NO WAY MAN」において、自身2度目の単独センターを務める。
*2021年4月29日、2年6か月の活動期間が終了し、IZ*ONE専任活動が終了した。
*2021年5月15日、生配信番組『HKT48メンバー全員生出演「君とどこかへ行きたい」リリース記念ニコ生特番』にサプライズ出演。グループからの卒業を発表した。6月14日、卒業ソング「思い出にするにはまだ早すぎる」のミュージックビデオ（Short ver.）がHKT48公式YouTubeチャンネルにて公開された。同月20日にFull ver.も公開と同時に配信リリース。6月19日、マリンメッセ福岡A館にて『宮脇咲良 HKT48 卒業コンサート～Bouquet～』を開催し、同日をもってHKT48を卒業した。7月3日、Vlogや美容・ファッションなどをメインに発信する新たなYouTubeチャンネル『Sakura Miyawaki』を開設。
==話題==
*2021年8月19日、ある日本メディアは「宮脇咲良が、韓国での活動を再開することになった」とし「HYBEレーベルと専属契約を締結した」と報じた。同報道によると、彼女はHYBEレーベルの中の1ヶ所と専属契約を締結し、今月中に日本から韓国に入国する予定だという。これに対し、HYBEの関係者は同日午後、OSENを通じて「アーティストの契約関連の内容について確認することはできない。ご了承をお願いする」とコメントを伝えた。これに先立って、IZ*ONE出身のキム・チェウォンとの専属契約と同様に、アーティストの契約問題に関しては慎重な立場を示している。
*2021年8月28日、韓国に入国したと報道された。空港に出てきた警備チームがHYBEの警備チームではないかと話題になっている。
*9月23日、HYBE側の関係者はmydailyの取材に対し、「アーティストの契約内容については確認することができない。ご理解をお願いしたい」と明かした。この日、あるメディアは宮脇咲良がHYBEとの契約を済ませ、HYBE傘下のSource Musicのガールズグループに合流すると報じた。
*SOURCE MUSICは2022年3月28日0時、チームの公式SNSを開設、ロゴモーションフィルムをアップし、グループ名を公開。今回の映像では“IM FEARLESS”というフレーズがひとつひとつ割れながら「[[LESSERAFIM|LE SSERAFIM]]」として生まれ変わる過程が表現されている。映像の最後では「[[LE SSERAFIM]]」という魅惑的な音声で見ている人を魅了している。[[LE SSERAFIM]]は、HYBEとSOURCE MUSICによる初のガールズグループで、宮脇咲良、キム・チェウォンらを含むメンバーで5月にデビュー予定だ。

==余談==
*「咲良」という名前は、桜の季節である3月に生まれたことに由来しており、「良いことが咲きますように」という願いが込められている。
*走り方が「みんなにエヴァンゲリオンって言われる」フォームになる上に遅いため、「希望的リフレイン」のミュージックビデオ撮影時には、自身は先頭を走っていたにもかかわらず、4列目にいた山本彩に追い越されるほどだった。

==関連項目==
*[[矢吹奈子]] - [[HKT48]]・[[IZ*ONE]]で活動を共にしたメンバー
*[[IZ*ONE]]
*[[HKT48]]
*[[AKB48]]
*[[LE SSERAFIM]] - 現在所属するグループ

{{DEFAULTSORT: ちやんねるみやわきさきりよう}}

矢吹奈子

2026-06-20T05:08:27Z

Aika: 加筆：来歴（HKT48・IZ*ONE・卒業後の女優活動）を新設、概要・余談を拡充、関連項目を追加、空節整理、DEFAULTSORT修正

[[カテゴリ:インフルエンサー/TikTok]]
[[カテゴリ:TikToker/フォロワー数60万人以上]]
[[カテゴリ:Vernalossom]]
[[カテゴリ:TikTok/48グループ]]
[[カテゴリ:TikTok/K-pop]]
[[カテゴリ:TikTok/韓国系]]
[[カテゴリ:TikTok/可愛い系]]

{{インフルエンサー
| 背景色 = {{TikTok色}}
| 文字色 = #FFFFFF
| 罫線色 = {{TikTok色/罫線色}}
| 名前 = 矢吹奈子
| 外国語表記 =
| 画像 = [[ファイル:矢吹奈子.jpg]]
| 画像説明 =
| 画像2 =
| 画像説明2 =
| ID =TikTok：@nako_75_

| 本名 =矢吹奈子（やぶきなこ）
| 生年 =2001
| 生月 =6
| 生日 =18
| 死亡年 =
| 死亡月 =
| 死亡日 =
| 出身地 =東京都
| 国籍 =
| 居住地 =
| 家族 =
| 身長 =150cm
| 体重 =
| 血液型 =
| 宗教 =
| 学歴 =
| 職業 =アイドル


| プラットフォーム=[[TikTok]]
| 登録者数 =
| フォロワー数 =TikTok：65万人<ref>2025年1月</ref>
| 活動期間 =
| ジャンル =48グループ K-pop 韓国系可愛い系
| 代表作品 =
| 事務所 =[[Vernalossom]]
| ファンクラブ =
| 関連活動 =
| 別名 =
| サイン =
| その他 =
| リンク =[https://www.tiktok.com/@nako_75_ TikTok]
| 掲示板 =[https://naomoi.com/n/インフルエンサー n/インフルエンサー]
}}

==概要==
日本の[[TikToker]]（ティックトッカー）、女優・タレント。元[[HKT48]]・[[IZ*ONE]]のメンバーで、グループ卒業後は俳優業を中心に活動している。2001年6月18日生まれ、東京都出身。身長150cmと小柄で、[[IZ*ONE]]時代に韓国を拠点に活動した経験から流暢な韓国語を話す。[[TikTok]]では同世代から高い支持を集め、2025年1月時点でフォロワーは65万人を超える。

==来歴==
2013年、[[HKT48]]の3期生オーディションに合格し、小学生にしてアイドルとしてのキャリアをスタートさせた。早くから次世代を担う若手メンバーとして注目を集める。2018年には日韓合同の大型オーディションを勝ち抜き、日本人メンバーとして韓国の女性グループ[[IZ*ONE]]に選出。[[宮脇咲良]]らとともに韓国でデビューし、日本と韓国を往復する多忙な活動の中で韓国語を身につけた。2021年に[[IZ*ONE]]の活動を終えて[[HKT48]]へ復帰し、2023年4月の卒業コンサートをもってグループを卒業した。

グループ卒業後は俳優・タレントへ活動の軸を移し、連続ドラマへの出演を重ねている。2025年には学園ドラマ『御上先生』やTBS系『君がトクベツ』に出演。2026年にはテレビ朝日の金曜ナイトドラマ『ターミネーターと恋しちゃった』への出演が発表されるなど、女優としての存在感を高めている。

==余談==
*特技は韓国語。バラエティ番組などで流暢な韓国語を披露することがある。
*身長150cmと小柄な体型が特徴で、ショートカットがトレードマーク。
*[[TikTok]]アカウント（@nako_75_）は[[HKT48]]・[[IZ*ONE]]時代からのファンに加え、ダンス動画を通じて新たな世代の支持も獲得している。

==関連項目==
*[[IZ*ONE]] - 元所属グループ
*[[HKT48]] - 元所属グループ
*[[宮脇咲良]] - [[HKT48]]・[[IZ*ONE]]で活動を共にしたメンバー
*[[AKB48]]
*[[親川知佳]]
*[[大熊杏優（あゆ）]]
*[[いかみりん]]
*[[えな]]
*[[TikToker]]

{{DEFAULTSORT: やふきなこ}}

葉山潤子

2026-06-20T03:19:39Z

Aika: 新規記事：葉山潤子（自動作成）

{{AV女優
| 罫線色 = #3498DB
| 背景色 = #0E1E2A
| 文字色 = #FFFFFF
| 名前 = 葉山潤子
| 外国語表記 = Junko Hayama
| 画像 = [[ファイル:葉山潤子.jpg]]
| 画像説明 =
| 本名 =
| 生年 = 1988
| 生月 = 1
| 生日 = 24
| 出身地 = [[神奈川県]]
| 身長 = 154cm
| 血液型 =
| 活動期間 = 2008年 -
| デビュー = 2008年
| ジャンル =
| 専属 =
| レーベル = [[九鬼 (アダルトビデオ)|KUKI]]
| 事務所 = BKプロモーション
| 受賞 =
| 別名 =
| 公式サイト =
| 掲示板 =
}}
== 概要 ==
葉山潤子（はやまじゅんこ、[[1988年]]1月24日 - ）は、日本の[[AV女優]]。BKプロモーション所属。2008年に[[九鬼 (アダルトビデオ)|KUKI]]からデビューし、相談ムービーのレギュラー相談員も務めた女優らしい。

== 略歴 ==
神奈川県出身。2008年11月、『綺麗な女の子裸のデビューもうひとつの初花-hatsuhana-』で[[九鬼 (アダルトビデオ)|KUKI]]よりAVデビュー。デビュータイトルの「初花（はつはな）」というコンセプトが示すとおり、清楚系の売り出しでスタートした。

2009年8月からは、雑誌・AVフリークのお悩み相談ムービーに毎月の相談員としてレギュラー出演。作品出演だけでなく、読者・視聴者の悩みに答えるコーナーでも顔を見せる、親しみやすいポジションで活動した。

== 人物 ==
身長154cm、スリーサイズはB83・W56・H83のDカップとされる。趣味は音楽鑑賞、特技はピアノ。小柄で清楚な雰囲気をまとった女優だったらしい。

== 関連項目 ==
* [[九鬼 (アダルトビデオ)]] - デビュー元メーカー
* [[三上悠亜]]
* [[明日花キララ]]
* [[紗倉まな]]
* [[水嶋あずみ]]
* [[花井メイサ]]
* [[MissAV]]
* [[FANZA]]
* [[稲垣莉生]]

== 外部リンク ==
* [https://ja.wikipedia.org/wiki/葉山潤子 Wikipedia「葉山潤子」]

[[Category:AV女優]]
[[Category:人物]]

相崎琴音

2026-06-20T03:19:38Z

Aika: 新規記事：相崎琴音（自動作成）

{{AV女優
| 罫線色 = #1ABC9C
| 背景色 = #0E2A24
| 文字色 = #FFFFFF
| 名前 = 相崎琴音
| 外国語表記 = Kotone Aisaki
| 画像 = [[ファイル:相崎琴音.jpg]]
| 画像説明 =
| 本名 =
| 生年 = 1986
| 生月 = 10
| 生日 = 8
| 出身地 =
| 身長 =
| 血液型 =
| 活動期間 = 2000年代後半
| デビュー =
| ジャンル =
| 専属 =
| レーベル =
| 事務所 = ツートッププロ（[[ロータスグループ]]）
| 受賞 =
| 別名 = ことにゃん
| 公式サイト =
| 掲示板 =
}}
== 概要 ==
相崎琴音（あいさきことね、[[1986年]]10月8日 - ）は、日本の元[[AV女優]]、元ストリッパー。ツートッププロ（[[ロータスグループ]]）所属で、愛称は「ことにゃん」。[[糸矢めい]]・[[春咲あずみ]]とのユニット「糸崎あずみ」の一員として知られるらしい。

== 略歴 ==
AVデビュー前は池袋のメイド喫茶で働いており、タレントによる野球チームに所属していたこともあるという、ちょっと変わった経歴の持ち主。その後[[ロータスグループ|ロータスグループ系]]のツートッププロに所属し、AV女優として活動を始めた。

2007年3月からは「AV界の後浦なつみ」の触れ込みで、[[糸矢めい]]・[[春咲あずみ]]とともにユニット「糸崎あずみ」を結成。3人組ユニットの一角として、合同でのプロモーションやイベントに参加した。のちにストリッパーとしても舞台に立っている。

== ユニット「糸崎あずみ」 ==
「糸崎あずみ」は[[糸矢めい]]・相崎琴音・[[春咲あずみ]]の3人による期間限定ユニット。3人の芸名から一文字ずつ採ったような合体ネーミングが特徴で、当時のアイドルグループ「後浦なつみ」になぞらえて売り出された。個々の活動と並行してユニットでも露出を重ねた。

== 人物 ==
愛称「ことにゃん」で親しまれた。メイド喫茶店員からAV女優、そしてストリッパーへと、ステージを移しながら活動したエンタメ志向の演者だったらしい。

== 関連項目 ==
* [[糸矢めい]] - ユニット「糸崎あずみ」の僚友
* [[春咲あずみ]] - ユニット「糸崎あずみ」の僚友
* [[ロータスグループ]]
* [[三上悠亜]]
* [[明日花キララ]]
* [[紗倉まな]]
* [[MissAV]]
* [[FANZA]]
* [[稲垣莉生]]

== 外部リンク ==
* [https://ja.wikipedia.org/wiki/相崎琴音 Wikipedia「相崎琴音」]

[[Category:AV女優]]
[[Category:人物]]

上原保奈美

2026-06-20T03:19:02Z

Aika: 新規記事：上原保奈美（自動作成）

{{AV女優
| 罫線色 = #C0392B
| 背景色 = #2A0E12
| 文字色 = #FFFFFF
| 名前 = 上原保奈美
| 外国語表記 = Honami Uehara
| 画像 = [[ファイル:上原保奈美.jpg]]
| 画像説明 =
| 本名 =
| 生年 = 1991
| 生月 = 7
| 生日 = 5
| 出身地 = [[東京都]]
| 身長 =
| 血液型 =
| 活動期間 = 2011年 - 2014年
| デビュー = 2011年
| ジャンル =
| 専属 = [[エスワンナンバーワンスタイル]]（2011年 - 2012年）
| レーベル = [[エスワンナンバーワンスタイル]]
| 事務所 = ベネスプロモーション
| 受賞 =
| 別名 =
| 公式サイト =
| 掲示板 =
}}
== 概要 ==
上原保奈美（うえはらほなみ、[[1991年]]7月5日 - ）は、日本の元[[AV女優]]。ベネスプロモーション所属。「奇跡のJカップ処女」という強烈な惹句で登場し、[[エスワンナンバーワンスタイル]]の専属女優として2010年代前半に活動したらしい。

== 略歴 ==
東京都出身。2011年1月、「奇跡のJカップ処女」のキャッチコピーでイメージビデオデビュー。圧倒的なバストサイズが大きな話題を呼んだ。

同年4月、大手メーカー[[エスワンナンバーワンスタイル]]から専属AVデビュー。トップメーカーの専属という好スタートを切り、巨乳ジャンルの注目株として売り出された。

2012年いっぱいでエスワン専属を離れ、2013年からは他社からも作品をリリース。2014年6月以降は作品のリリースが途絶え、事実上の引退状態となっている。

== 人物 ==
特技はクラリネットとピアノで、音楽の素養を持っていたらしい。「Jカップ」を前面に押し出した売り出し方が象徴的で、巨乳路線が強い訴求力を持っていた2010年代前半のメーカー戦略を体現する一人だった。

== 関連項目 ==
* [[エスワンナンバーワンスタイル]] - 専属デビュー元
* [[春咲あずみ]] - ベネスプロモーションの同事務所
* [[花井メイサ]]
* [[三上悠亜]]
* [[明日花キララ]]
* [[紗倉まな]]
* [[MissAV]]
* [[FANZA]]
* [[稲垣莉生]]

== 外部リンク ==
* [https://ja.wikipedia.org/wiki/上原保奈美 Wikipedia「上原保奈美」]

[[Category:AV女優]]
[[Category:人物]]

花井メイサ

2026-06-20T03:19:01Z

Aika: 新規記事：花井メイサ（自動作成）

{{AV女優
| 罫線色 = #E67E22
| 背景色 = #2A1A0E
| 文字色 = #FFFFFF
| 名前 = 花井メイサ
| 外国語表記 = Meisa Hanai
| 画像 = [[ファイル:花井メイサ.jpg]]
| 画像説明 =
| 本名 =
| 生年 = 1986
| 生月 = 7
| 生日 = 20
| 出身地 = [[神奈川県]]
| 身長 =
| 血液型 =
| 活動期間 = 2000年代後半 - 2012年
| デビュー =
| ジャンル =
| 専属 =
| レーベル =
| 事務所 = POPSTARグループ
| 受賞 =
| 別名 =
| 公式サイト =
| 掲示板 =
}}
== 概要 ==
花井メイサ（はないメイサ、[[1986年]]7月20日 - ）は、日本の元[[AV女優]]。神奈川県出身で、ブルガリア人と日本人のハーフという華やかなルックスで活動した。2013年以降は消息がつかめていない、ミステリアスな来歴を持つ女優らしい。

== 略歴 ==
神奈川県出身。POPSTARグループに所属し、ハーフならではのエキゾチックな顔立ちとスタイルで人気を集めた。父親が日本人、母親がブルガリア人というルーツを持つ。

2013年2月以降、映像コンテンツ権利処理機構の「不明権利者一覧」に名前が掲載されており、連絡が取れない状態が続いている。引退の正式な発表があったわけではなく、いつの間にか業界から姿を消した形で、その後の消息は不明のままとなっている。

== 人物 ==
ブルガリア人と日本人のハーフ。趣味はアクセサリー集め、特技は編み物。OLとしても働いていた時期があるという、堅実な一面も伝えられている。得意科目は数学で、学生時代はテニスをやっていたらしい。好きな食べ物は中華料理全般、とりわけエビチリと、甘いものではチョコレートを好んだという。

== 消息不明をめぐって ==
「不明権利者一覧」への掲載は、作品の権利処理にあたって本人と連絡が取れないことを意味する。引退作や引退宣言が明確に残っていないため、ファンの間では「いつの間にかいなくなった女優」として語られることが多い。報道や本人発信が乏しく、確かな近況は確認できていない。

== 関連項目 ==
* [[三上悠亜]]
* [[明日花キララ]]
* [[紗倉まな]]
* [[上原保奈美]]
* [[水嶋あずみ]]
* [[MissAV]]
* [[FANZA]]
* [[稲垣莉生]]

== 外部リンク ==
* [https://ja.wikipedia.org/wiki/花井メイサ Wikipedia「花井メイサ」]

[[Category:AV女優]]
[[Category:人物]]

水嶋あずさ

2026-06-20T03:18:26Z

Aika: リダイレクト作成（自動）

#転送 [[水嶋あずみ]]

深田梨菜

2026-06-20T03:18:25Z

Aika: 新規記事：深田梨菜（自動作成）

{{AV女優
| 罫線色 = #9B59B6
| 背景色 = #1A0E2A
| 文字色 = #FFFFFF
| 名前 = 深田梨菜
| 外国語表記 = Rina Fukada
| 画像 = [[ファイル:深田梨菜.jpg]]
| 画像説明 =
| 本名 =
| 生年 = 1989
| 生月 = 12
| 生日 = 21
| 出身地 =
| 身長 =
| 血液型 =
| 活動期間 = 2008年 - 2013年
| デビュー = 2008年
| ジャンル = 痴女・熟女・BDSM など
| 専属 =
| レーベル =
| 事務所 =
| 受賞 =
| 別名 =
| 公式サイト =
| 掲示板 =
}}
== 概要 ==
深田梨菜（ふかだりな、[[1989年]]12月21日 - ）は、日本の元[[AV女優]]。2008年から2013年まで活動し、アスリート・ギャル・痴女・熟女・M女・BDSMなど、ひとりで実に幅広い役柄をこなした「七変化型」の演者として知られるらしい。

== 略歴 ==
2008年にAVデビュー。デビュー後はジャンルを限定せず、アスリート役からギャル、痴女、熟女、M女、BDSMものまで、多彩な役柄で作品を残した。特定のキャラに固定されず、企画ごとに振り幅の大きい演技を見せる柔軟さが持ち味だった。

活動後期にはプレイの幅をさらに広げ、2011年12月発売の作品でアナルを解禁するなど、対応するシチュエーションの幅を広げていった。

2012年12月、自身のTwitterで2013年1月いっぱいでの引退を発表。引退理由は「色んなやりたい事にチャレンジしようかなって！」という前向きなものだった。

== 作風 ==
ひとりで何役もこなす「役柄の振り幅」が深田の最大の特徴。アスリート系の健康的な作品から、痴女・熟女・BDSMといった濃いめのジャンルまで横断し、企画ものの現場で重宝される万能型の女優だった。役柄に応じて雰囲気を変える対応力の高さが評価されている。

== 人物 ==
[[水嶋あずみ]]と同じ事務所に所属していた。引退後は「やりたいこと」を追ってAVの世界を離れている。

== 関連項目 ==
* [[水嶋あずみ]] - 同事務所の僚友
* [[SODクリエイト]]
* [[ソフト・オン・デマンド]]
* [[三上悠亜]]
* [[明日花キララ]]
* [[紗倉まな]]
* [[MissAV]]
* [[FANZA]]
* [[稲垣莉生]]

== 外部リンク ==
* [https://ja.wikipedia.org/wiki/深田梨菜 Wikipedia「深田梨菜」]

[[Category:AV女優]]
[[Category:人物]]

水嶋あずみ

2026-06-20T03:18:25Z

Aika: 新規記事：水嶋あずみ（自動作成）

{{AV女優
| 罫線色 = #2980B9
| 背景色 = #0E1F2A
| 文字色 = #FFFFFF
| 名前 = 水嶋あずみ
| 外国語表記 = Azumi Mizushima
| 画像 = [[ファイル:水嶋あずみ.jpg]]
| 画像説明 =
| 本名 =
| 生年 = 1988
| 生月 = 10
| 生日 = 12
| 出身地 =
| 身長 = 167cm
| 血液型 =
| 活動期間 = 2009年 - 2012年
| デビュー = 2009年
| ジャンル =
| 専属 =
| レーベル =
| 事務所 = 名東（現・DINO）
| 受賞 =
| 別名 = 水嶋あずさ
| 公式サイト =
| 掲示板 =
}}
== 概要 ==
水嶋あずみ（みずしまあずみ、[[1988年]]10月12日 - ）は、日本の元[[AV女優]]。身長167cmの長身とスタイルを武器に、2009年から2012年にかけて活動した。[[SODクリエイト]]の人気企画『SOD女子社員』シリーズに別名義で出演していたことでも知られるらしい。

== 略歴 ==
2009年にAVデビュー。167cm・B84(D)・W61・H93という恵まれたプロポーションで、長身グラマー系として注目を集めた。

[[SODクリエイト]]の『SOD女子社員』シリーズには、営業部の「水嶋あずさ」名義で出演。同シリーズは実在の社員設定で展開される人気企画で、本名義とは別の顔として親しまれた。

2012年7月、すでに出演が決まっている作品を最後に引退することを発表。引退に際しては、許可なく無修正作品が流出したことについても言及している。8月にイベントが予定されていたが、体調不良により中止が発表された。

== SOD女子社員「水嶋あずさ」 ==
『SOD女子社員』は[[ソフト・オン・デマンド]]／[[SODクリエイト]]の看板企画のひとつで、社員という設定の女性が登場するドキュメント風シリーズ。水嶋は「営業部・水嶋あずさ」として出演し、AV女優名義とは異なる「社員キャラ」として人気を得た。一人の演者が複数の名義・キャラクターを使い分ける、当時のSOD企画らしい売り出し方だった。

== 人物 ==
[[深田梨菜]]と同じ事務所に所属していた。長身を活かした作品が多く、グラマー路線の女優として記憶されている。

== 関連項目 ==
* [[深田梨菜]] - 同事務所の僚友
* [[SODクリエイト]]
* [[ソフト・オン・デマンド]]
* [[三上悠亜]]
* [[明日花キララ]]
* [[紗倉まな]]
* [[MissAV]]
* [[FANZA]]
* [[稲垣莉生]]

== 外部リンク ==
* [https://ja.wikipedia.org/wiki/水嶋あずみ Wikipedia「水嶋あずみ」]

[[Category:AV女優]]
[[Category:人物]]

春咲あずみ

2026-06-20T03:17:41Z

Aika: 新規記事：春咲あずみ（自動作成）

{{AV女優
| 罫線色 = #E91E8C
| 背景色 = #2A0E1F
| 文字色 = #FFFFFF
| 名前 = 春咲あずみ
| 外国語表記 = Azumi Harusaki
| 画像 = [[ファイル:春咲あずみ.jpg]]
| 画像説明 =
| 本名 =
| 生年 = 1986
| 生月 = 7
| 生日 = 8
| 出身地 = [[東京都]]
| 身長 =
| 血液型 =
| 活動期間 = 2006年 - 2010年
| デビュー = 2006年
| ジャンル =
| 専属 =
| レーベル = [[ケイ・エム・プロデュース]]／[[レアル・ワークス]]／[[宇宙企画]]／[[Kawaii*]]
| 事務所 = ベネスプロモーション
| 受賞 = スカパー!アダルト放送大賞2011 東京スポーツ賞
| 別名 =
| 公式サイト =
| 掲示板 =
}}
== 概要 ==
春咲あずみ（はるさきあずみ、[[1986年]]7月8日 - ）は、日本の元[[AV女優]]。ベネスプロモーション所属。2006年に[[ケイ・エム・プロデュース|ミリオン]]の専属女優「ミリオンエンジェル」としてデビューし、レーベルを渡り歩きながら長く活動した。複数メーカーを移籍した珍しいキャリアの持ち主らしい。

== 略歴 ==
東京都出身。2006年3月、[[ケイ・エム・プロデュース|ミリオン（ケイ・エム・プロデュース）]]専属女優「ミリオンエンジェル」としてAVデビュー。2007年1月には『セル初超デジモ春咲あずみ』（[[レアル・ワークス]]）でセルデビューを果たした。

同年3月からは、[[糸矢めい]]・[[相崎琴音]]とのユニット「糸崎あずみ」としての活動も開始している。

2008年1月、レアル・ワークスの『拘束椅子と〜』が「引退作」として発売されたが、後日公式ブログで、これはAVからの引退ではなくレアル・ワークスからの離脱であると発表。同年4月から[[宇宙企画]]作品に出演すると明かし、活動を継続した。同年10月に宇宙企画を卒業し、11月からは[[Kawaii*]]から作品がリリースされている。

== イベントと受賞 ==
2010年8月には福島県郡山駅前ビルでライブイベントを開催。2011年3月には「スカパー!アダルト放送大賞2011」で東京スポーツ賞を受賞した。地方イベントにも積極的で、ファンとの距離が近い活動スタイルだったとされる。

== 人物 ==
趣味は水泳・ギター、そして「つまようじピラミッド」というユニークな項目も挙げていたらしい。特技はカラオケと「しまうまのまね」。プロフィール欄の独特なセンスもファンに親しまれた。

== 関連項目 ==
* [[糸矢めい]] - ユニット「糸崎あずみ」の僚友
* [[相崎琴音]] - ユニット「糸崎あずみ」の僚友
* [[ケイ・エム・プロデュース]] - デビュー元
* [[宇宙企画]]
* [[Kawaii*]]
* [[レアル・ワークス]]
* [[上原保奈美]] - ベネスプロモーションの同事務所
* [[MissAV]]
* [[FANZA]]
* [[稲垣莉生]]

== 外部リンク ==
* [https://ja.wikipedia.org/wiki/春咲あずみ Wikipedia「春咲あずみ」]

[[Category:AV女優]]
[[Category:人物]]

糸矢めい

2026-06-20T03:17:41Z

Aika: 新規記事：糸矢めい（自動作成）

{{AV女優
| 罫線色 = #16A085
| 背景色 = #0E2A26
| 文字色 = #FFFFFF
| 名前 = 糸矢めい
| 外国語表記 = Mei Itoya
| 画像 = [[ファイル:糸矢めい.jpg]]
| 画像説明 =
| 本名 =
| 生年 = 1981
| 生月 = 5
| 生日 = 21
| 出身地 =
| 身長 =
| 血液型 =
| 活動期間 = 2006年 - 2014年、2025年 -
| デビュー = 2006年
| ジャンル = ロリ系
| 専属 =
| レーベル =
| 事務所 = エルプロモーション（復帰後）
| 受賞 =
| 別名 = めい
| 公式サイト =
| 掲示板 =
}}
== 概要 ==
糸矢めい（いとやめい、[[1981年]]5月21日 - ）は、日本の[[AV女優]]、元ストリッパー、元グラビアアイドル。タレント[[金子みひろ|みひろ]]の「妹分」として知られ、ロリ顔を活かした作風で2000年代後半に人気を集めた。約13年のブランクを経て2025年に電撃復帰したことでも話題になったらしい。

== 略歴 ==
高校時代に短期間芸能活動をした後、短大を経て保育士として勤務。その後ファクチャライズ・エンターティメントに入所し、2006年頃から成人雑誌のヌードグラビアを中心に活動を始めた。

同年4月、CS番組『みっひーHOUSE』にレギュラー出演。[[金子みひろ|みひろ]]の小間使い的な存在として登場し、同年8月にAVデビューを果たす。「ロリ顔」と評され、茶髪も相まって女子高生役を多く演じた。芸名はみひろが名付け親で、「糸矢」は糸のように細いが芯はしっかりしているという意、「めい」は『となりのトトロ』のメイから採られたという。

2007年3月からは「AV界の後浦なつみ」の触れ込みで、[[相崎琴音]]・[[春咲あずみ]]とともにユニット「糸崎あずみ」を結成して活動した。

== 転身と復帰 ==
2008年から2010年にかけては東洋ショー劇場所属の踊り子としてストリップ舞台にも立った。2009年秋、お笑いコンビ・フットボールアワーの岩尾望と交際していたことが報じられ、この時期を境にAVからフェードアウトしてタレント活動へ移行する。2014年には『みっひーランド』を最後に芸能活動からも一度引退した。

そして2025年8月、「めい」名義でDAHLIA専属女優として約13年ぶりにAV女優に復帰。10月配信作品からは芸名を「糸矢めい」に戻し、復帰後はエルプロモーションに所属している。長い空白を経ての復帰は、ベテラン女優の再ブレイク事例として注目を集めた。

== 人物 ==
趣味はショッピング・ヨガ、特技はお菓子づくり。デビュー当初から[[金子みひろ|みひろ]]の妹分的な立ち位置だったが、実年齢はみひろより上だったというのが業界内のちょっとした小ネタらしい。

== 関連項目 ==
* [[金子みひろ|みひろ]] - 名付け親であり「姉貴分」
* [[相崎琴音]] - ユニット「糸崎あずみ」の僚友
* [[春咲あずみ]] - ユニット「糸崎あずみ」の僚友
* [[三上悠亜]]
* [[明日花キララ]]
* [[紗倉まな]]
* [[MissAV]]
* [[FANZA]]
* [[稲垣莉生]]

== 外部リンク ==
* [https://ja.wikipedia.org/wiki/糸矢めい Wikipedia「糸矢めい」]

[[Category:AV女優]]
[[Category:タレント]]
[[Category:人物]]

長谷川瞳

2026-06-20T03:16:51Z

Aika: 新規記事：長谷川瞳（自動作成）

{{AV女優
| 罫線色 = #C0392B
| 背景色 = #2A0E14
| 文字色 = #FFFFFF
| 名前 = 長谷川瞳
| 外国語表記 = Hitomi Hasegawa
| 画像 = [[ファイル:長谷川瞳.jpg]]
| 画像説明 =
| 本名 =
| 生年 = 1981
| 生月 = 10
| 生日 = 28
| 出身地 =
| 身長 =
| 血液型 =
| 活動期間 = 2001年 - 2004年（AV）
| デビュー = 2001年
| ジャンル =
| 専属 =
| レーベル = [[H.m.p]]／[[ケイ・エム・プロデュース]]
| 事務所 =
| 受賞 =
| 別名 =
| 公式サイト =
| 掲示板 =
}}
== 概要 ==
長谷川瞳（はせがわひとみ、[[1981年]]10月28日 - ）は、日本のタレント・小説家・著述家で、元[[AV女優]]。2001年に[[H.m.p]]でデビューし、デビュー作から6作連続でレンタルランキング1位を獲得して「レンタル女王」とも呼ばれた人気女優らしい。引退後はコラムニスト・小説家として息の長い活動を続けている。

== 略歴 ==
2001年、h.m.p作品『処女宮メモリアル』でAVデビュー。18本の専属契約でスタートし、デビュー作から6作品連続でレンタルランキング1位を獲得する快進撃を見せ、「レンタル女王」の呼び名がついた。

2003年には『ドリームシャワー 47』（ワープエンタテインメント）でセルデビュー。同年、[[ケイ・エム・プロデュース]]の専属女優ユニット「ミリオンガールズ2003」のメンバーとして、[[及川奈央]]・[[紋舞らん]]・[[早坂ひとみ]]・[[神谷沙織]]らとともに活動した。

2004年にAV女優を引退。ミリオンガールズのイベントでは引退式も行われた。

== 引退後 ==
引退後はタレント活動へ移行し、雑誌でのコラム連載やテレビ番組への出演を重ねた。とりわけ文筆方面で頭角を現し、小説家・著述家として活動。雑誌『ラヴァーズ』（ミリオン出版）では長らく悩み相談コーナーを担当し、回答を自ら執筆していたという。風俗業の経験を活かしたライター活動も行うなど、自身の経歴を素材に書き続ける異色のキャリアを歩んでいる。

== 人物 ==
真冬の阿寒湖の氷上での撮影に臨むなど、過酷なロケも経験したエピソードが伝えられている。元AV女優から文筆業へと軸足を移した、転身組の代表格のひとりらしい。

== 関連項目 ==
* [[及川奈央]] - ミリオンガールズ2003のエース
* [[紋舞らん]] - 同ユニットの僚友
* [[早坂ひとみ]] - 同ユニットの僚友
* [[神谷沙織]] - 同ユニットの僚友
* [[ケイ・エム・プロデュース]]
* [[H.m.p]]
* [[三上悠亜]]
* [[紗倉まな]]
* [[MissAV]]
* [[FANZA]]
* [[稲垣莉生]]

== 外部リンク ==
* [https://ja.wikipedia.org/wiki/長谷川瞳 Wikipedia「長谷川瞳」]

[[Category:AV女優]]
[[Category:タレント]]
[[Category:人物]]

神谷沙織

2026-06-20T03:16:49Z

Aika: 新規記事：神谷沙織（自動作成）

{{AV女優
| 罫線色 = #8E44AD
| 背景色 = #1E1230
| 文字色 = #FFFFFF
| 名前 = 神谷沙織
| 外国語表記 = Saori Kamiya
| 画像 = [[ファイル:神谷沙織.jpg]]
| 画像説明 =
| 本名 =
| 生年 = 1981
| 生月 = 12
| 生日 = 13
| 出身地 = [[東京都]]
| 身長 = 158cm
| 血液型 = A型
| 活動期間 = 2001年 - 2003年
| デビュー = 2001年
| ジャンル =
| 専属 =
| レーベル = [[H.m.p]]／[[ケイ・エム・プロデュース]]
| 事務所 = イオンプロモーション
| 受賞 =
| 別名 =
| 公式サイト =
| 掲示板 =
}}
== 概要 ==
神谷沙織（かみやさおり、[[1981年]]12月13日 - ）は、日本の元[[AV女優]]。2001年に[[H.m.p]]からデビューし、2003年には[[ケイ・エム・プロデュース]]の専属女優ユニット「ミリオンガールズ2003」の一員として活動した、2000年代前半を彩った女優のひとりらしい。

== 略歴 ==
東京都出身、血液型はA型。2001年、h.m.p作品『聖・初体験』でAVデビュー。デビュー当初から清楚な雰囲気と整ったルックスで注目を集めた。

2003年には[[ケイ・エム・プロデュース]]の専属女優となり、同社がその年に編成した看板ユニット「ミリオンガールズ2003」のメンバーに抜擢される。同ユニットには[[及川奈央]]・[[紋舞らん]]・[[早坂ひとみ]]・[[長谷川瞳]]といった当時の人気・実力派が名を連ねており、神谷もその一角を担った。ユニットでの活動を経て、2003年中に第一線を退いている。

活動期間は約2年と長くはないものの、ミリオンガールズという強力な看板ユニットの一員だったことで、いまも名前を記憶されている女優らしい。

== ミリオンガールズ2003 ==
「ミリオンガールズ」は[[ケイ・エム・プロデュース]]（ミリオン）が年ごとに編成した専属女優ユニットで、その2003年版が「ミリオンガールズ2003」。エースの[[及川奈央]]を筆頭に、[[紋舞らん]]・[[早坂ひとみ]]・[[長谷川瞳]]・神谷沙織らが集結し、合同イベントやキャンペーンで強い訴求力を持っていた。各社が単体女優を「ブランド化」していった時代を象徴するユニットのひとつである。

== 人物 ==
身長158cm、スリーサイズはB83・W58・H81のDカップとされる。趣味は音楽鑑賞・アウトドア・スポーツ、特技はスノーボードと、アクティブな一面を持っていたらしい。

== 関連項目 ==
* [[及川奈央]] - ミリオンガールズ2003のエース
* [[紋舞らん]] - 同ユニットの僚友
* [[早坂ひとみ]] - 同ユニットの僚友
* [[長谷川瞳]] - 同ユニットの僚友
* [[ケイ・エム・プロデュース]]
* [[H.m.p]]
* [[三上悠亜]]
* [[明日花キララ]]
* [[紗倉まな]]
* [[MissAV]]
* [[FANZA]]
* [[稲垣莉生]]

== 外部リンク ==
* [https://ja.wikipedia.org/wiki/神谷沙織 Wikipedia「神谷沙織」]

[[Category:AV女優]]
[[Category:人物]]

佐々木朗希

2026-06-03T00:21:05Z

Aika: 加筆

{| style="float:right; width:23em; border:2px solid #005A9C; background:#fff; font-size:90%; margin:0 0 1em 1em; line-height:1.5;"
|-
! colspan="2" style="background:#005A9C; color:#fff; font-size:1.2em; padding:6px;" | 佐々木朗希
|-
! colspan="2" style="background:#1a1a1a; color:#EF3E42; padding:4px;" | 異名「令和の怪物」
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; width:35%; padding:3px;" | 生年月日
| style="padding:3px;" | 2001年11月3日
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 出身地
| style="padding:3px;" | 岩手県陸前高田市
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 身長
| style="padding:3px;" | 190cm超
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | ポジション
| style="padding:3px;" | 投手（右投右打）
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 所属
| style="padding:3px;" | [[ロサンゼルス・ドジャース]]
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 前所属
| style="padding:3px;" | [[千葉ロッテマリーンズ]]
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 最速
| style="padding:3px;" | 165km/h
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 主な記録
| style="padding:3px;" | 史上最年少完全試合（19歳・13者連続奪三振）
|}

== 概要 ==
佐々木朗希（ささきろうき、2001年11月3日 - ）は、岩手県陸前高田市出身のプロ野球選手（投手）。[[千葉ロッテマリーンズ]]を経て、現在はメジャーリーグの[[ロサンゼルス・ドジャース]]に所属している。'''「令和の怪物」'''の異名で知られる、日本球界が生んだ規格外のスピードスター。

高校時代からその剛速球で全国の注目を集め、プロ入り後は'''最速165km/h'''という日本人離れした球速をマーク。2022年には史上最年少タイ（当時20歳）で完全試合を達成し、しかも'''13者連続奪三振'''という前人未到のおまけ付きという、漫画みたいな記録を残した。

2025年からは大谷翔平・山本由伸が待つドジャースへ移籍し、世界最高峰の舞台へ。ケガや調整に苦しみながらも、ポストシーズンでは守護神として圧巻の投球を見せ、「やっぱり怪物だった」とファンを唸らせた。

== 来歴 ==
岩手県陸前高田市に生まれ、地元の高校（大船渡高校）時代に全国区の存在となった。高校3年時には最速163km/hを記録し、「平成・令和の怪物」として連日メディアを賑わせた。岩手県大会の決勝では、将来の故障リスクを考慮した監督の判断で登板を回避し、その是非をめぐって'''球界全体を巻き込む大論争'''に発展。賛否はあったものの、それだけ彼の才能が「国の財産」として扱われていたことの裏返しでもあった。

2019年のドラフトで4球団競合の末に[[千葉ロッテマリーンズ]]へ入団。プロ入り後は故障を防ぐため段階的に育成され、'''2022年4月10日、対オリックス戦で完全試合を達成'''。13者連続奪三振という世界記録級のおまけ付きで、当時20歳5か月での達成は史上最年少タイだった。続く登板でも8回まで完全投球を続けるなど、「もはや人間業ではない」と全国を熱狂させた。

2024年オフにポスティングシステムを利用してメジャー挑戦を表明し、2025年から[[ロサンゼルス・ドジャース]]に加入。大谷翔平・山本由伸という同胞のスターと同じユニフォームに袖を通すことになった。

== ピッチングスタイル ==
佐々木の最大の武器は、'''最速165km/hに達するストレート'''である。長身から投げ下ろされる球は角度・球速ともに規格外で、打者からは「気づいたらミットに収まっている」と評される。さらに、高速で鋭く落ちる'''フォークボール'''は「魔球」と呼ばれ、メジャーの強打者でさえバットが空を切る。

ストレートとフォークの球速差が小さいため打者はタイミングを取りづらく、見極めるのもほぼ不可能。スライダーなども交え、少ない球種ながら圧倒的な質で打者をねじ伏せる。一方で、長いイニングを投げ抜くスタミナや細身の体づくりが課題ともされ、メジャーではコンディション管理と向き合いながら進化を続けている。

== 炎上とバズ ==
* '''完全試合の衝撃''' … 2022年4月、対オリックス戦で19者連続アウト・13者連続奪三振という異次元の完全試合を達成。野球ファンならずとも「何が起きてるんだ」とSNSが騒然となり、トレンドを完全に占拠した。
* '''登板回避をめぐる議論''' … 完全試合の翌登板で8回完全のまま降板し、「続投させるべきだったのでは」という賛否がネットを二分。球団の「未来を守る起用」をめぐって大論争になった。
* '''ドジャース移籍''' … 2025年、ポスティングでメジャー挑戦。複数の名門が争奪戦を繰り広げ、最終的に大谷のいるドジャースを選んだことで「ロマンしかない」と世界的に話題になった。
* '''ポストシーズンの覚醒''' … 2025年のポストシーズンでリリーフ起用されると、防御率0点台の快投で世界一に貢献。「先発のイメージだったのに守護神もできるのか」と評価が爆上がりした。

== 余談 ==
* 出身地の岩手県陸前高田市は東日本大震災で大きな被害を受けた地域で、佐々木自身も被災経験を持つ。その歩みは多くの人の胸を打つ物語として語られている。
* 「ロウキ」という名前は海外でも発音しやすく、メジャーの実況でも人気。
* 高校時代は「故障を防ぐため」と監督の判断で甲子園予選の決勝で登板を回避し、これが全国的な大論争になった。当時から「球界の宝」として扱われていた証拠でもある。
* ストレートの球速だけでなく、フォークボールの落差も「物理法則を無視している」と評されるほど。
* 同じドジャースには[[大谷翔平]]・[[山本由伸]]という日本人スターがそろい、「日本人トリオ」として現地でも大人気。
* マウンド上ではクールだが、素顔は意外と素朴で照れ屋な青年らしい。

== 関連項目 ==
* [[ロサンゼルス・ドジャース]]
* [[千葉ロッテマリーンズ]]
* [[大谷翔平]]
* [[山本由伸]]

== 外部リンク ==
* ロサンゼルス・ドジャース公式サイト
* MLB公式サイト

[[Category:人物]]
[[Category:スポーツ選手]]
[[Category:野球]]

佐々木朗希

2026-06-03T00:20:42Z

Aika: 新規記事：佐々木朗希（自動作成）

井上尚弥

2026-06-03T00:19:58Z

Aika: 加筆

{| style="float:right; width:23em; border:2px solid #C8102E; background:#fff; font-size:90%; margin:0 0 1em 1em; line-height:1.5;"
|-
! colspan="2" style="background:#C8102E; color:#fff; font-size:1.2em; padding:6px;" | 井上尚弥
|-
! colspan="2" style="background:#1a1a1a; color:#F2C14E; padding:4px;" | 異名「モンスター（Monster）」
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; width:35%; padding:3px;" | 生年月日
| style="padding:3px;" | 1993年4月10日
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 出身地
| style="padding:3px;" | 神奈川県座間市
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 身長
| style="padding:3px;" | 165cm
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 階級
| style="padding:3px;" | スーパーバンタム級ほか
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | スタイル
| style="padding:3px;" | 右ボクサーファイター
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 所属
| style="padding:3px;" | [[大橋ボクシングジム]]
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 戦績
| style="padding:3px;" | 33戦33勝（27KO）無敗
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 主な栄誉
| style="padding:3px;" | 2階級で4団体統一王者
|}

== 概要 ==
井上尚弥（いのうえなおや、1993年4月10日 - ）は、日本のプロボクサー。神奈川県座間市出身、[[大橋ボクシングジム]]所属。リング上での圧倒的な強さから「'''モンスター'''」の異名で世界に知られる、'''令和の日本ボクシング史上最強'''とも呼ばれる男である。

軽量級ながらヘビー級級のパンチ力を持つと評され、スーパーバンタム級では史上初の'''2階級での4団体統一王者'''に輝いた。アメリカの専門メディアが選ぶ「パウンド・フォー・パウンド（全階級を通じた最強ランキング）」でも常連で、しばしば世界1位に挙げられる。要するに「体重関係なく地球で一番強い拳の持ち主は誰？」という問いに、井上の名前がたびたび挙がるレベルらしい。

デビューから一度も負けておらず、しかもそのほとんどがKO決着。「世界戦なのに3分で終わる」ことがザラなので、ファンの間では「コーヒーを淹れてる間に試合が終わってた」なんてネタもあるとか。

== 来歴 ==
幼少期から父・真吾氏の指導でボクシングを始め、アマチュア時代から「怪物」ぶりを発揮していた。高校卒業後にプロ転向すると、'''デビューからわずか6戦目で世界王座（WBC世界ライトフライ級）を獲得'''という、世界のボクシング史を見渡しても異例のスピード出世を果たした。

その後はライトフライ級、スーパーフライ級、バンタム級、スーパーバンタム級と階級を上げながら、各階級でトップ戦線を蹂躙。2022年にはバンタム級で4団体（WBA・WBC・IBF・WBO）のベルトをすべて統一し、'''日本人初の主要4団体統一王者'''となった。

さらに2023年にはスーパーバンタム級へ階級を上げ、再び4団体統一を達成。2階級での4団体統一は世界でも井上が史上初の快挙であり、「軽量級のキング」として完全に頂点に立った。デビュー以来一度も負けがつかない無敗記録を更新し続けており、その勝ち方の多くがKOという徹底ぶりである。

== ファイトスタイル ==
井上の最大の武器は、軽量級とは思えない'''規格外のパンチ力'''である。一発で試合を終わらせる破壊力を持ちながら、闇雲に打ちにいくのではなく、相手をじわじわ追い詰めて崩していく冷静さも併せ持つ。

ボディブロー（みぞおちや脇腹への打撃）の精度も高く、「井上のボディを食らうと立てなくなる」と恐れられている。加えて、相手のパンチをかわしながら同時に打ち返すカウンターの技術、的確なディフェンス、12ラウンドを戦い抜くスタミナと、ボクサーに必要なあらゆる要素が高水準でそろっている。「弱点が見当たらない」というのが多くの専門家の一致した見方らしい。

「強い・速い・上手い・賢い」をすべて満たす完成度から、海外メディアは井上を「complete fighter（完璧な戦士）」と評している。

== 主な名勝負 ==
井上のキャリアには語り草となった名勝負が数多くある。2019年、世界バンタム級の頂点を決める「ワールド・ボクシング・スーパー・シリーズ（WBSS）」決勝で当時無敗の英雄ノニト・ドネアと激突。井上はこの試合で眼窩底骨折という大ケガを負いながらも判定で勝利し、'''「ボクシング史に残る激闘」'''として世界中から称賛を浴びた。後にこの一戦はその年の年間最高試合に選ばれている。

2022年の再戦ではドネアを2回でKOし、進化を見せつけた。2023年にはスティーブン・フルトン、マーロン・タパレスを連破してスーパーバンタム級でも4団体統一。2024年にはTJ・ドヘニー、そして'''ルイス・ネリ'''を相手に、自身では珍しいダウンを喫しながらも逆転KO勝ち。2026年5月には東京ドームで'''元3階級制覇王者の中谷潤人'''を判定で下し、無敗記録を「33戦33勝」に伸ばした。

== 評価・影響 ==
井上の登場により、それまで「日本の軽量級は世界で通用しても地味」というイメージは完全に覆された。彼の試合は国内のゴールデンタイムで高視聴率をたたき出し、ボクシング人気そのものを押し上げている。

アメリカの大手プロモーターやメディアも井上を「世界最高のボクサーの一人」として別格扱いしており、ラスベガスやサウジアラビアでの大型興行のオファーも絶えない。日本人アスリートとして[[大谷翔平]]と並び称されることも多く、「軽量級の大谷」と呼ばれることもあるとか。

無敗・KO量産・2階級4団体統一という金字塔を打ち立てた井上は、もはや一国のスターを超えて、'''ボクシングという競技そのものの看板'''になりつつある。次にどんな伝説を作るのか、世界中のファンが固唾をのんで見守っている。

== 人物 ==
リング上では相手を恐怖に陥れる「モンスター」だが、私生活では家族を大切にする穏やかな人物として知られる。試合後のインタビューでも淡々と冷静に受け答えし、勝っても過度に騒がない姿勢が「強者の余裕」として好感を呼んでいる。

父・真吾氏をトレーナー、弟・拓真を同門の世界王者に持つ「井上家」はもはや日本ボクシング界の名門であり、家族チームでここまでの偉業を成し遂げた点も大きな物語性を生んでいる。SNSでは練習風景やオフの様子をたびたび公開しており、強面のイメージとのギャップに「実はかわいい」とファンを和ませている。

また井上は早い段階から海外を主戦場に見据え、英語での発信や海外プロモーターとの関係構築にも積極的だった。日本のボクサーが世界の超メジャー興行で主役を張るという道を切り開いた点でも、後進への影響は計り知れない。彼の存在は、これからボクシングを志す子どもたちにとって「日本人でも世界の頂点に立てる」という何よりの証明になっている。

== 記録と称号 ==
井上が打ち立てた記録は枚挙にいとまがない。デビュー6戦目での世界王座獲得は日本人最速級であり、2階級での主要4団体統一は'''世界で井上が史上初'''。さらに複数階級で長期にわたり防衛を続けながら一度も黒星がつかない無敗ぶりは、現役のボクサーの中でも別格である。

専門誌「リング・マガジン」をはじめ、世界の主要メディアが選定するパウンド・フォー・パウンド・ランキングでは長く上位に位置し、複数のメディアで'''全階級を通じた世界最強'''に選出された。年間最優秀選手にあたる賞を複数回受賞し、国内でも[[国民栄誉賞]]級の評価を受けるべきだという声が上がるほどである。

「軽い階級だから世界での価値は低い」という古い常識を、井上は実力と数字で完全に塗り替えた。今や彼のベルトの数と無敗記録は、日本スポーツ界全体の誇りとなっている。

== 炎上とバズ ==
* '''「井上尚弥は本当に人間か」論争''' … あまりに強すぎて、対戦相手のインタビューやSNSで「対戦してみたら本当にモンスターだった」というコメントが定番化。海外ファンからは「AIがボクシングしてる」と称賛混じりにバズった。
* '''ネリ戦のダウン''' … 2024年のルイス・ネリ戦で1回に自身のキャリアで珍しいダウンを喫した瞬間、X（旧Twitter）の日本トレンドが一気に井上一色に。直後に立ち上がって逆転KOしたため「心臓に悪い」「主人公すぎる」と大荒れになった。
* '''東京ドーム進出''' … 2024年・2026年と東京ドームでビッグマッチを開催。ボクシングで東京ドームを満員にできる選手は限られており、「井上はもはやイベンター」と話題に。
* '''お茶目なキャラ''' … 強面のリングと裏腹に、SNSでは家族思いで天然なエピソードが多く、「ギャップがすごい」とファンを沸かせている。

== 余談 ==
* リングネームではなく本名そのままで活動している。「モンスター」はあくまで異名で、本人はわりと恥ずかしがっているらしい。
* 弟の[[井上拓真]]も世界王者という、とんでもない兄弟。父・真吾氏がトレーナーを務める家族ぐるみのチーム体制で知られる。
* アマチュア時代の戦績も圧巻で、「日本のアマボクシング史上最高傑作」と言われていた逸材だった。
* パンチ力だけでなく、ディフェンス・カウンター・スタミナのすべてが高水準で、「穴がない」と専門家を唸らせる。
* 大の'''ゲーム好き'''としても知られ、試合前の調整でもリラックスのためにゲームをしているとか。
* 海外の強豪ですら対戦を避ける傾向があり、「モンスターと当たりたくない」というのがある種の褒め言葉になっている。
* 「3分で世界戦が終わる男」のせいで、テレビ中継の尺が余ってしまう事態もたびたび起きるらしい。

== 関連項目 ==
* [[大橋ボクシングジム]]
* [[井上拓真]]
* [[ボクシング]]
* [[大谷翔平]]

== 外部リンク ==
* 井上尚弥オフィシャルサイト
* 大橋ボクシングジム公式サイト

[[Category:人物]]
[[Category:スポーツ選手]]
[[Category:ボクシング]]

井上尚弥

2026-06-03T00:19:43Z

Aika: 加筆

{| style="float:right; width:23em; border:2px solid #C8102E; background:#fff; font-size:90%; margin:0 0 1em 1em; line-height:1.5;"
|-
! colspan="2" style="background:#C8102E; color:#fff; font-size:1.2em; padding:6px;" | 井上尚弥
|-
! colspan="2" style="background:#1a1a1a; color:#F2C14E; padding:4px;" | 異名「モンスター（Monster）」
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; width:35%; padding:3px;" | 生年月日
| style="padding:3px;" | 1993年4月10日
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 出身地
| style="padding:3px;" | 神奈川県座間市
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 身長
| style="padding:3px;" | 165cm
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 階級
| style="padding:3px;" | スーパーバンタム級ほか
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | スタイル
| style="padding:3px;" | 右ボクサーファイター
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 所属
| style="padding:3px;" | [[大橋ボクシングジム]]
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 戦績
| style="padding:3px;" | 33戦33勝（27KO）無敗
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 主な栄誉
| style="padding:3px;" | 2階級で4団体統一王者
|}

== 概要 ==
井上尚弥（いのうえなおや、1993年4月10日 - ）は、日本のプロボクサー。神奈川県座間市出身、[[大橋ボクシングジム]]所属。リング上での圧倒的な強さから「'''モンスター'''」の異名で世界に知られる、'''令和の日本ボクシング史上最強'''とも呼ばれる男である。

軽量級ながらヘビー級級のパンチ力を持つと評され、スーパーバンタム級では史上初の'''2階級での4団体統一王者'''に輝いた。アメリカの専門メディアが選ぶ「パウンド・フォー・パウンド（全階級を通じた最強ランキング）」でも常連で、しばしば世界1位に挙げられる。要するに「体重関係なく地球で一番強い拳の持ち主は誰？」という問いに、井上の名前がたびたび挙がるレベルらしい。

デビューから一度も負けておらず、しかもそのほとんどがKO決着。「世界戦なのに3分で終わる」ことがザラなので、ファンの間では「コーヒーを淹れてる間に試合が終わってた」なんてネタもあるとか。

== 来歴 ==
幼少期から父・真吾氏の指導でボクシングを始め、アマチュア時代から「怪物」ぶりを発揮していた。高校卒業後にプロ転向すると、'''デビューからわずか6戦目で世界王座（WBC世界ライトフライ級）を獲得'''という、世界のボクシング史を見渡しても異例のスピード出世を果たした。

その後はライトフライ級、スーパーフライ級、バンタム級、スーパーバンタム級と階級を上げながら、各階級でトップ戦線を蹂躙。2022年にはバンタム級で4団体（WBA・WBC・IBF・WBO）のベルトをすべて統一し、'''日本人初の主要4団体統一王者'''となった。

さらに2023年にはスーパーバンタム級へ階級を上げ、再び4団体統一を達成。2階級での4団体統一は世界でも井上が史上初の快挙であり、「軽量級のキング」として完全に頂点に立った。デビュー以来一度も負けがつかない無敗記録を更新し続けており、その勝ち方の多くがKOという徹底ぶりである。

== ファイトスタイル ==
井上の最大の武器は、軽量級とは思えない'''規格外のパンチ力'''である。一発で試合を終わらせる破壊力を持ちながら、闇雲に打ちにいくのではなく、相手をじわじわ追い詰めて崩していく冷静さも併せ持つ。

ボディブロー（みぞおちや脇腹への打撃）の精度も高く、「井上のボディを食らうと立てなくなる」と恐れられている。加えて、相手のパンチをかわしながら同時に打ち返すカウンターの技術、的確なディフェンス、12ラウンドを戦い抜くスタミナと、ボクサーに必要なあらゆる要素が高水準でそろっている。「弱点が見当たらない」というのが多くの専門家の一致した見方らしい。

「強い・速い・上手い・賢い」をすべて満たす完成度から、海外メディアは井上を「complete fighter（完璧な戦士）」と評している。

== 主な名勝負 ==
井上のキャリアには語り草となった名勝負が数多くある。2019年、世界バンタム級の頂点を決める「ワールド・ボクシング・スーパー・シリーズ（WBSS）」決勝で当時無敗の英雄ノニト・ドネアと激突。井上はこの試合で眼窩底骨折という大ケガを負いながらも判定で勝利し、'''「ボクシング史に残る激闘」'''として世界中から称賛を浴びた。後にこの一戦はその年の年間最高試合に選ばれている。

2022年の再戦ではドネアを2回でKOし、進化を見せつけた。2023年にはスティーブン・フルトン、マーロン・タパレスを連破してスーパーバンタム級でも4団体統一。2024年にはTJ・ドヘニー、そして'''ルイス・ネリ'''を相手に、自身では珍しいダウンを喫しながらも逆転KO勝ち。2026年5月には東京ドームで'''元3階級制覇王者の中谷潤人'''を判定で下し、無敗記録を「33戦33勝」に伸ばした。

== 評価・影響 ==
井上の登場により、それまで「日本の軽量級は世界で通用しても地味」というイメージは完全に覆された。彼の試合は国内のゴールデンタイムで高視聴率をたたき出し、ボクシング人気そのものを押し上げている。

アメリカの大手プロモーターやメディアも井上を「世界最高のボクサーの一人」として別格扱いしており、ラスベガスやサウジアラビアでの大型興行のオファーも絶えない。日本人アスリートとして[[大谷翔平]]と並び称されることも多く、「軽量級の大谷」と呼ばれることもあるとか。

無敗・KO量産・2階級4団体統一という金字塔を打ち立てた井上は、もはや一国のスターを超えて、'''ボクシングという競技そのものの看板'''になりつつある。次にどんな伝説を作るのか、世界中のファンが固唾をのんで見守っている。

== 人物 ==
リング上では相手を恐怖に陥れる「モンスター」だが、私生活では家族を大切にする穏やかな人物として知られる。試合後のインタビューでも淡々と冷静に受け答えし、勝っても過度に騒がない姿勢が「強者の余裕」として好感を呼んでいる。

父・真吾氏をトレーナー、弟・拓真を同門の世界王者に持つ「井上家」はもはや日本ボクシング界の名門であり、家族チームでここまでの偉業を成し遂げた点も大きな物語性を生んでいる。SNSでは練習風景やオフの様子をたびたび公開しており、強面のイメージとのギャップに「実はかわいい」とファンを和ませている。

また井上は早い段階から海外を主戦場に見据え、英語での発信や海外プロモーターとの関係構築にも積極的だった。日本のボクサーが世界の超メジャー興行で主役を張るという道を切り開いた点でも、後進への影響は計り知れない。彼の存在は、これからボクシングを志す子どもたちにとって「日本人でも世界の頂点に立てる」という何よりの証明になっている。

== 炎上とバズ ==
* '''「井上尚弥は本当に人間か」論争''' … あまりに強すぎて、対戦相手のインタビューやSNSで「対戦してみたら本当にモンスターだった」というコメントが定番化。海外ファンからは「AIがボクシングしてる」と称賛混じりにバズった。
* '''ネリ戦のダウン''' … 2024年のルイス・ネリ戦で1回に自身のキャリアで珍しいダウンを喫した瞬間、X（旧Twitter）の日本トレンドが一気に井上一色に。直後に立ち上がって逆転KOしたため「心臓に悪い」「主人公すぎる」と大荒れになった。
* '''東京ドーム進出''' … 2024年・2026年と東京ドームでビッグマッチを開催。ボクシングで東京ドームを満員にできる選手は限られており、「井上はもはやイベンター」と話題に。
* '''お茶目なキャラ''' … 強面のリングと裏腹に、SNSでは家族思いで天然なエピソードが多く、「ギャップがすごい」とファンを沸かせている。

== 余談 ==
* リングネームではなく本名そのままで活動している。「モンスター」はあくまで異名で、本人はわりと恥ずかしがっているらしい。
* 弟の[[井上拓真]]も世界王者という、とんでもない兄弟。父・真吾氏がトレーナーを務める家族ぐるみのチーム体制で知られる。
* アマチュア時代の戦績も圧巻で、「日本のアマボクシング史上最高傑作」と言われていた逸材だった。
* パンチ力だけでなく、ディフェンス・カウンター・スタミナのすべてが高水準で、「穴がない」と専門家を唸らせる。
* 大の'''ゲーム好き'''としても知られ、試合前の調整でもリラックスのためにゲームをしているとか。
* 海外の強豪ですら対戦を避ける傾向があり、「モンスターと当たりたくない」というのがある種の褒め言葉になっている。
* 「3分で世界戦が終わる男」のせいで、テレビ中継の尺が余ってしまう事態もたびたび起きるらしい。

== 関連項目 ==
* [[大橋ボクシングジム]]
* [[井上拓真]]
* [[ボクシング]]
* [[大谷翔平]]

== 外部リンク ==
* 井上尚弥オフィシャルサイト
* 大橋ボクシングジム公式サイト

[[Category:人物]]
[[Category:スポーツ選手]]
[[Category:ボクシング]]

井上尚弥

2026-06-03T00:19:29Z

Aika: 加筆

{| style="float:right; width:23em; border:2px solid #C8102E; background:#fff; font-size:90%; margin:0 0 1em 1em; line-height:1.5;"
|-
! colspan="2" style="background:#C8102E; color:#fff; font-size:1.2em; padding:6px;" | 井上尚弥
|-
! colspan="2" style="background:#1a1a1a; color:#F2C14E; padding:4px;" | 異名「モンスター（Monster）」
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; width:35%; padding:3px;" | 生年月日
| style="padding:3px;" | 1993年4月10日
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 出身地
| style="padding:3px;" | 神奈川県座間市
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 身長
| style="padding:3px;" | 165cm
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 階級
| style="padding:3px;" | スーパーバンタム級ほか
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | スタイル
| style="padding:3px;" | 右ボクサーファイター
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 所属
| style="padding:3px;" | [[大橋ボクシングジム]]
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 戦績
| style="padding:3px;" | 33戦33勝（27KO）無敗
|-
! style="background:#f3f3f3; text-align:left; padding:3px;" | 主な栄誉
| style="padding:3px;" | 2階級で4団体統一王者
|}

== 概要 ==
井上尚弥（いのうえなおや、1993年4月10日 - ）は、日本のプロボクサー。神奈川県座間市出身、[[大橋ボクシングジム]]所属。リング上での圧倒的な強さから「'''モンスター'''」の異名で世界に知られる、'''令和の日本ボクシング史上最強'''とも呼ばれる男である。

軽量級ながらヘビー級級のパンチ力を持つと評され、スーパーバンタム級では史上初の'''2階級での4団体統一王者'''に輝いた。アメリカの専門メディアが選ぶ「パウンド・フォー・パウンド（全階級を通じた最強ランキング）」でも常連で、しばしば世界1位に挙げられる。要するに「体重関係なく地球で一番強い拳の持ち主は誰？」という問いに、井上の名前がたびたび挙がるレベルらしい。

デビューから一度も負けておらず、しかもそのほとんどがKO決着。「世界戦なのに3分で終わる」ことがザラなので、ファンの間では「コーヒーを淹れてる間に試合が終わってた」なんてネタもあるとか。

== 来歴 ==
幼少期から父・真吾氏の指導でボクシングを始め、アマチュア時代から「怪物」ぶりを発揮していた。高校卒業後にプロ転向すると、'''デビューからわずか6戦目で世界王座（WBC世界ライトフライ級）を獲得'''という、世界のボクシング史を見渡しても異例のスピード出世を果たした。

その後はライトフライ級、スーパーフライ級、バンタム級、スーパーバンタム級と階級を上げながら、各階級でトップ戦線を蹂躙。2022年にはバンタム級で4団体（WBA・WBC・IBF・WBO）のベルトをすべて統一し、'''日本人初の主要4団体統一王者'''となった。

さらに2023年にはスーパーバンタム級へ階級を上げ、再び4団体統一を達成。2階級での4団体統一は世界でも井上が史上初の快挙であり、「軽量級のキング」として完全に頂点に立った。デビュー以来一度も負けがつかない無敗記録を更新し続けており、その勝ち方の多くがKOという徹底ぶりである。

== ファイトスタイル ==
井上の最大の武器は、軽量級とは思えない'''規格外のパンチ力'''である。一発で試合を終わらせる破壊力を持ちながら、闇雲に打ちにいくのではなく、相手をじわじわ追い詰めて崩していく冷静さも併せ持つ。

ボディブロー（みぞおちや脇腹への打撃）の精度も高く、「井上のボディを食らうと立てなくなる」と恐れられている。加えて、相手のパンチをかわしながら同時に打ち返すカウンターの技術、的確なディフェンス、12ラウンドを戦い抜くスタミナと、ボクサーに必要なあらゆる要素が高水準でそろっている。「弱点が見当たらない」というのが多くの専門家の一致した見方らしい。

「強い・速い・上手い・賢い」をすべて満たす完成度から、海外メディアは井上を「complete fighter（完璧な戦士）」と評している。

== 主な名勝負 ==
井上のキャリアには語り草となった名勝負が数多くある。2019年、世界バンタム級の頂点を決める「ワールド・ボクシング・スーパー・シリーズ（WBSS）」決勝で当時無敗の英雄ノニト・ドネアと激突。井上はこの試合で眼窩底骨折という大ケガを負いながらも判定で勝利し、'''「ボクシング史に残る激闘」'''として世界中から称賛を浴びた。後にこの一戦はその年の年間最高試合に選ばれている。

2022年の再戦ではドネアを2回でKOし、進化を見せつけた。2023年にはスティーブン・フルトン、マーロン・タパレスを連破してスーパーバンタム級でも4団体統一。2024年にはTJ・ドヘニー、そして'''ルイス・ネリ'''を相手に、自身では珍しいダウンを喫しながらも逆転KO勝ち。2026年5月には東京ドームで'''元3階級制覇王者の中谷潤人'''を判定で下し、無敗記録を「33戦33勝」に伸ばした。

== 評価・影響 ==
井上の登場により、それまで「日本の軽量級は世界で通用しても地味」というイメージは完全に覆された。彼の試合は国内のゴールデンタイムで高視聴率をたたき出し、ボクシング人気そのものを押し上げている。

アメリカの大手プロモーターやメディアも井上を「世界最高のボクサーの一人」として別格扱いしており、ラスベガスやサウジアラビアでの大型興行のオファーも絶えない。日本人アスリートとして[[大谷翔平]]と並び称されることも多く、「軽量級の大谷」と呼ばれることもあるとか。

無敗・KO量産・2階級4団体統一という金字塔を打ち立てた井上は、もはや一国のスターを超えて、'''ボクシングという競技そのものの看板'''になりつつある。次にどんな伝説を作るのか、世界中のファンが固唾をのんで見守っている。

== 炎上とバズ ==
* '''「井上尚弥は本当に人間か」論争''' … あまりに強すぎて、対戦相手のインタビューやSNSで「対戦してみたら本当にモンスターだった」というコメントが定番化。海外ファンからは「AIがボクシングしてる」と称賛混じりにバズった。
* '''ネリ戦のダウン''' … 2024年のルイス・ネリ戦で1回に自身のキャリアで珍しいダウンを喫した瞬間、X（旧Twitter）の日本トレンドが一気に井上一色に。直後に立ち上がって逆転KOしたため「心臓に悪い」「主人公すぎる」と大荒れになった。
* '''東京ドーム進出''' … 2024年・2026年と東京ドームでビッグマッチを開催。ボクシングで東京ドームを満員にできる選手は限られており、「井上はもはやイベンター」と話題に。
* '''お茶目なキャラ''' … 強面のリングと裏腹に、SNSでは家族思いで天然なエピソードが多く、「ギャップがすごい」とファンを沸かせている。

== 余談 ==
* リングネームではなく本名そのままで活動している。「モンスター」はあくまで異名で、本人はわりと恥ずかしがっているらしい。
* 弟の[[井上拓真]]も世界王者という、とんでもない兄弟。父・真吾氏がトレーナーを務める家族ぐるみのチーム体制で知られる。
* アマチュア時代の戦績も圧巻で、「日本のアマボクシング史上最高傑作」と言われていた逸材だった。
* パンチ力だけでなく、ディフェンス・カウンター・スタミナのすべてが高水準で、「穴がない」と専門家を唸らせる。
* 大の'''ゲーム好き'''としても知られ、試合前の調整でもリラックスのためにゲームをしているとか。
* 海外の強豪ですら対戦を避ける傾向があり、「モンスターと当たりたくない」というのがある種の褒め言葉になっている。
* 「3分で世界戦が終わる男」のせいで、テレビ中継の尺が余ってしまう事態もたびたび起きるらしい。

== 関連項目 ==
* [[大橋ボクシングジム]]
* [[井上拓真]]
* [[ボクシング]]
* [[大谷翔平]]

== 外部リンク ==
* 井上尚弥オフィシャルサイト
* 大橋ボクシングジム公式サイト

[[Category:人物]]
[[Category:スポーツ選手]]
[[Category:ボクシング]]

井上尚弥

2026-06-03T00:19:04Z

Aika: 加筆

井上尚弥

2026-06-03T00:18:39Z

Aika: 新規記事：井上尚弥（自動作成）

ジパング

2026-06-02T15:38:27Z

Aika: 本文追記（自動）

{{漫画
|背景色=#16243F
|文字色=#FFFFFF
|罫線色=#8FA8C8
|タイトル=ジパング
|外国語表記=Zipang
|画像=
|画像説明=
|作家=[[かわぐちかいじ]]
|アシスタント=
|脚本=
|作画=
|スタジオ=
|編集者=
|ジャンル=戦記、SF、ミリタリー
|出版社=[[講談社]]
|配信=週刊モーニング
|連載期間=2000年 - 2009年
|連載周期=週刊
|話数=全43巻
|略称=
|原作=
|メディアミックス=テレビアニメ
|その他=
|リンク=
|コミュニティ=
}}
== 概要 ==
『ジパング』は、[[かわぐちかいじ]]による日本の漫画作品。[[講談社]]の青年漫画誌「週刊モーニング」にて2000年から2009年まで連載された。現代の海上自衛隊のイージス艦「みらい」が、訓練航海中に突如として時空を超え、第二次世界大戦中の太平洋戦争のさなかへとタイムスリップしてしまうという、壮大な架空戦記・SF漫画である。単行本は全43巻。

最新鋭の装備を持つ現代の艦艇が、過去の歴史のただ中に放り込まれたとき、乗組員たちは何を選択するのか——「目の前で死にゆく人々を救うべきか」「歴史に介入してよいのか」という重い倫理的ジレンマを軸に、物語は緊迫した展開を見せる。圧倒的な軍事考証と、登場人物たちの葛藤を丁寧に描く人間ドラマが融合した、かわぐちかいじの代表作の一つである。

== あらすじ ==
時は現代。海上自衛隊の最新鋭イージス艦「みらい」は、訓練航海のため太平洋へと出航した。ところが、航行中に遭遇した異常気象をきっかけに、艦は時空を超え、第二次世界大戦中の太平洋——ミッドウェー海戦前夜の海域へとタイムスリップしてしまう。

戦時下の海に放り込まれた「みらい」の乗組員たちは、信じがたい現実に直面する。彼らの目の前には、まさに歴史の岐路に立つ旧日本軍と、迫りくる戦火があった。圧倒的な性能を持つ現代の艦であれば、戦況を一変させることも、多くの命を救うことも可能かもしれない。しかし、過去の歴史に手を加えれば、自分たちが知る「未来」そのものが消えてしまうかもしれない——。

副長・角松洋介をはじめとする乗組員たちは、「目の前の人命を救うべきか、歴史への介入を避けるべきか」という、答えのない問いに苦悩する。やがて彼らは、海に漂流していた旧日本海軍の軍人・草加拓海を救助するが、この草加こそが、物語を大きく動かす鍵となる人物であった。

== 主な登場人物 ==
角松洋介は、イージス艦「みらい」の副長を務める自衛官。現代人としての人道的な価値観と、歴史への介入を避けたいという理性の間で深く葛藤する、本作の主人公格の人物である。冷静沈着でありながら、目の前で失われる命を見過ごせない優しさを持つ。

草加拓海は、「みらい」に救助された旧日本海軍の軍人。現代の知識と技術に触れたことで、自らの理想とする「新たな日本」の実現を目指して動き出す。歴史を変えようとする草加と、それを食い止めようとする角松との対立は、物語全体を貫く大きな軸となる。彼らをはじめ、「みらい」の艦長や乗組員、当時の軍人や民間人など、立場も価値観も異なる人々が織りなす群像劇が、物語に深みを与えている。

== テーマ ==
『ジパング』の核心にあるのは、「歴史に介入することの是非」という重い問いである。圧倒的な力を持つ現代の艦が過去に現れたとき、その力をどう使うべきか。目の前で死にゆく人々を救えば、歴史は変わり、自分たちの存在する未来は失われるかもしれない。逆に、何もしなければ、救えたはずの命を見殺しにすることになる。

この究極のジレンマに、登場人物たちはそれぞれの信念で向き合う。人道を優先する者、歴史の維持を優先する者、そしてこの状況を利用して新たな未来を築こうとする者。彼らの選択と対立を通じて、本作は「正しさとは何か」「人は歴史にどう関わるべきか」という普遍的なテーマを、緊張感あふれる物語として描き出す。

戦争の悲惨さ、命の重さ、そして理想と現実の相克。本作は単なる戦闘の爽快さに終始するのではなく、戦争という極限状況に置かれた人間の葛藤を、真正面から描いている。

== 作風と魅力 ==
[[かわぐちかいじ]]の作品は、緻密な軍事考証と、リアルな人間ドラマ、そして政治的・戦略的な駆け引きの描写を持ち味とする。『ジパング』でもその特長は遺憾なく発揮されており、イージス艦の能力や当時の艦艇・兵器、戦術に関する描写は、ミリタリーファンを唸らせる説得力を持つ。

同時に、本作は登場人物一人ひとりの内面を丁寧に描くことで、読者を物語に深く引き込む。重厚な画力で描かれる海戦シーンの迫力と、息詰まるような心理戦・倫理的葛藤の緊張感。この二つが見事に融合している点こそ、『ジパング』が架空戦記の名作として高く評価される理由である。

== 角松と草加の対立 ==
本作の物語を駆動する最大の軸が、副長・角松洋介と、旧日本軍人・草加拓海の対立である。角松は、現代人として「歴史をできるだけ変えたくない」「しかし目の前の命は救いたい」という相反する思いの間で苦しみ続ける。彼の選択は常に慎重で、力を持つことの責任の重さを誰よりも自覚している。

一方の草加は、「みらい」がもたらした未来の知識を得たことで、自らの信じる理想の日本を築こうと積極的に歴史へ介入していく。彼の行動は、時に角松たちの想定を超えて戦況を動かし、歴史の流れそのものを揺さぶっていく。草加は単純な悪役ではなく、彼なりの信念と祖国への思いを抱いており、その存在が物語に複雑な陰影を与えている。

この二人の対立は、「歴史を守るべきか、変えるべきか」というテーマの体現でもある。どちらが正しいとも言い切れない両者のせめぎ合いが、読者に深い思索を促し、最後まで物語から目を離せなくさせる。

== 評価 ==
『ジパング』は、架空戦記・ミリタリー漫画のジャンルにおいて高い評価を受けた作品である。「現代兵器が過去にあったら」という思考実験的な面白さと、重厚な倫理的テーマ、そして緻密な軍事描写を兼ね備えた本作は、エンターテインメント性と問題提起性を高い次元で両立させた。

長期連載となった本作は、複雑に絡み合う人間関係と歴史の流れを壮大なスケールで描き切り、かわぐちかいじの代表作の一つとして確固たる地位を築いた。戦争を扱いながらも、その悲惨さや命の重さから目を逸らさない誠実な姿勢も、本作が高く評価される理由の一つである。

== メディアミックス ==
『ジパング』はテレビアニメ化もされ、緊迫感あふれる海戦描写や、登場人物たちの葛藤が映像でも描かれた。現代のイージス艦と過去の軍艦が対峙する場面の迫力や、角松と草加の対立といった物語の核心が、アニメという形でも表現され、新たな視聴者を獲得した。

== ミリタリー考証の魅力 ==
本作の大きな見どころの一つが、徹底したミリタリー考証である。最新鋭イージス艦「みらい」が搭載するレーダーやミサイルといった現代兵器の能力、そして第二次世界大戦当時の戦艦・空母・航空機などの描写は、いずれも緻密で説得力に富む。現代と過去の兵器・戦術の圧倒的な性能差が、物語に独特の緊張感と説得力をもたらしている。

ただし本作は、兵器の優劣を誇示するだけの作品ではない。むしろ、圧倒的な力を持つことの責任や、その力を使うことの重さを問い続ける。最新兵器があれば戦いに勝てる——そんな単純な話では決してなく、「力をどう使うか」という人間の選択こそが、物語の中心に据えられている。この点が、本作を単なるミリタリー漫画から一歩抜きん出た作品にしている。

== 影響と位置づけ ==
『ジパング』は、数ある架空戦記作品の中でも、重厚なテーマ性と高い完成度によって際立つ存在である。「現代の戦力が過去にタイムスリップする」というアイデア自体は本作以前にも存在したが、それを長期連載の壮大な人間ドラマとして昇華させ、倫理的な問いを正面から扱った点に、本作の独自性がある。

== かわぐちかいじ作品として ==
作者の[[かわぐちかいじ]]は、現代社会や国際情勢を題材に、緻密な取材と大胆な仮想設定を組み合わせた重厚な作品を数多く手がけてきた漫画家である。自衛隊の潜水艦が独立国家を宣言する『沈黙の艦隊』など、軍事と政治、そして人間の信念をテーマにした作品で広く知られる。

『ジパング』もまた、その作風の延長線上にある作品といえる。「もし現代の戦力が過去に介入したら」という思考実験を通じて、戦争、歴史、国家、そして個人の選択という普遍的なテーマを掘り下げていく。リアリティを徹底的に追求しながらも、エンターテインメントとしての面白さを失わない——そのバランス感覚こそ、かわぐちかいじという作家の真骨頂である。

本作で描かれる「力を持つ者の責任」「歴史と個人の関係」といったテーマは、平和な時代を生きる現代の読者にとっても、決して他人事ではない問いを含んでいる。だからこそ『ジパング』は、連載終了後も色褪せることなく、多くの読者に読み継がれているのである。

== 読みどころ ==
『ジパング』の読みどころは、息詰まるような海戦の迫力と、登場人物たちの倫理的葛藤が織りなす緊張感にある。現代のイージス艦が過去の戦場で見せる圧倒的な能力は痛快である一方、その力を行使することが歴史と未来に及ぼす影響を思うと、読者もまた手放しでは喜べない。この複雑な感情こそが、本作ならではの読み心地である。

また、角松と草加という二人の人物の対立を軸に、「正義とは何か」「人は歴史にどう向き合うべきか」という問いが、物語の進行とともに重みを増していく。単純な勧善懲悪では割り切れない、それぞれの信念のぶつかり合いは、読者に深い思索を促す。全43巻という長編でありながら、最後まで緊張感が途切れない構成力も見事である。架空戦記でありながら、戦争と人間の本質に迫った骨太の物語として、『ジパング』は今なお高い評価を保ち続けている。

== 炎上とバズ ==
* 「現代の自衛隊が太平洋戦争にタイムスリップする」という強烈な設定が、ミリタリーファン・歴史ファンの間で大きな話題となり、架空戦記ものの代表作として知られるようになった。
* 「歴史に介入すべきか否か」という重厚なテーマが、単なる戦争アクションを超えた深い問いを読者に投げかけるとして高く評価された。
* イージス艦の能力や当時の軍艦・兵器に関する圧倒的な考証の緻密さが、ミリタリー好きを唸らせた。
* 現代人の価値観と、戦時下の価値観の衝突が生むドラマが、読者に「自分ならどうするか」を考えさせると評判になった。

== 余談 ==
* 作者の[[かわぐちかいじ]]は、『沈黙の艦隊』など、緻密な軍事描写と政治的駆け引きを得意とする漫画家として知られる。
* タイトルの「ジパング」は、かつて西洋で日本を指して呼ばれた「黄金の国ジパング」に由来するとされる。
* 主人公格の自衛官・角松洋介と、過去の日本軍人・草加拓海という二人の対比が物語の大きな軸となっている。
* テレビアニメ化もされ、緊迫感のある海戦描写が映像でも表現された。
* 「もし現代の戦力が過去にあったら歴史はどう変わるか」という思考実験的な面白さが、本作の大きな魅力。
* 戦争の悲惨さや、命の重さを正面から描いており、単なる戦闘の爽快さだけを売りにした作品ではない。

== 関連項目 ==
* [[かわぐちかいじ]]
* [[キングダム]]

== 外部リンク ==
* モーニング公式サイト

[[Category:漫画]]
[[Category:戦記漫画]]
[[Category:青年漫画]]

ジパング

2026-06-02T15:38:15Z

Aika: 本文追記（自動）

{{漫画
|背景色=#16243F
|文字色=#FFFFFF
|罫線色=#8FA8C8
|タイトル=ジパング
|外国語表記=Zipang
|画像=
|画像説明=
|作家=[[かわぐちかいじ]]
|アシスタント=
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|作画=
|スタジオ=
|編集者=
|ジャンル=戦記、SF、ミリタリー
|出版社=[[講談社]]
|配信=週刊モーニング
|連載期間=2000年 - 2009年
|連載周期=週刊
|話数=全43巻
|略称=
|原作=
|メディアミックス=テレビアニメ
|その他=
|リンク=
|コミュニティ=
}}
== 概要 ==
『ジパング』は、[[かわぐちかいじ]]による日本の漫画作品。[[講談社]]の青年漫画誌「週刊モーニング」にて2000年から2009年まで連載された。現代の海上自衛隊のイージス艦「みらい」が、訓練航海中に突如として時空を超え、第二次世界大戦中の太平洋戦争のさなかへとタイムスリップしてしまうという、壮大な架空戦記・SF漫画である。単行本は全43巻。

最新鋭の装備を持つ現代の艦艇が、過去の歴史のただ中に放り込まれたとき、乗組員たちは何を選択するのか——「目の前で死にゆく人々を救うべきか」「歴史に介入してよいのか」という重い倫理的ジレンマを軸に、物語は緊迫した展開を見せる。圧倒的な軍事考証と、登場人物たちの葛藤を丁寧に描く人間ドラマが融合した、かわぐちかいじの代表作の一つである。

== あらすじ ==
時は現代。海上自衛隊の最新鋭イージス艦「みらい」は、訓練航海のため太平洋へと出航した。ところが、航行中に遭遇した異常気象をきっかけに、艦は時空を超え、第二次世界大戦中の太平洋——ミッドウェー海戦前夜の海域へとタイムスリップしてしまう。

戦時下の海に放り込まれた「みらい」の乗組員たちは、信じがたい現実に直面する。彼らの目の前には、まさに歴史の岐路に立つ旧日本軍と、迫りくる戦火があった。圧倒的な性能を持つ現代の艦であれば、戦況を一変させることも、多くの命を救うことも可能かもしれない。しかし、過去の歴史に手を加えれば、自分たちが知る「未来」そのものが消えてしまうかもしれない——。

副長・角松洋介をはじめとする乗組員たちは、「目の前の人命を救うべきか、歴史への介入を避けるべきか」という、答えのない問いに苦悩する。やがて彼らは、海に漂流していた旧日本海軍の軍人・草加拓海を救助するが、この草加こそが、物語を大きく動かす鍵となる人物であった。

== 主な登場人物 ==
角松洋介は、イージス艦「みらい」の副長を務める自衛官。現代人としての人道的な価値観と、歴史への介入を避けたいという理性の間で深く葛藤する、本作の主人公格の人物である。冷静沈着でありながら、目の前で失われる命を見過ごせない優しさを持つ。

草加拓海は、「みらい」に救助された旧日本海軍の軍人。現代の知識と技術に触れたことで、自らの理想とする「新たな日本」の実現を目指して動き出す。歴史を変えようとする草加と、それを食い止めようとする角松との対立は、物語全体を貫く大きな軸となる。彼らをはじめ、「みらい」の艦長や乗組員、当時の軍人や民間人など、立場も価値観も異なる人々が織りなす群像劇が、物語に深みを与えている。

== テーマ ==
『ジパング』の核心にあるのは、「歴史に介入することの是非」という重い問いである。圧倒的な力を持つ現代の艦が過去に現れたとき、その力をどう使うべきか。目の前で死にゆく人々を救えば、歴史は変わり、自分たちの存在する未来は失われるかもしれない。逆に、何もしなければ、救えたはずの命を見殺しにすることになる。

この究極のジレンマに、登場人物たちはそれぞれの信念で向き合う。人道を優先する者、歴史の維持を優先する者、そしてこの状況を利用して新たな未来を築こうとする者。彼らの選択と対立を通じて、本作は「正しさとは何か」「人は歴史にどう関わるべきか」という普遍的なテーマを、緊張感あふれる物語として描き出す。

戦争の悲惨さ、命の重さ、そして理想と現実の相克。本作は単なる戦闘の爽快さに終始するのではなく、戦争という極限状況に置かれた人間の葛藤を、真正面から描いている。

== 作風と魅力 ==
[[かわぐちかいじ]]の作品は、緻密な軍事考証と、リアルな人間ドラマ、そして政治的・戦略的な駆け引きの描写を持ち味とする。『ジパング』でもその特長は遺憾なく発揮されており、イージス艦の能力や当時の艦艇・兵器、戦術に関する描写は、ミリタリーファンを唸らせる説得力を持つ。

同時に、本作は登場人物一人ひとりの内面を丁寧に描くことで、読者を物語に深く引き込む。重厚な画力で描かれる海戦シーンの迫力と、息詰まるような心理戦・倫理的葛藤の緊張感。この二つが見事に融合している点こそ、『ジパング』が架空戦記の名作として高く評価される理由である。

== 角松と草加の対立 ==
本作の物語を駆動する最大の軸が、副長・角松洋介と、旧日本軍人・草加拓海の対立である。角松は、現代人として「歴史をできるだけ変えたくない」「しかし目の前の命は救いたい」という相反する思いの間で苦しみ続ける。彼の選択は常に慎重で、力を持つことの責任の重さを誰よりも自覚している。

一方の草加は、「みらい」がもたらした未来の知識を得たことで、自らの信じる理想の日本を築こうと積極的に歴史へ介入していく。彼の行動は、時に角松たちの想定を超えて戦況を動かし、歴史の流れそのものを揺さぶっていく。草加は単純な悪役ではなく、彼なりの信念と祖国への思いを抱いており、その存在が物語に複雑な陰影を与えている。

この二人の対立は、「歴史を守るべきか、変えるべきか」というテーマの体現でもある。どちらが正しいとも言い切れない両者のせめぎ合いが、読者に深い思索を促し、最後まで物語から目を離せなくさせる。

== 評価 ==
『ジパング』は、架空戦記・ミリタリー漫画のジャンルにおいて高い評価を受けた作品である。「現代兵器が過去にあったら」という思考実験的な面白さと、重厚な倫理的テーマ、そして緻密な軍事描写を兼ね備えた本作は、エンターテインメント性と問題提起性を高い次元で両立させた。

長期連載となった本作は、複雑に絡み合う人間関係と歴史の流れを壮大なスケールで描き切り、かわぐちかいじの代表作の一つとして確固たる地位を築いた。戦争を扱いながらも、その悲惨さや命の重さから目を逸らさない誠実な姿勢も、本作が高く評価される理由の一つである。

== メディアミックス ==
『ジパング』はテレビアニメ化もされ、緊迫感あふれる海戦描写や、登場人物たちの葛藤が映像でも描かれた。現代のイージス艦と過去の軍艦が対峙する場面の迫力や、角松と草加の対立といった物語の核心が、アニメという形でも表現され、新たな視聴者を獲得した。

== ミリタリー考証の魅力 ==
本作の大きな見どころの一つが、徹底したミリタリー考証である。最新鋭イージス艦「みらい」が搭載するレーダーやミサイルといった現代兵器の能力、そして第二次世界大戦当時の戦艦・空母・航空機などの描写は、いずれも緻密で説得力に富む。現代と過去の兵器・戦術の圧倒的な性能差が、物語に独特の緊張感と説得力をもたらしている。

ただし本作は、兵器の優劣を誇示するだけの作品ではない。むしろ、圧倒的な力を持つことの責任や、その力を使うことの重さを問い続ける。最新兵器があれば戦いに勝てる——そんな単純な話では決してなく、「力をどう使うか」という人間の選択こそが、物語の中心に据えられている。この点が、本作を単なるミリタリー漫画から一歩抜きん出た作品にしている。

== 影響と位置づけ ==
『ジパング』は、数ある架空戦記作品の中でも、重厚なテーマ性と高い完成度によって際立つ存在である。「現代の戦力が過去にタイムスリップする」というアイデア自体は本作以前にも存在したが、それを長期連載の壮大な人間ドラマとして昇華させ、倫理的な問いを正面から扱った点に、本作の独自性がある。

== かわぐちかいじ作品として ==
作者の[[かわぐちかいじ]]は、現代社会や国際情勢を題材に、緻密な取材と大胆な仮想設定を組み合わせた重厚な作品を数多く手がけてきた漫画家である。自衛隊の潜水艦が独立国家を宣言する『沈黙の艦隊』など、軍事と政治、そして人間の信念をテーマにした作品で広く知られる。

『ジパング』もまた、その作風の延長線上にある作品といえる。「もし現代の戦力が過去に介入したら」という思考実験を通じて、戦争、歴史、国家、そして個人の選択という普遍的なテーマを掘り下げていく。リアリティを徹底的に追求しながらも、エンターテインメントとしての面白さを失わない——そのバランス感覚こそ、かわぐちかいじという作家の真骨頂である。

本作で描かれる「力を持つ者の責任」「歴史と個人の関係」といったテーマは、平和な時代を生きる現代の読者にとっても、決して他人事ではない問いを含んでいる。だからこそ『ジパング』は、連載終了後も色褪せることなく、多くの読者に読み継がれているのである。

== 炎上とバズ ==
* 「現代の自衛隊が太平洋戦争にタイムスリップする」という強烈な設定が、ミリタリーファン・歴史ファンの間で大きな話題となり、架空戦記ものの代表作として知られるようになった。
* 「歴史に介入すべきか否か」という重厚なテーマが、単なる戦争アクションを超えた深い問いを読者に投げかけるとして高く評価された。
* イージス艦の能力や当時の軍艦・兵器に関する圧倒的な考証の緻密さが、ミリタリー好きを唸らせた。
* 現代人の価値観と、戦時下の価値観の衝突が生むドラマが、読者に「自分ならどうするか」を考えさせると評判になった。

== 余談 ==
* 作者の[[かわぐちかいじ]]は、『沈黙の艦隊』など、緻密な軍事描写と政治的駆け引きを得意とする漫画家として知られる。
* タイトルの「ジパング」は、かつて西洋で日本を指して呼ばれた「黄金の国ジパング」に由来するとされる。
* 主人公格の自衛官・角松洋介と、過去の日本軍人・草加拓海という二人の対比が物語の大きな軸となっている。
* テレビアニメ化もされ、緊迫感のある海戦描写が映像でも表現された。
* 「もし現代の戦力が過去にあったら歴史はどう変わるか」という思考実験的な面白さが、本作の大きな魅力。
* 戦争の悲惨さや、命の重さを正面から描いており、単なる戦闘の爽快さだけを売りにした作品ではない。

== 関連項目 ==
* [[かわぐちかいじ]]
* [[キングダム]]

== 外部リンク ==
* モーニング公式サイト

[[Category:漫画]]
[[Category:戦記漫画]]
[[Category:青年漫画]]

ジパング

2026-06-02T15:38:03Z

Aika: 本文追記（自動）

{{漫画
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|タイトル=ジパング
|外国語表記=Zipang
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|画像説明=
|作家=[[かわぐちかいじ]]
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|ジャンル=戦記、SF、ミリタリー
|出版社=[[講談社]]
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|連載期間=2000年 - 2009年
|連載周期=週刊
|話数=全43巻
|略称=
|原作=
|メディアミックス=テレビアニメ
|その他=
|リンク=
|コミュニティ=
}}
== 概要 ==
『ジパング』は、[[かわぐちかいじ]]による日本の漫画作品。[[講談社]]の青年漫画誌「週刊モーニング」にて2000年から2009年まで連載された。現代の海上自衛隊のイージス艦「みらい」が、訓練航海中に突如として時空を超え、第二次世界大戦中の太平洋戦争のさなかへとタイムスリップしてしまうという、壮大な架空戦記・SF漫画である。単行本は全43巻。

最新鋭の装備を持つ現代の艦艇が、過去の歴史のただ中に放り込まれたとき、乗組員たちは何を選択するのか——「目の前で死にゆく人々を救うべきか」「歴史に介入してよいのか」という重い倫理的ジレンマを軸に、物語は緊迫した展開を見せる。圧倒的な軍事考証と、登場人物たちの葛藤を丁寧に描く人間ドラマが融合した、かわぐちかいじの代表作の一つである。

== あらすじ ==
時は現代。海上自衛隊の最新鋭イージス艦「みらい」は、訓練航海のため太平洋へと出航した。ところが、航行中に遭遇した異常気象をきっかけに、艦は時空を超え、第二次世界大戦中の太平洋——ミッドウェー海戦前夜の海域へとタイムスリップしてしまう。

戦時下の海に放り込まれた「みらい」の乗組員たちは、信じがたい現実に直面する。彼らの目の前には、まさに歴史の岐路に立つ旧日本軍と、迫りくる戦火があった。圧倒的な性能を持つ現代の艦であれば、戦況を一変させることも、多くの命を救うことも可能かもしれない。しかし、過去の歴史に手を加えれば、自分たちが知る「未来」そのものが消えてしまうかもしれない——。

副長・角松洋介をはじめとする乗組員たちは、「目の前の人命を救うべきか、歴史への介入を避けるべきか」という、答えのない問いに苦悩する。やがて彼らは、海に漂流していた旧日本海軍の軍人・草加拓海を救助するが、この草加こそが、物語を大きく動かす鍵となる人物であった。

== 主な登場人物 ==
角松洋介は、イージス艦「みらい」の副長を務める自衛官。現代人としての人道的な価値観と、歴史への介入を避けたいという理性の間で深く葛藤する、本作の主人公格の人物である。冷静沈着でありながら、目の前で失われる命を見過ごせない優しさを持つ。

草加拓海は、「みらい」に救助された旧日本海軍の軍人。現代の知識と技術に触れたことで、自らの理想とする「新たな日本」の実現を目指して動き出す。歴史を変えようとする草加と、それを食い止めようとする角松との対立は、物語全体を貫く大きな軸となる。彼らをはじめ、「みらい」の艦長や乗組員、当時の軍人や民間人など、立場も価値観も異なる人々が織りなす群像劇が、物語に深みを与えている。

== テーマ ==
『ジパング』の核心にあるのは、「歴史に介入することの是非」という重い問いである。圧倒的な力を持つ現代の艦が過去に現れたとき、その力をどう使うべきか。目の前で死にゆく人々を救えば、歴史は変わり、自分たちの存在する未来は失われるかもしれない。逆に、何もしなければ、救えたはずの命を見殺しにすることになる。

この究極のジレンマに、登場人物たちはそれぞれの信念で向き合う。人道を優先する者、歴史の維持を優先する者、そしてこの状況を利用して新たな未来を築こうとする者。彼らの選択と対立を通じて、本作は「正しさとは何か」「人は歴史にどう関わるべきか」という普遍的なテーマを、緊張感あふれる物語として描き出す。

戦争の悲惨さ、命の重さ、そして理想と現実の相克。本作は単なる戦闘の爽快さに終始するのではなく、戦争という極限状況に置かれた人間の葛藤を、真正面から描いている。

== 作風と魅力 ==
[[かわぐちかいじ]]の作品は、緻密な軍事考証と、リアルな人間ドラマ、そして政治的・戦略的な駆け引きの描写を持ち味とする。『ジパング』でもその特長は遺憾なく発揮されており、イージス艦の能力や当時の艦艇・兵器、戦術に関する描写は、ミリタリーファンを唸らせる説得力を持つ。

同時に、本作は登場人物一人ひとりの内面を丁寧に描くことで、読者を物語に深く引き込む。重厚な画力で描かれる海戦シーンの迫力と、息詰まるような心理戦・倫理的葛藤の緊張感。この二つが見事に融合している点こそ、『ジパング』が架空戦記の名作として高く評価される理由である。

== 角松と草加の対立 ==
本作の物語を駆動する最大の軸が、副長・角松洋介と、旧日本軍人・草加拓海の対立である。角松は、現代人として「歴史をできるだけ変えたくない」「しかし目の前の命は救いたい」という相反する思いの間で苦しみ続ける。彼の選択は常に慎重で、力を持つことの責任の重さを誰よりも自覚している。

一方の草加は、「みらい」がもたらした未来の知識を得たことで、自らの信じる理想の日本を築こうと積極的に歴史へ介入していく。彼の行動は、時に角松たちの想定を超えて戦況を動かし、歴史の流れそのものを揺さぶっていく。草加は単純な悪役ではなく、彼なりの信念と祖国への思いを抱いており、その存在が物語に複雑な陰影を与えている。

この二人の対立は、「歴史を守るべきか、変えるべきか」というテーマの体現でもある。どちらが正しいとも言い切れない両者のせめぎ合いが、読者に深い思索を促し、最後まで物語から目を離せなくさせる。

== 評価 ==
『ジパング』は、架空戦記・ミリタリー漫画のジャンルにおいて高い評価を受けた作品である。「現代兵器が過去にあったら」という思考実験的な面白さと、重厚な倫理的テーマ、そして緻密な軍事描写を兼ね備えた本作は、エンターテインメント性と問題提起性を高い次元で両立させた。

長期連載となった本作は、複雑に絡み合う人間関係と歴史の流れを壮大なスケールで描き切り、かわぐちかいじの代表作の一つとして確固たる地位を築いた。戦争を扱いながらも、その悲惨さや命の重さから目を逸らさない誠実な姿勢も、本作が高く評価される理由の一つである。

== メディアミックス ==
『ジパング』はテレビアニメ化もされ、緊迫感あふれる海戦描写や、登場人物たちの葛藤が映像でも描かれた。現代のイージス艦と過去の軍艦が対峙する場面の迫力や、角松と草加の対立といった物語の核心が、アニメという形でも表現され、新たな視聴者を獲得した。

== ミリタリー考証の魅力 ==
本作の大きな見どころの一つが、徹底したミリタリー考証である。最新鋭イージス艦「みらい」が搭載するレーダーやミサイルといった現代兵器の能力、そして第二次世界大戦当時の戦艦・空母・航空機などの描写は、いずれも緻密で説得力に富む。現代と過去の兵器・戦術の圧倒的な性能差が、物語に独特の緊張感と説得力をもたらしている。

ただし本作は、兵器の優劣を誇示するだけの作品ではない。むしろ、圧倒的な力を持つことの責任や、その力を使うことの重さを問い続ける。最新兵器があれば戦いに勝てる——そんな単純な話では決してなく、「力をどう使うか」という人間の選択こそが、物語の中心に据えられている。この点が、本作を単なるミリタリー漫画から一歩抜きん出た作品にしている。

== 影響と位置づけ ==
『ジパング』は、数ある架空戦記作品の中でも、重厚なテーマ性と高い完成度によって際立つ存在である。「現代の戦力が過去にタイムスリップする」というアイデア自体は本作以前にも存在したが、それを長期連載の壮大な人間ドラマとして昇華させ、倫理的な問いを正面から扱った点に、本作の独自性がある。

== 炎上とバズ ==
* 「現代の自衛隊が太平洋戦争にタイムスリップする」という強烈な設定が、ミリタリーファン・歴史ファンの間で大きな話題となり、架空戦記ものの代表作として知られるようになった。
* 「歴史に介入すべきか否か」という重厚なテーマが、単なる戦争アクションを超えた深い問いを読者に投げかけるとして高く評価された。
* イージス艦の能力や当時の軍艦・兵器に関する圧倒的な考証の緻密さが、ミリタリー好きを唸らせた。
* 現代人の価値観と、戦時下の価値観の衝突が生むドラマが、読者に「自分ならどうするか」を考えさせると評判になった。

== 余談 ==
* 作者の[[かわぐちかいじ]]は、『沈黙の艦隊』など、緻密な軍事描写と政治的駆け引きを得意とする漫画家として知られる。
* タイトルの「ジパング」は、かつて西洋で日本を指して呼ばれた「黄金の国ジパング」に由来するとされる。
* 主人公格の自衛官・角松洋介と、過去の日本軍人・草加拓海という二人の対比が物語の大きな軸となっている。
* テレビアニメ化もされ、緊迫感のある海戦描写が映像でも表現された。
* 「もし現代の戦力が過去にあったら歴史はどう変わるか」という思考実験的な面白さが、本作の大きな魅力。
* 戦争の悲惨さや、命の重さを正面から描いており、単なる戦闘の爽快さだけを売りにした作品ではない。

== 関連項目 ==
* [[かわぐちかいじ]]
* [[キングダム]]

== 外部リンク ==
* モーニング公式サイト

[[Category:漫画]]
[[Category:戦記漫画]]
[[Category:青年漫画]]

ジパング

2026-06-02T15:37:47Z

Aika: 本文追記（自動）

ジパング

2026-06-02T15:37:31Z

Aika: 本文追記（自動）

ジパング

2026-06-02T15:37:16Z

Aika: 本文追記（自動）

ジパング

2026-06-02T15:36:59Z

Aika: 新規記事：ジパング（自動作成）

孤独のグルメ

2026-06-02T15:36:29Z

Aika: 本文追記（自動）

{{漫画
|背景色=#5A2D0C
|文字色=#FFFFFF
|罫線色=#E0A24A
|タイトル=孤独のグルメ
|外国語表記=Kodoku no Gourmet
|画像=
|画像説明=
|作家=
|アシスタント=
|脚本=
|作画=[[谷口ジロー]]
|スタジオ=
|編集者=
|ジャンル=グルメ、日常
|出版社=扶桑社
|配信=月刊PANJA／週刊SPA!
|連載期間=1994年 - 1996年、2008年 - 2015年
|連載周期=不定期
|話数=
|略称=
|原作=[[久住昌之]]
|メディアミックス=テレビドラマ
|その他=
|リンク=
|コミュニティ=
}}
== 概要 ==
『孤独のグルメ』（こどくのグルメ）は、原作・[[久住昌之]]、作画・[[谷口ジロー]]による日本の漫画作品。月刊誌「PANJA」にて1994年から1996年まで連載されたのち、週刊誌「SPA!」にて2008年から2015年まで不定期連載された。輸入雑貨商を営む中年男性・井之頭五郎（いのがしらごろう）が、仕事の合間にふらりと立ち寄った店で、一人静かに食事を楽しむ姿をひたすら描き続ける、異色のグルメ漫画である。

特徴的なのは、グルメ漫画でありながら「うんちく」や「料理対決」といった要素がほとんどないこと。五郎は美食家でも食通でもなく、その時の気分と空腹に従って店を選び、料理を味わう「ただの腹ペコの中年男」である。彼の心の中のモノローグを通じて、なんでもない食事の一回一回が、かけがえのない豊かな時間として描かれる。後にテレビドラマ化され、社会現象的な人気を博した。

== 内容 ==
物語に大きな筋立てはない。輸入雑貨商を営む井之頭五郎が、商談や買い付けで街を訪れ、ふと空腹を覚えて適当な飲食店に入り、料理を注文して味わう——その一連の流れが、一話ごとに淡々と繰り返される。舞台となるのは、定食屋、中華料理店、焼肉店、喫茶店、屋台など、街角のどこにでもありそうな、ごく普通の店ばかりである。

五郎は店に入ると、まずメニューを吟味し、その日の気分と腹具合に合わせて料理を選ぶ。運ばれてきた料理を一口食べるごとに、彼の心の中では饒舌なモノローグが展開される。料理の味、食感、店の雰囲気、他の客の様子——五郎の鋭くもユーモラスな観察と、食への素直な喜びが、読者を独特の世界へと引き込んでいく。

派手な事件も劇的な展開もない。それでも本作が多くの読者を惹きつけるのは、「一人で気ままに飯を食う」という何気ない行為の中にある、ささやかで確かな幸福を、丁寧に掬い取って見せてくれるからである。

== 主人公・井之頭五郎 ==
井之頭五郎は、独身の中年男性で、輸入雑貨を扱う個人商店を営んでいる。特定の組織に縛られず、自分のペースで仕事をする彼は、食事においても誰にも気兼ねすることなく、ただ自分の食べたいものを食べる。下戸（酒が飲めない）という設定で、酒の力を借りずに、純粋に料理そのものと向き合う点が彼の食事スタイルの大きな特徴である。

五郎は決してグルメ評論家でも食通でもない。高級店よりも、街の何気ない食堂を好み、その時の気分に正直に料理を選ぶ。そんな彼の「普通さ」こそが、読者の共感を呼ぶ。誰もが経験する「腹が減った、何か食べたい」という素朴な欲求を、五郎は誰にも遠慮せず、まっすぐに満たしていく。その姿は、どこか羨ましく、見ていて心地よい。

== 作風と魅力 ==
『孤独のグルメ』の魅力は、何より「日常の食事を、これほどまでに豊かに描けるのか」という驚きにある。原作・[[久住昌之]]の生み出す井之頭五郎のモノローグは、ウィットに富み、時に哲学的ですらある。「この味、嫌いじゃない」「腹が、減った」といった素朴な言葉の積み重ねが、不思議と読者の食欲と共感を強く刺激する。

作画を担当した[[谷口ジロー]]の緻密で叙情的な画風も、本作に欠かせない要素である。料理の質感、湯気の立ちのぼる様子、店内の空気、街の佇まいまでを丁寧に描き込むことで、五郎の食事は単なる「飯」を超えた、味わい深い情景として立ち上がる。谷口の絵があってこそ、本作の「静かな豊かさ」は成立している。

うんちくや対決に頼らず、ただ「人が食べる」という行為そのものの尊さと喜びを描いた本作は、グルメ漫画の新しい地平を切り拓いた。食べることは生きることであり、その一回一回を慈しむ五郎の姿は、忙しい現代人に「自分のための時間を大切にすること」の心地よさを思い出させてくれる。

== テレビドラマ化 ==
『孤独のグルメ』は後にテレビドラマ化され、社会現象的な人気を博した。主人公・井之頭五郎が実在の飲食店を訪れ、実際の料理を味わうという構成は大きな反響を呼び、深夜に放送される「飯テロ」番組の代表格として定着した。

ドラマ版は、原作の「一人で静かに食事を楽しむ」という核心を見事に映像化し、五郎の心の声や、料理を前にした幸福そうな表情が視聴者の食欲を強烈に刺激した。番組をきっかけに作中に登場した店へ足を運ぶファンも続出し、「聖地巡礼」的な楽しみ方も生まれた。原作漫画とドラマが相互に人気を高め合い、『孤独のグルメ』は世代を超えて愛されるコンテンツへと成長した。

== テーマ ==
『孤独のグルメ』というタイトルには、一見すると寂しげな響きがある。しかし本作が描くのは、孤独の悲哀ではなく、「一人で過ごす時間の豊かさ」である。誰にも気兼ねせず、自分の食べたいものを、自分のペースで味わう——その自由と充足こそが、本作の核心にあるテーマだ。

現代社会では、食事すら効率や付き合いに左右されがちである。そんな中で、五郎が見せる「自分のために、ただ美味しく食べる」という姿勢は、ある種の理想として読者の心に響く。孤独は必ずしもネガティブなものではなく、自分自身と向き合い、ささやかな幸福を味わうための、かけがえのない時間でもある——本作はそんなメッセージを、押しつけがましくなく、そっと差し出してくれる。

== 影響 ==
『孤独のグルメ』が後のグルメコンテンツに与えた影響は計り知れない。「うんちくや対決ではなく、ただ食べることの幸福を描く」というスタイルは、本作以降に数多く登場した日常系グルメ漫画・ドラマの源流となった。深夜の「飯テロ」番組というジャンルそのものを定着させた功績も大きい。

また、本作は「一人で外食を楽しむ」という文化を肯定的に描き、いわゆる「ソロ活」が広く受け入れられる素地を作ったとも言われる。一人で店に入ることへの心理的なハードルを下げ、「一人飯」を一つの楽しみとして提示した点で、本作は時代を先取りしていたと評価されている。漫画というメディアの枠を超えて、人々の食やライフスタイルへの意識に影響を与えた稀有な作品である。

== 谷口ジローと久住昌之 ==
本作は、原作・[[久住昌之]]と作画・[[谷口ジロー]]という、個性の異なる二人の才能の幸福な出会いによって生まれた。久住は、漫画原作のほかミュージシャンやエッセイストとしても活動する多才な人物で、日常の何気ない場面に潜むおかしみや味わいを掬い取る独特の感性を持つ。井之頭五郎のユーモラスで含蓄あるモノローグは、久住ならではのものである。

一方、作画の谷口ジローは、緻密で写実的、かつ叙情性に富んだ画風で国内外から高く評価された漫画家であった。とりわけ海外、なかでもフランスでの評価は高く、その作品は芸術として受け入れられた。谷口の確かな描写力が、五郎の食事や街の風景に静謐なリアリティを与え、本作を単なるグルメ漫画にとどまらない味わい深い作品へと昇華させている。

原作の軽妙さと作画の重厚さ。この一見相反するような二つの個性が絶妙に溶け合うことで、『孤独のグルメ』独自の「軽やかでありながら深い」読み心地が生まれている。両者のコラボレーションは、漫画における原作と作画の理想的な関係の一例として語られることも多い。

== 評価と人気 ==
『孤独のグルメ』は、連載開始当初こそ派手な話題を呼ぶ作品ではなかったが、じわじわとファンを増やし、いまや日本を代表するグルメ漫画の一つとして揺るぎない地位を築いている。単行本の冊数は決して多くないが、一話一話が繰り返し読み返されるほどの密度を持ち、長い年月をかけて愛され続けてきた。

ドラマ版の大ヒットによって、その人気は漫画ファンの枠を大きく超え、幅広い層に広がった。「腹が減った」という誰もが抱く普遍的な感覚に正直に向き合い、食べることの幸福をてらいなく描いた本作は、時代や世代を問わず人々の心に響く。

何かを成し遂げる物語でも、誰かと競う物語でもない。ただ、一人の男が美味しく飯を食う——それだけのことが、これほどまでに豊かで愛おしいものになりうる。『孤独のグルメ』は、そんな当たり前の幸福の尊さを、静かに、しかし確かに教えてくれる名作である。

== 読みどころ ==
本作の読みどころは、なんといっても井之頭五郎の食事シーンである。料理を一口含んだ瞬間の心の声、メニューを前にした逡巡、思いがけない美味しさに出会ったときの素直な喜び——その一つひとつが、読者自身の食の記憶を呼び覚まし、強烈な空腹感を誘う。深夜に読むのは危険、とまで言われるゆえんである。

また、五郎が訪れる店の佇まいや、街を歩く何気ない描写も味わい深い。食事を通して、その土地や店、そしてそこに集う人々の空気までもが立ち上がってくる。グルメ漫画でありながら、散歩漫画、街漫画としての魅力も併せ持つのが本作の懐の深さだ。肩肘張らず、好きなときに好きな話から読める気軽さも、長く愛される理由の一つである。空腹のときも、満たされたいときも、そっと寄り添ってくれる一冊である。

== 炎上とバズ ==
* 「ただ中年男性が一人で飯を食うだけ」という、それまでのグルメ漫画の常識を覆す内容が、独特の中毒性を持つとして長年愛されている。
* 主人公・井之頭五郎の心の声（モノローグ）が秀逸で、「うーん、この組み合わせ、後悔はしていない」といったセリフがネット上で名言として親しまれている。
* テレビドラマ版が大ヒットし、深夜の「飯テロ」番組の代表格として、放送のたびにSNSで大きな話題になる。
* 「腹が空いた」という根源的な欲求に正直に向き合う姿が、現代人の共感を呼び、グルメコンテンツの一大ジャンルを築いた。

== 余談 ==
* 主人公の井之頭五郎は下戸（酒が飲めない）という設定で、酒を飲まずにひたすら料理と向き合うスタイルが特徴的。
* 作画を担当した[[谷口ジロー]]は、海外でも高く評価された漫画家で、その緻密で叙情的な画風が本作の独特の雰囲気を支えている。
* 原作の[[久住昌之]]は、漫画原作者であると同時にミュージシャンやエッセイストとしても活動する多才な人物。
* 連載のペースは非常にゆっくりで、単行本の冊数が少ないわりに、長きにわたって愛され続けている。
* 「孤独のグルメ」というタイトルでありながら、その読後感はどこか温かく、満ち足りた気持ちにさせてくれると評される。
* 食事の描写だけでなく、街の風景や店の佇まいの描写も丁寧で、散歩漫画としての魅力もある。

== 関連項目 ==
* [[久住昌之]]
* [[谷口ジロー]]

== 外部リンク ==
* 孤独のグルメ公式情報

[[Category:漫画]]
[[Category:グルメ漫画]]
[[Category:青年漫画]]

孤独のグルメ

2026-06-02T15:35:16Z

Aika: 本文追記（自動）

{{漫画
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|ジャンル=グルメ、日常
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|連載期間=1994年 - 1996年、2008年 - 2015年
|連載周期=不定期
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}}
== 概要 ==
『孤独のグルメ』（こどくのグルメ）は、原作・[[久住昌之]]、作画・[[谷口ジロー]]による日本の漫画作品。月刊誌「PANJA」にて1994年から1996年まで連載されたのち、週刊誌「SPA!」にて2008年から2015年まで不定期連載された。輸入雑貨商を営む中年男性・井之頭五郎（いのがしらごろう）が、仕事の合間にふらりと立ち寄った店で、一人静かに食事を楽しむ姿をひたすら描き続ける、異色のグルメ漫画である。

特徴的なのは、グルメ漫画でありながら「うんちく」や「料理対決」といった要素がほとんどないこと。五郎は美食家でも食通でもなく、その時の気分と空腹に従って店を選び、料理を味わう「ただの腹ペコの中年男」である。彼の心の中のモノローグを通じて、なんでもない食事の一回一回が、かけがえのない豊かな時間として描かれる。後にテレビドラマ化され、社会現象的な人気を博した。

== 内容 ==
物語に大きな筋立てはない。輸入雑貨商を営む井之頭五郎が、商談や買い付けで街を訪れ、ふと空腹を覚えて適当な飲食店に入り、料理を注文して味わう——その一連の流れが、一話ごとに淡々と繰り返される。舞台となるのは、定食屋、中華料理店、焼肉店、喫茶店、屋台など、街角のどこにでもありそうな、ごく普通の店ばかりである。

五郎は店に入ると、まずメニューを吟味し、その日の気分と腹具合に合わせて料理を選ぶ。運ばれてきた料理を一口食べるごとに、彼の心の中では饒舌なモノローグが展開される。料理の味、食感、店の雰囲気、他の客の様子——五郎の鋭くもユーモラスな観察と、食への素直な喜びが、読者を独特の世界へと引き込んでいく。

派手な事件も劇的な展開もない。それでも本作が多くの読者を惹きつけるのは、「一人で気ままに飯を食う」という何気ない行為の中にある、ささやかで確かな幸福を、丁寧に掬い取って見せてくれるからである。

== 主人公・井之頭五郎 ==
井之頭五郎は、独身の中年男性で、輸入雑貨を扱う個人商店を営んでいる。特定の組織に縛られず、自分のペースで仕事をする彼は、食事においても誰にも気兼ねすることなく、ただ自分の食べたいものを食べる。下戸（酒が飲めない）という設定で、酒の力を借りずに、純粋に料理そのものと向き合う点が彼の食事スタイルの大きな特徴である。

五郎は決してグルメ評論家でも食通でもない。高級店よりも、街の何気ない食堂を好み、その時の気分に正直に料理を選ぶ。そんな彼の「普通さ」こそが、読者の共感を呼ぶ。誰もが経験する「腹が減った、何か食べたい」という素朴な欲求を、五郎は誰にも遠慮せず、まっすぐに満たしていく。その姿は、どこか羨ましく、見ていて心地よい。

== 作風と魅力 ==
『孤独のグルメ』の魅力は、何より「日常の食事を、これほどまでに豊かに描けるのか」という驚きにある。原作・[[久住昌之]]の生み出す井之頭五郎のモノローグは、ウィットに富み、時に哲学的ですらある。「この味、嫌いじゃない」「腹が、減った」といった素朴な言葉の積み重ねが、不思議と読者の食欲と共感を強く刺激する。

作画を担当した[[谷口ジロー]]の緻密で叙情的な画風も、本作に欠かせない要素である。料理の質感、湯気の立ちのぼる様子、店内の空気、街の佇まいまでを丁寧に描き込むことで、五郎の食事は単なる「飯」を超えた、味わい深い情景として立ち上がる。谷口の絵があってこそ、本作の「静かな豊かさ」は成立している。

うんちくや対決に頼らず、ただ「人が食べる」という行為そのものの尊さと喜びを描いた本作は、グルメ漫画の新しい地平を切り拓いた。食べることは生きることであり、その一回一回を慈しむ五郎の姿は、忙しい現代人に「自分のための時間を大切にすること」の心地よさを思い出させてくれる。

== テレビドラマ化 ==
『孤独のグルメ』は後にテレビドラマ化され、社会現象的な人気を博した。主人公・井之頭五郎が実在の飲食店を訪れ、実際の料理を味わうという構成は大きな反響を呼び、深夜に放送される「飯テロ」番組の代表格として定着した。

ドラマ版は、原作の「一人で静かに食事を楽しむ」という核心を見事に映像化し、五郎の心の声や、料理を前にした幸福そうな表情が視聴者の食欲を強烈に刺激した。番組をきっかけに作中に登場した店へ足を運ぶファンも続出し、「聖地巡礼」的な楽しみ方も生まれた。原作漫画とドラマが相互に人気を高め合い、『孤独のグルメ』は世代を超えて愛されるコンテンツへと成長した。

== テーマ ==
『孤独のグルメ』というタイトルには、一見すると寂しげな響きがある。しかし本作が描くのは、孤独の悲哀ではなく、「一人で過ごす時間の豊かさ」である。誰にも気兼ねせず、自分の食べたいものを、自分のペースで味わう——その自由と充足こそが、本作の核心にあるテーマだ。

現代社会では、食事すら効率や付き合いに左右されがちである。そんな中で、五郎が見せる「自分のために、ただ美味しく食べる」という姿勢は、ある種の理想として読者の心に響く。孤独は必ずしもネガティブなものではなく、自分自身と向き合い、ささやかな幸福を味わうための、かけがえのない時間でもある——本作はそんなメッセージを、押しつけがましくなく、そっと差し出してくれる。

== 影響 ==
『孤独のグルメ』が後のグルメコンテンツに与えた影響は計り知れない。「うんちくや対決ではなく、ただ食べることの幸福を描く」というスタイルは、本作以降に数多く登場した日常系グルメ漫画・ドラマの源流となった。深夜の「飯テロ」番組というジャンルそのものを定着させた功績も大きい。

また、本作は「一人で外食を楽しむ」という文化を肯定的に描き、いわゆる「ソロ活」が広く受け入れられる素地を作ったとも言われる。一人で店に入ることへの心理的なハードルを下げ、「一人飯」を一つの楽しみとして提示した点で、本作は時代を先取りしていたと評価されている。漫画というメディアの枠を超えて、人々の食やライフスタイルへの意識に影響を与えた稀有な作品である。

== 谷口ジローと久住昌之 ==
本作は、原作・[[久住昌之]]と作画・[[谷口ジロー]]という、個性の異なる二人の才能の幸福な出会いによって生まれた。久住は、漫画原作のほかミュージシャンやエッセイストとしても活動する多才な人物で、日常の何気ない場面に潜むおかしみや味わいを掬い取る独特の感性を持つ。井之頭五郎のユーモラスで含蓄あるモノローグは、久住ならではのものである。

一方、作画の谷口ジローは、緻密で写実的、かつ叙情性に富んだ画風で国内外から高く評価された漫画家であった。とりわけ海外、なかでもフランスでの評価は高く、その作品は芸術として受け入れられた。谷口の確かな描写力が、五郎の食事や街の風景に静謐なリアリティを与え、本作を単なるグルメ漫画にとどまらない味わい深い作品へと昇華させている。

原作の軽妙さと作画の重厚さ。この一見相反するような二つの個性が絶妙に溶け合うことで、『孤独のグルメ』独自の「軽やかでありながら深い」読み心地が生まれている。両者のコラボレーションは、漫画における原作と作画の理想的な関係の一例として語られることも多い。

== 評価と人気 ==
『孤独のグルメ』は、連載開始当初こそ派手な話題を呼ぶ作品ではなかったが、じわじわとファンを増やし、いまや日本を代表するグルメ漫画の一つとして揺るぎない地位を築いている。単行本の冊数は決して多くないが、一話一話が繰り返し読み返されるほどの密度を持ち、長い年月をかけて愛され続けてきた。

ドラマ版の大ヒットによって、その人気は漫画ファンの枠を大きく超え、幅広い層に広がった。「腹が減った」という誰もが抱く普遍的な感覚に正直に向き合い、食べることの幸福をてらいなく描いた本作は、時代や世代を問わず人々の心に響く。

何かを成し遂げる物語でも、誰かと競う物語でもない。ただ、一人の男が美味しく飯を食う——それだけのことが、これほどまでに豊かで愛おしいものになりうる。『孤独のグルメ』は、そんな当たり前の幸福の尊さを、静かに、しかし確かに教えてくれる名作である。

== 炎上とバズ ==
* 「ただ中年男性が一人で飯を食うだけ」という、それまでのグルメ漫画の常識を覆す内容が、独特の中毒性を持つとして長年愛されている。
* 主人公・井之頭五郎の心の声（モノローグ）が秀逸で、「うーん、この組み合わせ、後悔はしていない」といったセリフがネット上で名言として親しまれている。
* テレビドラマ版が大ヒットし、深夜の「飯テロ」番組の代表格として、放送のたびにSNSで大きな話題になる。
* 「腹が空いた」という根源的な欲求に正直に向き合う姿が、現代人の共感を呼び、グルメコンテンツの一大ジャンルを築いた。

== 余談 ==
* 主人公の井之頭五郎は下戸（酒が飲めない）という設定で、酒を飲まずにひたすら料理と向き合うスタイルが特徴的。
* 作画を担当した[[谷口ジロー]]は、海外でも高く評価された漫画家で、その緻密で叙情的な画風が本作の独特の雰囲気を支えている。
* 原作の[[久住昌之]]は、漫画原作者であると同時にミュージシャンやエッセイストとしても活動する多才な人物。
* 連載のペースは非常にゆっくりで、単行本の冊数が少ないわりに、長きにわたって愛され続けている。
* 「孤独のグルメ」というタイトルでありながら、その読後感はどこか温かく、満ち足りた気持ちにさせてくれると評される。
* 食事の描写だけでなく、街の風景や店の佇まいの描写も丁寧で、散歩漫画としての魅力もある。

== 関連項目 ==
* [[久住昌之]]
* [[谷口ジロー]]

== 外部リンク ==
* 孤独のグルメ公式情報

[[Category:漫画]]
[[Category:グルメ漫画]]
[[Category:青年漫画]]

孤独のグルメ

2026-06-02T15:35:04Z

Aika: 本文追記（自動）

{{漫画
|背景色=#5A2D0C
|文字色=#FFFFFF
|罫線色=#E0A24A
|タイトル=孤独のグルメ
|外国語表記=Kodoku no Gourmet
|画像=
|画像説明=
|作家=
|アシスタント=
|脚本=
|作画=[[谷口ジロー]]
|スタジオ=
|編集者=
|ジャンル=グルメ、日常
|出版社=扶桑社
|配信=月刊PANJA／週刊SPA!
|連載期間=1994年 - 1996年、2008年 - 2015年
|連載周期=不定期
|話数=
|略称=
|原作=[[久住昌之]]
|メディアミックス=テレビドラマ
|その他=
|リンク=
|コミュニティ=
}}
== 概要 ==
『孤独のグルメ』（こどくのグルメ）は、原作・[[久住昌之]]、作画・[[谷口ジロー]]による日本の漫画作品。月刊誌「PANJA」にて1994年から1996年まで連載されたのち、週刊誌「SPA!」にて2008年から2015年まで不定期連載された。輸入雑貨商を営む中年男性・井之頭五郎（いのがしらごろう）が、仕事の合間にふらりと立ち寄った店で、一人静かに食事を楽しむ姿をひたすら描き続ける、異色のグルメ漫画である。

特徴的なのは、グルメ漫画でありながら「うんちく」や「料理対決」といった要素がほとんどないこと。五郎は美食家でも食通でもなく、その時の気分と空腹に従って店を選び、料理を味わう「ただの腹ペコの中年男」である。彼の心の中のモノローグを通じて、なんでもない食事の一回一回が、かけがえのない豊かな時間として描かれる。後にテレビドラマ化され、社会現象的な人気を博した。

== 内容 ==
物語に大きな筋立てはない。輸入雑貨商を営む井之頭五郎が、商談や買い付けで街を訪れ、ふと空腹を覚えて適当な飲食店に入り、料理を注文して味わう——その一連の流れが、一話ごとに淡々と繰り返される。舞台となるのは、定食屋、中華料理店、焼肉店、喫茶店、屋台など、街角のどこにでもありそうな、ごく普通の店ばかりである。

五郎は店に入ると、まずメニューを吟味し、その日の気分と腹具合に合わせて料理を選ぶ。運ばれてきた料理を一口食べるごとに、彼の心の中では饒舌なモノローグが展開される。料理の味、食感、店の雰囲気、他の客の様子——五郎の鋭くもユーモラスな観察と、食への素直な喜びが、読者を独特の世界へと引き込んでいく。

派手な事件も劇的な展開もない。それでも本作が多くの読者を惹きつけるのは、「一人で気ままに飯を食う」という何気ない行為の中にある、ささやかで確かな幸福を、丁寧に掬い取って見せてくれるからである。

== 主人公・井之頭五郎 ==
井之頭五郎は、独身の中年男性で、輸入雑貨を扱う個人商店を営んでいる。特定の組織に縛られず、自分のペースで仕事をする彼は、食事においても誰にも気兼ねすることなく、ただ自分の食べたいものを食べる。下戸（酒が飲めない）という設定で、酒の力を借りずに、純粋に料理そのものと向き合う点が彼の食事スタイルの大きな特徴である。

五郎は決してグルメ評論家でも食通でもない。高級店よりも、街の何気ない食堂を好み、その時の気分に正直に料理を選ぶ。そんな彼の「普通さ」こそが、読者の共感を呼ぶ。誰もが経験する「腹が減った、何か食べたい」という素朴な欲求を、五郎は誰にも遠慮せず、まっすぐに満たしていく。その姿は、どこか羨ましく、見ていて心地よい。

== 作風と魅力 ==
『孤独のグルメ』の魅力は、何より「日常の食事を、これほどまでに豊かに描けるのか」という驚きにある。原作・[[久住昌之]]の生み出す井之頭五郎のモノローグは、ウィットに富み、時に哲学的ですらある。「この味、嫌いじゃない」「腹が、減った」といった素朴な言葉の積み重ねが、不思議と読者の食欲と共感を強く刺激する。

作画を担当した[[谷口ジロー]]の緻密で叙情的な画風も、本作に欠かせない要素である。料理の質感、湯気の立ちのぼる様子、店内の空気、街の佇まいまでを丁寧に描き込むことで、五郎の食事は単なる「飯」を超えた、味わい深い情景として立ち上がる。谷口の絵があってこそ、本作の「静かな豊かさ」は成立している。

うんちくや対決に頼らず、ただ「人が食べる」という行為そのものの尊さと喜びを描いた本作は、グルメ漫画の新しい地平を切り拓いた。食べることは生きることであり、その一回一回を慈しむ五郎の姿は、忙しい現代人に「自分のための時間を大切にすること」の心地よさを思い出させてくれる。

== テレビドラマ化 ==
『孤独のグルメ』は後にテレビドラマ化され、社会現象的な人気を博した。主人公・井之頭五郎が実在の飲食店を訪れ、実際の料理を味わうという構成は大きな反響を呼び、深夜に放送される「飯テロ」番組の代表格として定着した。

ドラマ版は、原作の「一人で静かに食事を楽しむ」という核心を見事に映像化し、五郎の心の声や、料理を前にした幸福そうな表情が視聴者の食欲を強烈に刺激した。番組をきっかけに作中に登場した店へ足を運ぶファンも続出し、「聖地巡礼」的な楽しみ方も生まれた。原作漫画とドラマが相互に人気を高め合い、『孤独のグルメ』は世代を超えて愛されるコンテンツへと成長した。

== テーマ ==
『孤独のグルメ』というタイトルには、一見すると寂しげな響きがある。しかし本作が描くのは、孤独の悲哀ではなく、「一人で過ごす時間の豊かさ」である。誰にも気兼ねせず、自分の食べたいものを、自分のペースで味わう——その自由と充足こそが、本作の核心にあるテーマだ。

現代社会では、食事すら効率や付き合いに左右されがちである。そんな中で、五郎が見せる「自分のために、ただ美味しく食べる」という姿勢は、ある種の理想として読者の心に響く。孤独は必ずしもネガティブなものではなく、自分自身と向き合い、ささやかな幸福を味わうための、かけがえのない時間でもある——本作はそんなメッセージを、押しつけがましくなく、そっと差し出してくれる。

== 影響 ==
『孤独のグルメ』が後のグルメコンテンツに与えた影響は計り知れない。「うんちくや対決ではなく、ただ食べることの幸福を描く」というスタイルは、本作以降に数多く登場した日常系グルメ漫画・ドラマの源流となった。深夜の「飯テロ」番組というジャンルそのものを定着させた功績も大きい。

また、本作は「一人で外食を楽しむ」という文化を肯定的に描き、いわゆる「ソロ活」が広く受け入れられる素地を作ったとも言われる。一人で店に入ることへの心理的なハードルを下げ、「一人飯」を一つの楽しみとして提示した点で、本作は時代を先取りしていたと評価されている。漫画というメディアの枠を超えて、人々の食やライフスタイルへの意識に影響を与えた稀有な作品である。

== 谷口ジローと久住昌之 ==
本作は、原作・[[久住昌之]]と作画・[[谷口ジロー]]という、個性の異なる二人の才能の幸福な出会いによって生まれた。久住は、漫画原作のほかミュージシャンやエッセイストとしても活動する多才な人物で、日常の何気ない場面に潜むおかしみや味わいを掬い取る独特の感性を持つ。井之頭五郎のユーモラスで含蓄あるモノローグは、久住ならではのものである。

一方、作画の谷口ジローは、緻密で写実的、かつ叙情性に富んだ画風で国内外から高く評価された漫画家であった。とりわけ海外、なかでもフランスでの評価は高く、その作品は芸術として受け入れられた。谷口の確かな描写力が、五郎の食事や街の風景に静謐なリアリティを与え、本作を単なるグルメ漫画にとどまらない味わい深い作品へと昇華させている。

原作の軽妙さと作画の重厚さ。この一見相反するような二つの個性が絶妙に溶け合うことで、『孤独のグルメ』独自の「軽やかでありながら深い」読み心地が生まれている。両者のコラボレーションは、漫画における原作と作画の理想的な関係の一例として語られることも多い。

== 炎上とバズ ==
* 「ただ中年男性が一人で飯を食うだけ」という、それまでのグルメ漫画の常識を覆す内容が、独特の中毒性を持つとして長年愛されている。
* 主人公・井之頭五郎の心の声（モノローグ）が秀逸で、「うーん、この組み合わせ、後悔はしていない」といったセリフがネット上で名言として親しまれている。
* テレビドラマ版が大ヒットし、深夜の「飯テロ」番組の代表格として、放送のたびにSNSで大きな話題になる。
* 「腹が空いた」という根源的な欲求に正直に向き合う姿が、現代人の共感を呼び、グルメコンテンツの一大ジャンルを築いた。

== 余談 ==
* 主人公の井之頭五郎は下戸（酒が飲めない）という設定で、酒を飲まずにひたすら料理と向き合うスタイルが特徴的。
* 作画を担当した[[谷口ジロー]]は、海外でも高く評価された漫画家で、その緻密で叙情的な画風が本作の独特の雰囲気を支えている。
* 原作の[[久住昌之]]は、漫画原作者であると同時にミュージシャンやエッセイストとしても活動する多才な人物。
* 連載のペースは非常にゆっくりで、単行本の冊数が少ないわりに、長きにわたって愛され続けている。
* 「孤独のグルメ」というタイトルでありながら、その読後感はどこか温かく、満ち足りた気持ちにさせてくれると評される。
* 食事の描写だけでなく、街の風景や店の佇まいの描写も丁寧で、散歩漫画としての魅力もある。

== 関連項目 ==
* [[久住昌之]]
* [[谷口ジロー]]

== 外部リンク ==
* 孤独のグルメ公式情報

[[Category:漫画]]
[[Category:グルメ漫画]]
[[Category:青年漫画]]

孤独のグルメ

2026-06-02T15:34:50Z

Aika: 本文追記（自動）

{{漫画
|背景色=#5A2D0C
|文字色=#FFFFFF
|罫線色=#E0A24A
|タイトル=孤独のグルメ
|外国語表記=Kodoku no Gourmet
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|作家=
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|作画=[[谷口ジロー]]
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|編集者=
|ジャンル=グルメ、日常
|出版社=扶桑社
|配信=月刊PANJA／週刊SPA!
|連載期間=1994年 - 1996年、2008年 - 2015年
|連載周期=不定期
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|原作=[[久住昌之]]
|メディアミックス=テレビドラマ
|その他=
|リンク=
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}}
== 概要 ==
『孤独のグルメ』（こどくのグルメ）は、原作・[[久住昌之]]、作画・[[谷口ジロー]]による日本の漫画作品。月刊誌「PANJA」にて1994年から1996年まで連載されたのち、週刊誌「SPA!」にて2008年から2015年まで不定期連載された。輸入雑貨商を営む中年男性・井之頭五郎（いのがしらごろう）が、仕事の合間にふらりと立ち寄った店で、一人静かに食事を楽しむ姿をひたすら描き続ける、異色のグルメ漫画である。

特徴的なのは、グルメ漫画でありながら「うんちく」や「料理対決」といった要素がほとんどないこと。五郎は美食家でも食通でもなく、その時の気分と空腹に従って店を選び、料理を味わう「ただの腹ペコの中年男」である。彼の心の中のモノローグを通じて、なんでもない食事の一回一回が、かけがえのない豊かな時間として描かれる。後にテレビドラマ化され、社会現象的な人気を博した。

== 内容 ==
物語に大きな筋立てはない。輸入雑貨商を営む井之頭五郎が、商談や買い付けで街を訪れ、ふと空腹を覚えて適当な飲食店に入り、料理を注文して味わう——その一連の流れが、一話ごとに淡々と繰り返される。舞台となるのは、定食屋、中華料理店、焼肉店、喫茶店、屋台など、街角のどこにでもありそうな、ごく普通の店ばかりである。

五郎は店に入ると、まずメニューを吟味し、その日の気分と腹具合に合わせて料理を選ぶ。運ばれてきた料理を一口食べるごとに、彼の心の中では饒舌なモノローグが展開される。料理の味、食感、店の雰囲気、他の客の様子——五郎の鋭くもユーモラスな観察と、食への素直な喜びが、読者を独特の世界へと引き込んでいく。

派手な事件も劇的な展開もない。それでも本作が多くの読者を惹きつけるのは、「一人で気ままに飯を食う」という何気ない行為の中にある、ささやかで確かな幸福を、丁寧に掬い取って見せてくれるからである。

== 主人公・井之頭五郎 ==
井之頭五郎は、独身の中年男性で、輸入雑貨を扱う個人商店を営んでいる。特定の組織に縛られず、自分のペースで仕事をする彼は、食事においても誰にも気兼ねすることなく、ただ自分の食べたいものを食べる。下戸（酒が飲めない）という設定で、酒の力を借りずに、純粋に料理そのものと向き合う点が彼の食事スタイルの大きな特徴である。

五郎は決してグルメ評論家でも食通でもない。高級店よりも、街の何気ない食堂を好み、その時の気分に正直に料理を選ぶ。そんな彼の「普通さ」こそが、読者の共感を呼ぶ。誰もが経験する「腹が減った、何か食べたい」という素朴な欲求を、五郎は誰にも遠慮せず、まっすぐに満たしていく。その姿は、どこか羨ましく、見ていて心地よい。

== 作風と魅力 ==
『孤独のグルメ』の魅力は、何より「日常の食事を、これほどまでに豊かに描けるのか」という驚きにある。原作・[[久住昌之]]の生み出す井之頭五郎のモノローグは、ウィットに富み、時に哲学的ですらある。「この味、嫌いじゃない」「腹が、減った」といった素朴な言葉の積み重ねが、不思議と読者の食欲と共感を強く刺激する。

作画を担当した[[谷口ジロー]]の緻密で叙情的な画風も、本作に欠かせない要素である。料理の質感、湯気の立ちのぼる様子、店内の空気、街の佇まいまでを丁寧に描き込むことで、五郎の食事は単なる「飯」を超えた、味わい深い情景として立ち上がる。谷口の絵があってこそ、本作の「静かな豊かさ」は成立している。

うんちくや対決に頼らず、ただ「人が食べる」という行為そのものの尊さと喜びを描いた本作は、グルメ漫画の新しい地平を切り拓いた。食べることは生きることであり、その一回一回を慈しむ五郎の姿は、忙しい現代人に「自分のための時間を大切にすること」の心地よさを思い出させてくれる。

== テレビドラマ化 ==
『孤独のグルメ』は後にテレビドラマ化され、社会現象的な人気を博した。主人公・井之頭五郎が実在の飲食店を訪れ、実際の料理を味わうという構成は大きな反響を呼び、深夜に放送される「飯テロ」番組の代表格として定着した。

ドラマ版は、原作の「一人で静かに食事を楽しむ」という核心を見事に映像化し、五郎の心の声や、料理を前にした幸福そうな表情が視聴者の食欲を強烈に刺激した。番組をきっかけに作中に登場した店へ足を運ぶファンも続出し、「聖地巡礼」的な楽しみ方も生まれた。原作漫画とドラマが相互に人気を高め合い、『孤独のグルメ』は世代を超えて愛されるコンテンツへと成長した。

== テーマ ==
『孤独のグルメ』というタイトルには、一見すると寂しげな響きがある。しかし本作が描くのは、孤独の悲哀ではなく、「一人で過ごす時間の豊かさ」である。誰にも気兼ねせず、自分の食べたいものを、自分のペースで味わう——その自由と充足こそが、本作の核心にあるテーマだ。

現代社会では、食事すら効率や付き合いに左右されがちである。そんな中で、五郎が見せる「自分のために、ただ美味しく食べる」という姿勢は、ある種の理想として読者の心に響く。孤独は必ずしもネガティブなものではなく、自分自身と向き合い、ささやかな幸福を味わうための、かけがえのない時間でもある——本作はそんなメッセージを、押しつけがましくなく、そっと差し出してくれる。

== 影響 ==
『孤独のグルメ』が後のグルメコンテンツに与えた影響は計り知れない。「うんちくや対決ではなく、ただ食べることの幸福を描く」というスタイルは、本作以降に数多く登場した日常系グルメ漫画・ドラマの源流となった。深夜の「飯テロ」番組というジャンルそのものを定着させた功績も大きい。

また、本作は「一人で外食を楽しむ」という文化を肯定的に描き、いわゆる「ソロ活」が広く受け入れられる素地を作ったとも言われる。一人で店に入ることへの心理的なハードルを下げ、「一人飯」を一つの楽しみとして提示した点で、本作は時代を先取りしていたと評価されている。漫画というメディアの枠を超えて、人々の食やライフスタイルへの意識に影響を与えた稀有な作品である。

== 炎上とバズ ==
* 「ただ中年男性が一人で飯を食うだけ」という、それまでのグルメ漫画の常識を覆す内容が、独特の中毒性を持つとして長年愛されている。
* 主人公・井之頭五郎の心の声（モノローグ）が秀逸で、「うーん、この組み合わせ、後悔はしていない」といったセリフがネット上で名言として親しまれている。
* テレビドラマ版が大ヒットし、深夜の「飯テロ」番組の代表格として、放送のたびにSNSで大きな話題になる。
* 「腹が空いた」という根源的な欲求に正直に向き合う姿が、現代人の共感を呼び、グルメコンテンツの一大ジャンルを築いた。

== 余談 ==
* 主人公の井之頭五郎は下戸（酒が飲めない）という設定で、酒を飲まずにひたすら料理と向き合うスタイルが特徴的。
* 作画を担当した[[谷口ジロー]]は、海外でも高く評価された漫画家で、その緻密で叙情的な画風が本作の独特の雰囲気を支えている。
* 原作の[[久住昌之]]は、漫画原作者であると同時にミュージシャンやエッセイストとしても活動する多才な人物。
* 連載のペースは非常にゆっくりで、単行本の冊数が少ないわりに、長きにわたって愛され続けている。
* 「孤独のグルメ」というタイトルでありながら、その読後感はどこか温かく、満ち足りた気持ちにさせてくれると評される。
* 食事の描写だけでなく、街の風景や店の佇まいの描写も丁寧で、散歩漫画としての魅力もある。

== 関連項目 ==
* [[久住昌之]]
* [[谷口ジロー]]

== 外部リンク ==
* 孤独のグルメ公式情報

[[Category:漫画]]
[[Category:グルメ漫画]]
[[Category:青年漫画]]

孤独のグルメ

2026-06-02T15:34:34Z

Aika: 本文追記（自動）

孤独のグルメ

2026-06-02T15:34:15Z

Aika: 本文追記（自動）

孤独のグルメ

2026-06-02T15:33:56Z

Aika: 修正（自動）

孤独のグルメ

2026-06-02T15:33:49Z

Aika: 新規記事：孤独のグルメ（自動作成）

エマ (漫画)

2026-06-02T15:33:13Z

Aika: 本文追記（自動）

{{漫画
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|タイトル=エマ
|外国語表記=Emma
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|画像説明=
|作家=[[森薫]]
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|脚本=
|作画=
|スタジオ=
|編集者=
|ジャンル=恋愛、歴史、ヴィクトリア朝
|出版社=エンターブレイン
|配信=コミックビーム
|連載期間=2002年 - 2006年（本編）
|連載周期=月刊
|話数=全10巻
|略称=
|原作=
|メディアミックス=テレビアニメ
|その他=外伝も連載
|リンク=
|コミュニティ=
}}
== 概要 ==
『エマ』は、[[森薫]]による日本の漫画作品。エンターブレインの漫画雑誌「コミックビーム」にて2002年から2006年まで本編が連載され、その後2006年から2008年にかけて外伝が連載された。19世紀末、ヴィクトリア朝のイギリス・ロンドンを舞台に、メイドの少女エマと、ジェントリ（上流階級）の青年ウィリアムの、身分の違いを超えた恋を描いた歴史恋愛漫画である。本編は全10巻。

本作は森薫のデビュー作にして代表作であり、徹底した時代考証に基づくヴィクトリア朝の風俗描写と、抑制の効いた繊細な恋愛描写で高い評価を獲得した。声高に愛を叫ぶのではなく、視線やしぐさ、沈黙によって感情を描き出す静謐な筆致が、多くの読者を魅了した。メイドや英国文化への深い愛情が随所に込められた、丁寧な作りの作品として知られる。

== あらすじ ==
19世紀末、ヴィクトリア朝のロンドン。かつての家庭教師ケリー・ストウナーのもとで働くメイドの少女エマは、聡明で控えめ、けれど芯の通った女性であった。ある日、ストウナー夫人を訪ねてきた青年ウィリアム・ジョーンズと出会う。ウィリアムは裕福なジェントリの家の長男で、二人は互いに惹かれ合っていく。

しかし、彼らの間には「身分の違い」という、当時の社会では決して軽くない壁が立ちはだかっていた。メイドという使用人階級のエマと、上流階級の跡取りであるウィリアム。家柄や世間体を重んじる時代にあって、二人の恋は周囲の理解を得ることが難しく、さまざまな困難に直面する。

身分制度、家族の思惑、社会の目——数多くの障害に阻まれながらも、エマとウィリアムは互いへの想いを静かに、しかし確かに育んでいく。本作は、声高に愛を語ることなく、視線や小さなしぐさ、ためらいや沈黙を通して、二人の感情の機微を繊細に描き出していく。

== 作風と魅力 ==
『エマ』の最大の魅力は、徹底した時代考証に基づくヴィクトリア朝の世界観と、抑制の効いた恋愛描写の融合にある。[[森薫]]は、当時の街並み、衣装、調度品、生活習慣、使用人の仕事ぶりなどを驚くほど緻密に描き込み、読者を19世紀末のイギリスへと誘う。その描写は資料的価値すら感じさせるほど精緻である。

恋愛描写においては、説明的なセリフや過剰な演出を排し、登場人物の表情やしぐさ、間によって感情を表現する手法が貫かれている。一瞬の視線の交わりや、言葉にできない想いの揺らぎが、静かな緊張感とともに描かれ、読者は行間から二人の心情を読み取っていく。この「描きすぎない美しさ」こそが、本作を上質な恋愛漫画たらしめている。

== 主な登場人物 ==
主人公エマは、メイドとして働く聡明で控えめな女性。眼鏡をかけた知的な佇まいと、感情を表に出しすぎない奥ゆかしさが魅力である。使用人という立場をわきまえながらも、内に確かな意志と誇りを持っており、ウィリアムへの想いと自らの境遇との間で静かに揺れ動く。

ウィリアム・ジョーンズは、裕福なジェントリの家の長男。誠実で心優しい青年だが、家の跡取りとしての責任や、家族・社会からの期待という重圧を背負っている。エマへの想いと、上流階級の一員としての立場の間で葛藤する姿が、物語に深い陰影を与える。

そのほか、エマの雇い主であり彼女を娘のように見守る元家庭教師ストウナー夫人、ウィリアムの家族や友人、屋敷で働く使用人たちなど、ヴィクトリア朝社会のさまざまな立場の人物が登場する。彼らの存在によって、当時の階級社会の重みと、その中で生きる人々の人間模様が立体的に描かれる。

== ヴィクトリア朝の描写 ==
本作を語る上で欠かせないのが、ヴィクトリア朝という時代の精緻な再現である。馬車の行き交う石畳の街路、上流階級の屋敷の内装、メイドの制服と仕事、当時の食文化や社交の作法——[[森薫]]は膨大な資料に基づき、これらを驚異的な精度で描き出した。

特に、使用人たちの労働の描写は丁寧で、当時のメイドという職業がどのようなものであったかが具体的に伝わってくる。こうした背景描写は単なる舞台装置にとどまらず、エマとウィリアムの恋を阻む「身分の壁」の重みを、読者に説得力をもって実感させる役割も果たしている。本作は、恋愛漫画であると同時に、優れたヴィクトリア朝の風俗絵巻でもある。

== テーマ ==
『エマ』が描くのは、「身分」や「立場」という社会的な制約と、それを超えようとする個人の想いとの相克である。ヴィクトリア朝という厳格な階級社会を舞台にすることで、二人の恋に立ちはだかる壁はより一層重く、現実的なものとして描かれる。だからこそ、その壁を前にしてもなお互いを想い続ける二人の姿が、読者の胸を強く打つ。

本作は、恋愛を成就させること自体をドラマチックに描くのではなく、想いを抱えながら日々を生きる人々の、静かな葛藤と決意を丁寧に積み重ねていく。愛とは何か、人が社会の中で自分らしく生きるとはどういうことか——派手さはないが、深く心に残る問いが作品全体に通底している。

== 評価 ==
『エマ』は、[[森薫]]のデビュー作にして、その作家性を確立した記念碑的作品である。緻密な時代考証、抑制の効いた美しい恋愛描写、そして登場人物たちの繊細な心理描写によって、発表当時から高い評価を獲得した。漫画ファンのみならず、英国文化やヴィクトリア朝に関心を持つ読者からも支持され、息の長い人気を誇っている。

「描きすぎない」表現の妙、行間から感情を読み取らせる手法は、その後の多くの作品にも影響を与えたとされる。森薫はその後、中央アジアを舞台とした[[乙嫁語り]]で、本作で培った緻密な風俗描写と人間描写をさらに深化させており、『エマ』はそうした森薫作品の原点として位置づけられている。

== メディアミックス ==
『エマ』はテレビアニメ化もされ、原作の静謐で上品な世界観が映像作品としても丁寧に再現された。落ち着いた色彩と繊細な作画、抑制の効いた演出によって、ヴィクトリア朝の空気感と二人の恋の機微が表現され、原作ファンからも好評を得た。原作の持つ「静けさの中に宿る感情」というテイストを大切にした映像化として知られる。

== 森薫の作家性 ==
作者の[[森薫]]は、メイドとヴィクトリア朝、そして緻密な風俗描写への深い愛情で知られる漫画家である。『エマ』には、その情熱が細部にまで注ぎ込まれており、衣装の皺一本、家具の装飾一つに至るまで、徹底したこだわりが感じられる。単行本に収録された作者自身による文化解説やあとがきからも、その尋常ならざる探究心がうかがえる。

こうした「好きなものをとことん描く」という姿勢は、デビュー作である本作からすでに一貫しており、後の[[乙嫁語り]]へと受け継がれていく。森薫の作品が時代や地域を超えて読者を魅了するのは、その対象への深い愛情と敬意が、絵の隅々にまで宿っているからにほかならない。『エマ』は、そんな森薫という作家の魅力が凝縮された、珠玉の一作である。

== 読みどころ ==
本作の読みどころは、何よりもエマとウィリアムの、言葉少なでありながら確かに通い合う想いの描写にある。一瞬の視線、わずかなしぐさ、口にされなかった言葉——そうした繊細なディテールに込められた感情を読み解いていく楽しさは、本作ならではのものだ。

ヴィクトリア朝という美しくも厳格な世界の中で、静かに育まれていく愛の物語。派手な刺激を求める読者よりも、じっくりと物語に浸り、行間を味わいたい読者にこそ薦めたい、上質な恋愛漫画である。

== 身分違いの恋というモチーフ ==
「身分違いの恋」は古今東西の物語で繰り返し描かれてきた普遍的なモチーフだが、『エマ』が特別なのは、その障害を安易なドラマとして消費せず、当時の社会のリアリティとして真摯に描いた点にある。ヴィクトリア朝の階級制度は、現代の感覚では理解しがたいほど厳格で、人々の人生を大きく規定していた。本作はその重みを丁寧に描くことで、二人の恋がいかに困難で、それでも尊いものであったかを際立たせている。

エマは使用人としての誇りと分をわきまえる聡明さを持ち、ウィリアムは上流階級の責任と個人の想いの間で揺れる。彼らは決して衝動的に壁を破ろうとするのではなく、それぞれの立場と向き合いながら、慎重に、誠実に想いを確かめ合っていく。その大人びた抑制こそが、本作の恋愛を気高く美しいものにしている。

読者は、二人のささやかな進展の一つひとつに胸を高鳴らせ、立ちはだかる障害に心を痛めながら、物語に深く引き込まれていく。『エマ』は、静かでありながら確かな感動を残す、恋愛漫画の名作として長く愛され続けている。

== 外伝について ==
本編完結後に連載された外伝では、本編では描ききれなかった登場人物たちのエピソードや、ヴィクトリア朝に生きるさまざまな人々の物語が綴られた。メイドや使用人、上流階級の人々それぞれの視点から当時の社会が描かれ、本編の世界をより豊かに広げる内容となっている。外伝もまた、[[森薫]]の緻密な時代描写と人間への温かいまなざしに満ちており、本編とあわせて読むことで『エマ』の世界をより深く味わうことができる。本編・外伝を通じて、ヴィクトリア朝という時代と、そこに生きた人々の息遣いが、丁寧に描き出されている。

== 炎上とバズ ==
* 厳格な身分制度が残るヴィクトリア朝において、メイドと上流階級の青年が恋に落ちるという「禁じられた恋」の構図が、読者の胸を強く打つとして話題になった。
* 派手な展開や過剰な演出に頼らず、視線やしぐさで感情を表現する静かな恋愛描写が「上品で美しい」と高く評価された。
* 徹底した時代考証によるヴィクトリア朝の街並み・衣装・生活様式の描写が緻密で、本作をきっかけに英国メイド文化やヴィクトリア朝に興味を持った読者も多い。
* 森薫の「メイド愛」が随所ににじみ出ており、その作家性がファンの間で愛されている。

== 余談 ==
* 作者の[[森薫]]は、メイドやヴィクトリア朝の文化をこよなく愛することで知られ、その情熱が本作の細部にまで反映されている。
* 主人公エマがかける眼鏡は、当時のメイドとしては印象的なアイテムで、彼女の知的で控えめな魅力を象徴している。
* 単行本には作者によるヴィクトリア朝文化の解説や、こだわりのつまったあとがきが付されており、それ自体が読みものとして人気。
* 森薫はその後、中央アジアを舞台にした[[乙嫁語り]]を手がけており、緻密な風俗描写という作風は本作から一貫している。
* 抑制された恋愛描写は「行間を読む楽しさ」があるとされ、繰り返し読むファンも多い。
* テレビアニメ化もされ、静謐な原作の雰囲気が映像でも丁寧に再現された。

== 関連項目 ==
* [[森薫]]
* [[乙嫁語り]]

== 外部リンク ==
* コミックビーム公式情報

[[Category:漫画]]
[[Category:恋愛漫画]]
[[Category:青年漫画]]

エマ (漫画)

2026-06-02T15:33:05Z

Aika: 本文追記（自動）

{{漫画
|背景色=#3A2A1A
|文字色=#FFFFFF
|罫線色=#D8C49A
|タイトル=エマ
|外国語表記=Emma
|画像=
|画像説明=
|作家=[[森薫]]
|アシスタント=
|脚本=
|作画=
|スタジオ=
|編集者=
|ジャンル=恋愛、歴史、ヴィクトリア朝
|出版社=エンターブレイン
|配信=コミックビーム
|連載期間=2002年 - 2006年（本編）
|連載周期=月刊
|話数=全10巻
|略称=
|原作=
|メディアミックス=テレビアニメ
|その他=外伝も連載
|リンク=
|コミュニティ=
}}
== 概要 ==
『エマ』は、[[森薫]]による日本の漫画作品。エンターブレインの漫画雑誌「コミックビーム」にて2002年から2006年まで本編が連載され、その後2006年から2008年にかけて外伝が連載された。19世紀末、ヴィクトリア朝のイギリス・ロンドンを舞台に、メイドの少女エマと、ジェントリ（上流階級）の青年ウィリアムの、身分の違いを超えた恋を描いた歴史恋愛漫画である。本編は全10巻。

本作は森薫のデビュー作にして代表作であり、徹底した時代考証に基づくヴィクトリア朝の風俗描写と、抑制の効いた繊細な恋愛描写で高い評価を獲得した。声高に愛を叫ぶのではなく、視線やしぐさ、沈黙によって感情を描き出す静謐な筆致が、多くの読者を魅了した。メイドや英国文化への深い愛情が随所に込められた、丁寧な作りの作品として知られる。

== あらすじ ==
19世紀末、ヴィクトリア朝のロンドン。かつての家庭教師ケリー・ストウナーのもとで働くメイドの少女エマは、聡明で控えめ、けれど芯の通った女性であった。ある日、ストウナー夫人を訪ねてきた青年ウィリアム・ジョーンズと出会う。ウィリアムは裕福なジェントリの家の長男で、二人は互いに惹かれ合っていく。

しかし、彼らの間には「身分の違い」という、当時の社会では決して軽くない壁が立ちはだかっていた。メイドという使用人階級のエマと、上流階級の跡取りであるウィリアム。家柄や世間体を重んじる時代にあって、二人の恋は周囲の理解を得ることが難しく、さまざまな困難に直面する。

身分制度、家族の思惑、社会の目——数多くの障害に阻まれながらも、エマとウィリアムは互いへの想いを静かに、しかし確かに育んでいく。本作は、声高に愛を語ることなく、視線や小さなしぐさ、ためらいや沈黙を通して、二人の感情の機微を繊細に描き出していく。

== 作風と魅力 ==
『エマ』の最大の魅力は、徹底した時代考証に基づくヴィクトリア朝の世界観と、抑制の効いた恋愛描写の融合にある。[[森薫]]は、当時の街並み、衣装、調度品、生活習慣、使用人の仕事ぶりなどを驚くほど緻密に描き込み、読者を19世紀末のイギリスへと誘う。その描写は資料的価値すら感じさせるほど精緻である。

恋愛描写においては、説明的なセリフや過剰な演出を排し、登場人物の表情やしぐさ、間によって感情を表現する手法が貫かれている。一瞬の視線の交わりや、言葉にできない想いの揺らぎが、静かな緊張感とともに描かれ、読者は行間から二人の心情を読み取っていく。この「描きすぎない美しさ」こそが、本作を上質な恋愛漫画たらしめている。

== 主な登場人物 ==
主人公エマは、メイドとして働く聡明で控えめな女性。眼鏡をかけた知的な佇まいと、感情を表に出しすぎない奥ゆかしさが魅力である。使用人という立場をわきまえながらも、内に確かな意志と誇りを持っており、ウィリアムへの想いと自らの境遇との間で静かに揺れ動く。

ウィリアム・ジョーンズは、裕福なジェントリの家の長男。誠実で心優しい青年だが、家の跡取りとしての責任や、家族・社会からの期待という重圧を背負っている。エマへの想いと、上流階級の一員としての立場の間で葛藤する姿が、物語に深い陰影を与える。

そのほか、エマの雇い主であり彼女を娘のように見守る元家庭教師ストウナー夫人、ウィリアムの家族や友人、屋敷で働く使用人たちなど、ヴィクトリア朝社会のさまざまな立場の人物が登場する。彼らの存在によって、当時の階級社会の重みと、その中で生きる人々の人間模様が立体的に描かれる。

== ヴィクトリア朝の描写 ==
本作を語る上で欠かせないのが、ヴィクトリア朝という時代の精緻な再現である。馬車の行き交う石畳の街路、上流階級の屋敷の内装、メイドの制服と仕事、当時の食文化や社交の作法——[[森薫]]は膨大な資料に基づき、これらを驚異的な精度で描き出した。

特に、使用人たちの労働の描写は丁寧で、当時のメイドという職業がどのようなものであったかが具体的に伝わってくる。こうした背景描写は単なる舞台装置にとどまらず、エマとウィリアムの恋を阻む「身分の壁」の重みを、読者に説得力をもって実感させる役割も果たしている。本作は、恋愛漫画であると同時に、優れたヴィクトリア朝の風俗絵巻でもある。

== テーマ ==
『エマ』が描くのは、「身分」や「立場」という社会的な制約と、それを超えようとする個人の想いとの相克である。ヴィクトリア朝という厳格な階級社会を舞台にすることで、二人の恋に立ちはだかる壁はより一層重く、現実的なものとして描かれる。だからこそ、その壁を前にしてもなお互いを想い続ける二人の姿が、読者の胸を強く打つ。

本作は、恋愛を成就させること自体をドラマチックに描くのではなく、想いを抱えながら日々を生きる人々の、静かな葛藤と決意を丁寧に積み重ねていく。愛とは何か、人が社会の中で自分らしく生きるとはどういうことか——派手さはないが、深く心に残る問いが作品全体に通底している。

== 評価 ==
『エマ』は、[[森薫]]のデビュー作にして、その作家性を確立した記念碑的作品である。緻密な時代考証、抑制の効いた美しい恋愛描写、そして登場人物たちの繊細な心理描写によって、発表当時から高い評価を獲得した。漫画ファンのみならず、英国文化やヴィクトリア朝に関心を持つ読者からも支持され、息の長い人気を誇っている。

「描きすぎない」表現の妙、行間から感情を読み取らせる手法は、その後の多くの作品にも影響を与えたとされる。森薫はその後、中央アジアを舞台とした[[乙嫁語り]]で、本作で培った緻密な風俗描写と人間描写をさらに深化させており、『エマ』はそうした森薫作品の原点として位置づけられている。

== メディアミックス ==
『エマ』はテレビアニメ化もされ、原作の静謐で上品な世界観が映像作品としても丁寧に再現された。落ち着いた色彩と繊細な作画、抑制の効いた演出によって、ヴィクトリア朝の空気感と二人の恋の機微が表現され、原作ファンからも好評を得た。原作の持つ「静けさの中に宿る感情」というテイストを大切にした映像化として知られる。

== 森薫の作家性 ==
作者の[[森薫]]は、メイドとヴィクトリア朝、そして緻密な風俗描写への深い愛情で知られる漫画家である。『エマ』には、その情熱が細部にまで注ぎ込まれており、衣装の皺一本、家具の装飾一つに至るまで、徹底したこだわりが感じられる。単行本に収録された作者自身による文化解説やあとがきからも、その尋常ならざる探究心がうかがえる。

こうした「好きなものをとことん描く」という姿勢は、デビュー作である本作からすでに一貫しており、後の[[乙嫁語り]]へと受け継がれていく。森薫の作品が時代や地域を超えて読者を魅了するのは、その対象への深い愛情と敬意が、絵の隅々にまで宿っているからにほかならない。『エマ』は、そんな森薫という作家の魅力が凝縮された、珠玉の一作である。

== 読みどころ ==
本作の読みどころは、何よりもエマとウィリアムの、言葉少なでありながら確かに通い合う想いの描写にある。一瞬の視線、わずかなしぐさ、口にされなかった言葉——そうした繊細なディテールに込められた感情を読み解いていく楽しさは、本作ならではのものだ。

ヴィクトリア朝という美しくも厳格な世界の中で、静かに育まれていく愛の物語。派手な刺激を求める読者よりも、じっくりと物語に浸り、行間を味わいたい読者にこそ薦めたい、上質な恋愛漫画である。

== 身分違いの恋というモチーフ ==
「身分違いの恋」は古今東西の物語で繰り返し描かれてきた普遍的なモチーフだが、『エマ』が特別なのは、その障害を安易なドラマとして消費せず、当時の社会のリアリティとして真摯に描いた点にある。ヴィクトリア朝の階級制度は、現代の感覚では理解しがたいほど厳格で、人々の人生を大きく規定していた。本作はその重みを丁寧に描くことで、二人の恋がいかに困難で、それでも尊いものであったかを際立たせている。

エマは使用人としての誇りと分をわきまえる聡明さを持ち、ウィリアムは上流階級の責任と個人の想いの間で揺れる。彼らは決して衝動的に壁を破ろうとするのではなく、それぞれの立場と向き合いながら、慎重に、誠実に想いを確かめ合っていく。その大人びた抑制こそが、本作の恋愛を気高く美しいものにしている。

読者は、二人のささやかな進展の一つひとつに胸を高鳴らせ、立ちはだかる障害に心を痛めながら、物語に深く引き込まれていく。『エマ』は、静かでありながら確かな感動を残す、恋愛漫画の名作として長く愛され続けている。

== 炎上とバズ ==
* 厳格な身分制度が残るヴィクトリア朝において、メイドと上流階級の青年が恋に落ちるという「禁じられた恋」の構図が、読者の胸を強く打つとして話題になった。
* 派手な展開や過剰な演出に頼らず、視線やしぐさで感情を表現する静かな恋愛描写が「上品で美しい」と高く評価された。
* 徹底した時代考証によるヴィクトリア朝の街並み・衣装・生活様式の描写が緻密で、本作をきっかけに英国メイド文化やヴィクトリア朝に興味を持った読者も多い。
* 森薫の「メイド愛」が随所ににじみ出ており、その作家性がファンの間で愛されている。

== 余談 ==
* 作者の[[森薫]]は、メイドやヴィクトリア朝の文化をこよなく愛することで知られ、その情熱が本作の細部にまで反映されている。
* 主人公エマがかける眼鏡は、当時のメイドとしては印象的なアイテムで、彼女の知的で控えめな魅力を象徴している。
* 単行本には作者によるヴィクトリア朝文化の解説や、こだわりのつまったあとがきが付されており、それ自体が読みものとして人気。
* 森薫はその後、中央アジアを舞台にした[[乙嫁語り]]を手がけており、緻密な風俗描写という作風は本作から一貫している。
* 抑制された恋愛描写は「行間を読む楽しさ」があるとされ、繰り返し読むファンも多い。
* テレビアニメ化もされ、静謐な原作の雰囲気が映像でも丁寧に再現された。

== 関連項目 ==
* [[森薫]]
* [[乙嫁語り]]

== 外部リンク ==
* コミックビーム公式情報

[[Category:漫画]]
[[Category:恋愛漫画]]
[[Category:青年漫画]]

エマ (漫画)

2026-06-02T15:32:51Z

Aika: 本文追記（自動）

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|タイトル=エマ
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|連載周期=月刊
|話数=全10巻
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|メディアミックス=テレビアニメ
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}}
== 概要 ==
『エマ』は、[[森薫]]による日本の漫画作品。エンターブレインの漫画雑誌「コミックビーム」にて2002年から2006年まで本編が連載され、その後2006年から2008年にかけて外伝が連載された。19世紀末、ヴィクトリア朝のイギリス・ロンドンを舞台に、メイドの少女エマと、ジェントリ（上流階級）の青年ウィリアムの、身分の違いを超えた恋を描いた歴史恋愛漫画である。本編は全10巻。

本作は森薫のデビュー作にして代表作であり、徹底した時代考証に基づくヴィクトリア朝の風俗描写と、抑制の効いた繊細な恋愛描写で高い評価を獲得した。声高に愛を叫ぶのではなく、視線やしぐさ、沈黙によって感情を描き出す静謐な筆致が、多くの読者を魅了した。メイドや英国文化への深い愛情が随所に込められた、丁寧な作りの作品として知られる。

== あらすじ ==
19世紀末、ヴィクトリア朝のロンドン。かつての家庭教師ケリー・ストウナーのもとで働くメイドの少女エマは、聡明で控えめ、けれど芯の通った女性であった。ある日、ストウナー夫人を訪ねてきた青年ウィリアム・ジョーンズと出会う。ウィリアムは裕福なジェントリの家の長男で、二人は互いに惹かれ合っていく。

しかし、彼らの間には「身分の違い」という、当時の社会では決して軽くない壁が立ちはだかっていた。メイドという使用人階級のエマと、上流階級の跡取りであるウィリアム。家柄や世間体を重んじる時代にあって、二人の恋は周囲の理解を得ることが難しく、さまざまな困難に直面する。

身分制度、家族の思惑、社会の目——数多くの障害に阻まれながらも、エマとウィリアムは互いへの想いを静かに、しかし確かに育んでいく。本作は、声高に愛を語ることなく、視線や小さなしぐさ、ためらいや沈黙を通して、二人の感情の機微を繊細に描き出していく。

== 作風と魅力 ==
『エマ』の最大の魅力は、徹底した時代考証に基づくヴィクトリア朝の世界観と、抑制の効いた恋愛描写の融合にある。[[森薫]]は、当時の街並み、衣装、調度品、生活習慣、使用人の仕事ぶりなどを驚くほど緻密に描き込み、読者を19世紀末のイギリスへと誘う。その描写は資料的価値すら感じさせるほど精緻である。

恋愛描写においては、説明的なセリフや過剰な演出を排し、登場人物の表情やしぐさ、間によって感情を表現する手法が貫かれている。一瞬の視線の交わりや、言葉にできない想いの揺らぎが、静かな緊張感とともに描かれ、読者は行間から二人の心情を読み取っていく。この「描きすぎない美しさ」こそが、本作を上質な恋愛漫画たらしめている。

== 主な登場人物 ==
主人公エマは、メイドとして働く聡明で控えめな女性。眼鏡をかけた知的な佇まいと、感情を表に出しすぎない奥ゆかしさが魅力である。使用人という立場をわきまえながらも、内に確かな意志と誇りを持っており、ウィリアムへの想いと自らの境遇との間で静かに揺れ動く。

ウィリアム・ジョーンズは、裕福なジェントリの家の長男。誠実で心優しい青年だが、家の跡取りとしての責任や、家族・社会からの期待という重圧を背負っている。エマへの想いと、上流階級の一員としての立場の間で葛藤する姿が、物語に深い陰影を与える。

そのほか、エマの雇い主であり彼女を娘のように見守る元家庭教師ストウナー夫人、ウィリアムの家族や友人、屋敷で働く使用人たちなど、ヴィクトリア朝社会のさまざまな立場の人物が登場する。彼らの存在によって、当時の階級社会の重みと、その中で生きる人々の人間模様が立体的に描かれる。

== ヴィクトリア朝の描写 ==
本作を語る上で欠かせないのが、ヴィクトリア朝という時代の精緻な再現である。馬車の行き交う石畳の街路、上流階級の屋敷の内装、メイドの制服と仕事、当時の食文化や社交の作法——[[森薫]]は膨大な資料に基づき、これらを驚異的な精度で描き出した。

特に、使用人たちの労働の描写は丁寧で、当時のメイドという職業がどのようなものであったかが具体的に伝わってくる。こうした背景描写は単なる舞台装置にとどまらず、エマとウィリアムの恋を阻む「身分の壁」の重みを、読者に説得力をもって実感させる役割も果たしている。本作は、恋愛漫画であると同時に、優れたヴィクトリア朝の風俗絵巻でもある。

== テーマ ==
『エマ』が描くのは、「身分」や「立場」という社会的な制約と、それを超えようとする個人の想いとの相克である。ヴィクトリア朝という厳格な階級社会を舞台にすることで、二人の恋に立ちはだかる壁はより一層重く、現実的なものとして描かれる。だからこそ、その壁を前にしてもなお互いを想い続ける二人の姿が、読者の胸を強く打つ。

本作は、恋愛を成就させること自体をドラマチックに描くのではなく、想いを抱えながら日々を生きる人々の、静かな葛藤と決意を丁寧に積み重ねていく。愛とは何か、人が社会の中で自分らしく生きるとはどういうことか——派手さはないが、深く心に残る問いが作品全体に通底している。

== 評価 ==
『エマ』は、[[森薫]]のデビュー作にして、その作家性を確立した記念碑的作品である。緻密な時代考証、抑制の効いた美しい恋愛描写、そして登場人物たちの繊細な心理描写によって、発表当時から高い評価を獲得した。漫画ファンのみならず、英国文化やヴィクトリア朝に関心を持つ読者からも支持され、息の長い人気を誇っている。

「描きすぎない」表現の妙、行間から感情を読み取らせる手法は、その後の多くの作品にも影響を与えたとされる。森薫はその後、中央アジアを舞台とした[[乙嫁語り]]で、本作で培った緻密な風俗描写と人間描写をさらに深化させており、『エマ』はそうした森薫作品の原点として位置づけられている。

== メディアミックス ==
『エマ』はテレビアニメ化もされ、原作の静謐で上品な世界観が映像作品としても丁寧に再現された。落ち着いた色彩と繊細な作画、抑制の効いた演出によって、ヴィクトリア朝の空気感と二人の恋の機微が表現され、原作ファンからも好評を得た。原作の持つ「静けさの中に宿る感情」というテイストを大切にした映像化として知られる。

== 森薫の作家性 ==
作者の[[森薫]]は、メイドとヴィクトリア朝、そして緻密な風俗描写への深い愛情で知られる漫画家である。『エマ』には、その情熱が細部にまで注ぎ込まれており、衣装の皺一本、家具の装飾一つに至るまで、徹底したこだわりが感じられる。単行本に収録された作者自身による文化解説やあとがきからも、その尋常ならざる探究心がうかがえる。

こうした「好きなものをとことん描く」という姿勢は、デビュー作である本作からすでに一貫しており、後の[[乙嫁語り]]へと受け継がれていく。森薫の作品が時代や地域を超えて読者を魅了するのは、その対象への深い愛情と敬意が、絵の隅々にまで宿っているからにほかならない。『エマ』は、そんな森薫という作家の魅力が凝縮された、珠玉の一作である。

== 読みどころ ==
本作の読みどころは、何よりもエマとウィリアムの、言葉少なでありながら確かに通い合う想いの描写にある。一瞬の視線、わずかなしぐさ、口にされなかった言葉——そうした繊細なディテールに込められた感情を読み解いていく楽しさは、本作ならではのものだ。

ヴィクトリア朝という美しくも厳格な世界の中で、静かに育まれていく愛の物語。派手な刺激を求める読者よりも、じっくりと物語に浸り、行間を味わいたい読者にこそ薦めたい、上質な恋愛漫画である。

== 炎上とバズ ==
* 厳格な身分制度が残るヴィクトリア朝において、メイドと上流階級の青年が恋に落ちるという「禁じられた恋」の構図が、読者の胸を強く打つとして話題になった。
* 派手な展開や過剰な演出に頼らず、視線やしぐさで感情を表現する静かな恋愛描写が「上品で美しい」と高く評価された。
* 徹底した時代考証によるヴィクトリア朝の街並み・衣装・生活様式の描写が緻密で、本作をきっかけに英国メイド文化やヴィクトリア朝に興味を持った読者も多い。
* 森薫の「メイド愛」が随所ににじみ出ており、その作家性がファンの間で愛されている。

== 余談 ==
* 作者の[[森薫]]は、メイドやヴィクトリア朝の文化をこよなく愛することで知られ、その情熱が本作の細部にまで反映されている。
* 主人公エマがかける眼鏡は、当時のメイドとしては印象的なアイテムで、彼女の知的で控えめな魅力を象徴している。
* 単行本には作者によるヴィクトリア朝文化の解説や、こだわりのつまったあとがきが付されており、それ自体が読みものとして人気。
* 森薫はその後、中央アジアを舞台にした[[乙嫁語り]]を手がけており、緻密な風俗描写という作風は本作から一貫している。
* 抑制された恋愛描写は「行間を読む楽しさ」があるとされ、繰り返し読むファンも多い。
* テレビアニメ化もされ、静謐な原作の雰囲気が映像でも丁寧に再現された。

== 関連項目 ==
* [[森薫]]
* [[乙嫁語り]]

== 外部リンク ==
* コミックビーム公式情報

[[Category:漫画]]
[[Category:恋愛漫画]]
[[Category:青年漫画]]

エマ (漫画)

2026-06-02T15:32:31Z

Aika: 本文追記（自動）

エマ (漫画)

2026-06-02T15:32:16Z

Aika: 本文追記（自動）

エマ (漫画)

2026-06-02T15:32:00Z

Aika: 本文追記（自動）

エマ (漫画)

2026-06-02T15:31:41Z

Aika: 新規記事：エマ (漫画)（自動作成）

望郷太郎

2026-06-02T15:31:09Z

Aika: 本文追記（自動）

{{漫画
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|タイトル=望郷太郎
|外国語表記=Bokyo Taro
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|作家=[[山田芳裕]]
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|ジャンル=SF、サバイバル、人間ドラマ
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|配信=週刊モーニング
|連載期間=2019年 -
|連載周期=週刊
|話数=
|略称=
|原作=
|メディアミックス=
|その他=
|リンク=
|コミュニティ=
}}
== 概要 ==
『望郷太郎』（ぼうきょうたろう）は、[[山田芳裕]]による日本の漫画作品。[[講談社]]の青年漫画誌「週刊モーニング」にて2019年から連載されている。大寒波によって文明が崩壊し、「初期化」された世界で、たった一人目覚めた男が、理想の暮らしと生き甲斐を求めて「ヒト」の歴史をさかのぼるように旅をしていく壮大なサバイバル人間ドラマである。

『へうげもの』『度胸星』などで知られる山田芳裕が、世界の終わりとその後を舞台に描く意欲作。文明がリセットされた極限の世界で、人間が再びゼロから「暮らし」「社会」「文明」を築き直していく過程を、緻密かつスケール大きく描き出している。生きるとは何か、人にとっての幸福とは何かを根源から問い直す、骨太のテーマが貫かれている。

== あらすじ ==
かつて文明が栄えた世界は、突如襲来した大寒波によって滅亡へと向かった。人々は生き延びるための手段としてコールドスリープを選び、未来に希望を託す。主人公・望郷太郎は、長い眠りから目覚めるが、そこに広がっていたのは、文明が完全に「初期化」された荒涼たる世界だった。共に眠ったはずの人々の姿はなく、彼はたった一人、見渡す限りの不毛の地に取り残されていた。

すべてを失った太郎は、絶望の淵に立たされながらも、生きることを選ぶ。火を起こし、水を確保し、道具を作り、食料を得る——文明社会では当たり前だったものが何一つない世界で、彼は人類が積み上げてきた知恵を一つずつ思い出し、再現しながら生き延びていく。

やがて太郎は、ただ生き延びるだけでなく、「もう一度、人として豊かに暮らしたい」という願いを抱くようになる。理想の暮らしと生き甲斐を求めて、彼は荒野を旅し、他者と出会い、社会を築き直そうと試みる。その歩みは、人類がかつて辿った文明への道のりを、改めてなぞり直すかのようである。

== テーマと作風 ==
『望郷太郎』が描くのは、「文明とは何か」「人間にとっての豊かさとは何か」という根源的な問いである。すべてが失われた世界で、主人公は生存の技術を一つずつ取り戻していくが、その過程で浮かび上がるのは、衣食住といった物質的な充足だけでは人は満たされないという事実だ。人とのつながり、文化、目的——そうした目に見えないものこそが、人を「人」たらしめているのではないか。本作はそうした思索を、サバイバルという具体的な営みを通して描き出す。

[[山田芳裕]]特有の力強くも繊細な絵柄は、荒涼とした世界の厳しさと、その中で生きる人間の息遣いを生々しく伝える。派手な演出に頼らず、地に足のついた描写を積み重ねることで、かえって壮大なテーマを浮かび上がらせる手法が見事である。

== 主人公・望郷太郎 ==
主人公の望郷太郎は、文明崩壊前の世界を生きていた人物であり、その記憶と知識を頼りに「初期化」された世界を生き抜いていく。完璧な英雄でもスーパーマンでもなく、絶望し、迷い、それでも前へ進もうとする等身大の人間として描かれている点が、読者の共感を呼ぶ。

彼の強みは、肉体的な力ではなく、文明社会で培われた知識と、諦めずに考え続ける精神力である。火の起こし方、土器の作り方、農耕や牧畜の知恵——人類が長い時間をかけて獲得してきた技術を、太郎は一つずつ自らの手で再現していく。その姿は、まるで人類史そのものを一人で追体験しているかのようだ。

旅の中で太郎は、さまざまな人間や状況と出会い、そのたびに「人と生きること」の難しさと尊さを噛みしめていく。失った家族や故郷への思いを胸に抱きながら、それでも新たな未来を築こうとする彼の姿には、深い哀しみと確かな希望が同居している。

== 山田芳裕作品としての位置づけ ==
作者の[[山田芳裕]]は、戦国の美を描いた[[へうげもの]]、宇宙飛行士の挑戦を描いた度胸星など、作品ごとにまったく異なる題材へ大胆に挑むことで知られる漫画家である。共通するのは、いずれも「人間が極限状況で何を考え、どう生きるのか」を濃密に描き出す点だ。

『望郷太郎』もまた、文明崩壊後という究極の極限状況を舞台に、人間の生存と再生のドラマを描いた作品であり、山田作品の系譜にしっかりと連なっている。緻密な考証と大胆な発想力、そして人間への深い洞察——山田芳裕の持ち味が存分に発揮された意欲作として、本作は高く評価されている。

== サバイバル描写の魅力 ==
本作の大きな読みどころの一つが、徹底してリアルなサバイバル描写である。火をどう起こすか、飲み水をどう確保するか、何を食べれば生き延びられるか。文明社会では考えることもなかった「生存の基礎」を、主人公は知識を総動員して解決していく。その一つひとつの過程が丁寧に描かれるため、読者はまるで自分が極限状況に置かれたかのような緊張感と学びを得ることができる。

こうした描写は、単なる知識の羅列ではなく、常に「生きるか死ぬか」という切実さと結びついている。だからこそ、火が無事に起こせたときの安堵や、食料を得られたときの喜びが、読者の胸にもまっすぐ届く。サバイバルという題材を通じて、人間が生きることそのものの重みと尊さを描き出している点に、本作の独自性がある。

また、文明の利器が一切ない世界で、人間がどのように知恵を絞り、環境と向き合っていくのかという描写は、防災や持続可能な暮らしといった現代的な関心とも響き合う。エンターテインメントでありながら、考えさせられる要素が随所に散りばめられている。

== 評価 ==
『望郷太郎』は、ポストアポカリプスものでありながら、派手な戦闘やモンスターに頼らず、「人間が生き、暮らし、社会を築く」という営みそのものを正面から描いた点で、独自の評価を得ている。重厚なテーマと緻密な描写、そして主人公の人間味あふれる姿が、多くの読者を惹きつけてきた。

== 「望郷」という主題 ==
タイトルに込められた「望郷」という言葉は、本作のテーマを象徴している。主人公が抱くのは、失われた文明、家族、そしてかつての日常への切実な思いである。だが同時に、彼の旅は人類が辿ってきた歴史をさかのぼるような営みでもあり、「人間はどこから来て、どこへ向かうのか」という壮大な問いへとつながっていく。

何もかも失った世界で、それでも人は故郷を、つながりを、生き甲斐を求めずにはいられない。本作はその切なくも力強い人間の本質を、サバイバルという極限の状況を通して浮き彫りにする。物質的な豊かさを失ったからこそ見えてくる、人にとって本当に大切なもの——それを問い続けるのが『望郷太郎』という作品である。

== 読者へのメッセージ性 ==
『望郷太郎』は、文明が当たり前に存在する現代を生きる私たちに、「もしすべてが失われたら、自分は何を頼りに生きるのか」という問いを投げかける。便利さに慣れきった日常の中で見落としがちな、生きることの根源的な意味を、本作は静かに、しかし力強く思い出させてくれる。

サバイバルの緊張感、人間ドラマの深み、そして文明史をなぞるような知的な面白さ。それらが渾然一体となった『望郷太郎』は、[[山田芳裕]]という作家の人間への深い洞察が結実した、読み応えのある一作である。連載が進むにつれて広がっていく世界と、主人公の歩みの行方に、多くの読者が引き込まれている。

== 人間ドラマとしての深み ==
『望郷太郎』は、サバイバル描写の面白さもさることながら、その核心には常に「人間」が据えられている。極限状況に置かれた人間が、何を恐れ、何を望み、どのように他者と関わっていくのか。主人公・太郎の旅路で描かれる出会いと別れ、信頼と裏切り、協力と対立は、文明があろうとなかろうと変わらない人間の本質を映し出している。

とりわけ、ゼロから社会を築き直そうとする過程で生じる人間同士のあつれきは、私たちが暮らす現代社会の縮図のようでもある。資源の分配、ルールの必要性、リーダーシップのあり方——文明が初期化された世界だからこそ、人が集まって生きることの難しさと意義が、剥き出しの形で立ち現れる。

こうした重層的な人間ドラマがあるからこそ、本作は単なるサバイバル漫画やSF漫画の枠を超えた、深い読み応えを持つ作品となっている。一人の男の再生の物語であると同時に、「人類とは何か」を問う壮大な叙事詩でもある——それが『望郷太郎』の魅力である。連載中の作品として、その物語がどこへ向かうのか、今後の展開にも大きな期待が寄せられている。

== 関連作品との比較 ==
文明崩壊後の世界を描いた作品は数多く存在するが、『望郷太郎』はその中でも「生きること」「暮らすこと」を地に足のついた筆致で描く点に独自性がある。アクションやスペクタクルを前面に押し出すのではなく、火を起こし、土を耕し、人と語らうといった日々の営みの積み重ねを丁寧に描くことで、かえって生のリアリティと重みを浮かび上がらせる。

同じ作者[[山田芳裕]]の[[へうげもの]]が「美への欲望」を、度胸星が「未知への挑戦」を描いたのに対し、『望郷太郎』は「失ったものへの思いと、再び生きることへの意志」を主題とする。題材は大きく異なれど、いずれも人間の根源的な欲求と精神の強さを描く点で一貫しており、山田芳裕という作家の一貫した問題意識がうかがえる。サバイバル、SF、人間ドラマ、そして文明論——多様な要素を併せ持つ『望郷太郎』は、読む者に深い思索を促す現代の意欲作である。

== 炎上とバズ ==
* 「文明崩壊後にたった一人で目覚める」という強烈な導入が、ポストアポカリプスもの・サバイバルもの好きの読者の間で大きな話題を呼んだ。
* 主人公が、火起こしや道具作り、食料の確保といった「生存の基礎」から一つずつやり直していく描写が、リアルかつ知的好奇心を刺激すると評判。
* [[山田芳裕]]ならではの濃密な人物描写と、世界の終わりを背景にした哲学的な問いが、読者に深い余韻を残すとして高く評価されている。
* 文明を失った世界で「人はなぜ前へ進むのか」という普遍的なテーマを描き、人間ドラマとしての重厚さがSNSなどで語られることが多い。

== 余談 ==
* タイトルの「望郷」には、失われた故郷（＝かつての文明・家族）への思いと、人類の来た道をさかのぼる旅という二重の意味が込められているとされる。
* 作者の[[山田芳裕]]は、戦国を描いた[[へうげもの]]、宇宙飛行士を描いた度胸星など、毎回まったく異なる題材に挑むことで知られ、本作もまた新境地である。
* 文明崩壊後の世界という設定ながら、派手なバトルやモンスターではなく、「生きること」そのものを丁寧に描く点が特徴。
* 主人公の旅は、いわば人類の文明史を逆再生するような構造になっており、知的な読み応えがある。
* サバイバル描写の細やかさから、防災や原始的な生活技術に関心を持つ読者からも注目されている。

== 関連項目 ==
* [[山田芳裕]]
* [[へうげもの]]

== 外部リンク ==
* モーニング公式サイト

[[Category:漫画]]
[[Category:SF漫画]]
[[Category:青年漫画]]

望郷太郎

2026-06-02T15:30:55Z

Aika: 本文追記（自動）

{{漫画
|背景色=#23485C
|文字色=#FFFFFF
|罫線色=#9FC7D9
|タイトル=望郷太郎
|外国語表記=Bokyo Taro
|画像=
|画像説明=
|作家=[[山田芳裕]]
|アシスタント=
|脚本=
|作画=
|スタジオ=
|編集者=
|ジャンル=SF、サバイバル、人間ドラマ
|出版社=[[講談社]]
|配信=週刊モーニング
|連載期間=2019年 -
|連載周期=週刊
|話数=
|略称=
|原作=
|メディアミックス=
|その他=
|リンク=
|コミュニティ=
}}
== 概要 ==
『望郷太郎』（ぼうきょうたろう）は、[[山田芳裕]]による日本の漫画作品。[[講談社]]の青年漫画誌「週刊モーニング」にて2019年から連載されている。大寒波によって文明が崩壊し、「初期化」された世界で、たった一人目覚めた男が、理想の暮らしと生き甲斐を求めて「ヒト」の歴史をさかのぼるように旅をしていく壮大なサバイバル人間ドラマである。

『へうげもの』『度胸星』などで知られる山田芳裕が、世界の終わりとその後を舞台に描く意欲作。文明がリセットされた極限の世界で、人間が再びゼロから「暮らし」「社会」「文明」を築き直していく過程を、緻密かつスケール大きく描き出している。生きるとは何か、人にとっての幸福とは何かを根源から問い直す、骨太のテーマが貫かれている。

== あらすじ ==
かつて文明が栄えた世界は、突如襲来した大寒波によって滅亡へと向かった。人々は生き延びるための手段としてコールドスリープを選び、未来に希望を託す。主人公・望郷太郎は、長い眠りから目覚めるが、そこに広がっていたのは、文明が完全に「初期化」された荒涼たる世界だった。共に眠ったはずの人々の姿はなく、彼はたった一人、見渡す限りの不毛の地に取り残されていた。

すべてを失った太郎は、絶望の淵に立たされながらも、生きることを選ぶ。火を起こし、水を確保し、道具を作り、食料を得る——文明社会では当たり前だったものが何一つない世界で、彼は人類が積み上げてきた知恵を一つずつ思い出し、再現しながら生き延びていく。

やがて太郎は、ただ生き延びるだけでなく、「もう一度、人として豊かに暮らしたい」という願いを抱くようになる。理想の暮らしと生き甲斐を求めて、彼は荒野を旅し、他者と出会い、社会を築き直そうと試みる。その歩みは、人類がかつて辿った文明への道のりを、改めてなぞり直すかのようである。

== テーマと作風 ==
『望郷太郎』が描くのは、「文明とは何か」「人間にとっての豊かさとは何か」という根源的な問いである。すべてが失われた世界で、主人公は生存の技術を一つずつ取り戻していくが、その過程で浮かび上がるのは、衣食住といった物質的な充足だけでは人は満たされないという事実だ。人とのつながり、文化、目的——そうした目に見えないものこそが、人を「人」たらしめているのではないか。本作はそうした思索を、サバイバルという具体的な営みを通して描き出す。

[[山田芳裕]]特有の力強くも繊細な絵柄は、荒涼とした世界の厳しさと、その中で生きる人間の息遣いを生々しく伝える。派手な演出に頼らず、地に足のついた描写を積み重ねることで、かえって壮大なテーマを浮かび上がらせる手法が見事である。

== 主人公・望郷太郎 ==
主人公の望郷太郎は、文明崩壊前の世界を生きていた人物であり、その記憶と知識を頼りに「初期化」された世界を生き抜いていく。完璧な英雄でもスーパーマンでもなく、絶望し、迷い、それでも前へ進もうとする等身大の人間として描かれている点が、読者の共感を呼ぶ。

彼の強みは、肉体的な力ではなく、文明社会で培われた知識と、諦めずに考え続ける精神力である。火の起こし方、土器の作り方、農耕や牧畜の知恵——人類が長い時間をかけて獲得してきた技術を、太郎は一つずつ自らの手で再現していく。その姿は、まるで人類史そのものを一人で追体験しているかのようだ。

旅の中で太郎は、さまざまな人間や状況と出会い、そのたびに「人と生きること」の難しさと尊さを噛みしめていく。失った家族や故郷への思いを胸に抱きながら、それでも新たな未来を築こうとする彼の姿には、深い哀しみと確かな希望が同居している。

== 山田芳裕作品としての位置づけ ==
作者の[[山田芳裕]]は、戦国の美を描いた[[へうげもの]]、宇宙飛行士の挑戦を描いた度胸星など、作品ごとにまったく異なる題材へ大胆に挑むことで知られる漫画家である。共通するのは、いずれも「人間が極限状況で何を考え、どう生きるのか」を濃密に描き出す点だ。

『望郷太郎』もまた、文明崩壊後という究極の極限状況を舞台に、人間の生存と再生のドラマを描いた作品であり、山田作品の系譜にしっかりと連なっている。緻密な考証と大胆な発想力、そして人間への深い洞察——山田芳裕の持ち味が存分に発揮された意欲作として、本作は高く評価されている。

== サバイバル描写の魅力 ==
本作の大きな読みどころの一つが、徹底してリアルなサバイバル描写である。火をどう起こすか、飲み水をどう確保するか、何を食べれば生き延びられるか。文明社会では考えることもなかった「生存の基礎」を、主人公は知識を総動員して解決していく。その一つひとつの過程が丁寧に描かれるため、読者はまるで自分が極限状況に置かれたかのような緊張感と学びを得ることができる。

こうした描写は、単なる知識の羅列ではなく、常に「生きるか死ぬか」という切実さと結びついている。だからこそ、火が無事に起こせたときの安堵や、食料を得られたときの喜びが、読者の胸にもまっすぐ届く。サバイバルという題材を通じて、人間が生きることそのものの重みと尊さを描き出している点に、本作の独自性がある。

また、文明の利器が一切ない世界で、人間がどのように知恵を絞り、環境と向き合っていくのかという描写は、防災や持続可能な暮らしといった現代的な関心とも響き合う。エンターテインメントでありながら、考えさせられる要素が随所に散りばめられている。

== 評価 ==
『望郷太郎』は、ポストアポカリプスものでありながら、派手な戦闘やモンスターに頼らず、「人間が生き、暮らし、社会を築く」という営みそのものを正面から描いた点で、独自の評価を得ている。重厚なテーマと緻密な描写、そして主人公の人間味あふれる姿が、多くの読者を惹きつけてきた。

== 「望郷」という主題 ==
タイトルに込められた「望郷」という言葉は、本作のテーマを象徴している。主人公が抱くのは、失われた文明、家族、そしてかつての日常への切実な思いである。だが同時に、彼の旅は人類が辿ってきた歴史をさかのぼるような営みでもあり、「人間はどこから来て、どこへ向かうのか」という壮大な問いへとつながっていく。

何もかも失った世界で、それでも人は故郷を、つながりを、生き甲斐を求めずにはいられない。本作はその切なくも力強い人間の本質を、サバイバルという極限の状況を通して浮き彫りにする。物質的な豊かさを失ったからこそ見えてくる、人にとって本当に大切なもの——それを問い続けるのが『望郷太郎』という作品である。

== 読者へのメッセージ性 ==
『望郷太郎』は、文明が当たり前に存在する現代を生きる私たちに、「もしすべてが失われたら、自分は何を頼りに生きるのか」という問いを投げかける。便利さに慣れきった日常の中で見落としがちな、生きることの根源的な意味を、本作は静かに、しかし力強く思い出させてくれる。

サバイバルの緊張感、人間ドラマの深み、そして文明史をなぞるような知的な面白さ。それらが渾然一体となった『望郷太郎』は、[[山田芳裕]]という作家の人間への深い洞察が結実した、読み応えのある一作である。連載が進むにつれて広がっていく世界と、主人公の歩みの行方に、多くの読者が引き込まれている。

== 人間ドラマとしての深み ==
『望郷太郎』は、サバイバル描写の面白さもさることながら、その核心には常に「人間」が据えられている。極限状況に置かれた人間が、何を恐れ、何を望み、どのように他者と関わっていくのか。主人公・太郎の旅路で描かれる出会いと別れ、信頼と裏切り、協力と対立は、文明があろうとなかろうと変わらない人間の本質を映し出している。

とりわけ、ゼロから社会を築き直そうとする過程で生じる人間同士のあつれきは、私たちが暮らす現代社会の縮図のようでもある。資源の分配、ルールの必要性、リーダーシップのあり方——文明が初期化された世界だからこそ、人が集まって生きることの難しさと意義が、剥き出しの形で立ち現れる。

こうした重層的な人間ドラマがあるからこそ、本作は単なるサバイバル漫画やSF漫画の枠を超えた、深い読み応えを持つ作品となっている。一人の男の再生の物語であると同時に、「人類とは何か」を問う壮大な叙事詩でもある——それが『望郷太郎』の魅力である。連載中の作品として、その物語がどこへ向かうのか、今後の展開にも大きな期待が寄せられている。

== 炎上とバズ ==
* 「文明崩壊後にたった一人で目覚める」という強烈な導入が、ポストアポカリプスもの・サバイバルもの好きの読者の間で大きな話題を呼んだ。
* 主人公が、火起こしや道具作り、食料の確保といった「生存の基礎」から一つずつやり直していく描写が、リアルかつ知的好奇心を刺激すると評判。
* [[山田芳裕]]ならではの濃密な人物描写と、世界の終わりを背景にした哲学的な問いが、読者に深い余韻を残すとして高く評価されている。
* 文明を失った世界で「人はなぜ前へ進むのか」という普遍的なテーマを描き、人間ドラマとしての重厚さがSNSなどで語られることが多い。

== 余談 ==
* タイトルの「望郷」には、失われた故郷（＝かつての文明・家族）への思いと、人類の来た道をさかのぼる旅という二重の意味が込められているとされる。
* 作者の[[山田芳裕]]は、戦国を描いた[[へうげもの]]、宇宙飛行士を描いた度胸星など、毎回まったく異なる題材に挑むことで知られ、本作もまた新境地である。
* 文明崩壊後の世界という設定ながら、派手なバトルやモンスターではなく、「生きること」そのものを丁寧に描く点が特徴。
* 主人公の旅は、いわば人類の文明史を逆再生するような構造になっており、知的な読み応えがある。
* サバイバル描写の細やかさから、防災や原始的な生活技術に関心を持つ読者からも注目されている。

== 関連項目 ==
* [[山田芳裕]]
* [[へうげもの]]

== 外部リンク ==
* モーニング公式サイト

[[Category:漫画]]
[[Category:SF漫画]]
[[Category:青年漫画]]

望郷太郎

2026-06-02T15:30:42Z

Aika: 本文追記（自動）

{{漫画
|背景色=#23485C
|文字色=#FFFFFF
|罫線色=#9FC7D9
|タイトル=望郷太郎
|外国語表記=Bokyo Taro
|画像=
|画像説明=
|作家=[[山田芳裕]]
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|スタジオ=
|編集者=
|ジャンル=SF、サバイバル、人間ドラマ
|出版社=[[講談社]]
|配信=週刊モーニング
|連載期間=2019年 -
|連載周期=週刊
|話数=
|略称=
|原作=
|メディアミックス=
|その他=
|リンク=
|コミュニティ=
}}
== 概要 ==
『望郷太郎』（ぼうきょうたろう）は、[[山田芳裕]]による日本の漫画作品。[[講談社]]の青年漫画誌「週刊モーニング」にて2019年から連載されている。大寒波によって文明が崩壊し、「初期化」された世界で、たった一人目覚めた男が、理想の暮らしと生き甲斐を求めて「ヒト」の歴史をさかのぼるように旅をしていく壮大なサバイバル人間ドラマである。

『へうげもの』『度胸星』などで知られる山田芳裕が、世界の終わりとその後を舞台に描く意欲作。文明がリセットされた極限の世界で、人間が再びゼロから「暮らし」「社会」「文明」を築き直していく過程を、緻密かつスケール大きく描き出している。生きるとは何か、人にとっての幸福とは何かを根源から問い直す、骨太のテーマが貫かれている。

== あらすじ ==
かつて文明が栄えた世界は、突如襲来した大寒波によって滅亡へと向かった。人々は生き延びるための手段としてコールドスリープを選び、未来に希望を託す。主人公・望郷太郎は、長い眠りから目覚めるが、そこに広がっていたのは、文明が完全に「初期化」された荒涼たる世界だった。共に眠ったはずの人々の姿はなく、彼はたった一人、見渡す限りの不毛の地に取り残されていた。

すべてを失った太郎は、絶望の淵に立たされながらも、生きることを選ぶ。火を起こし、水を確保し、道具を作り、食料を得る——文明社会では当たり前だったものが何一つない世界で、彼は人類が積み上げてきた知恵を一つずつ思い出し、再現しながら生き延びていく。

やがて太郎は、ただ生き延びるだけでなく、「もう一度、人として豊かに暮らしたい」という願いを抱くようになる。理想の暮らしと生き甲斐を求めて、彼は荒野を旅し、他者と出会い、社会を築き直そうと試みる。その歩みは、人類がかつて辿った文明への道のりを、改めてなぞり直すかのようである。

== テーマと作風 ==
『望郷太郎』が描くのは、「文明とは何か」「人間にとっての豊かさとは何か」という根源的な問いである。すべてが失われた世界で、主人公は生存の技術を一つずつ取り戻していくが、その過程で浮かび上がるのは、衣食住といった物質的な充足だけでは人は満たされないという事実だ。人とのつながり、文化、目的——そうした目に見えないものこそが、人を「人」たらしめているのではないか。本作はそうした思索を、サバイバルという具体的な営みを通して描き出す。

[[山田芳裕]]特有の力強くも繊細な絵柄は、荒涼とした世界の厳しさと、その中で生きる人間の息遣いを生々しく伝える。派手な演出に頼らず、地に足のついた描写を積み重ねることで、かえって壮大なテーマを浮かび上がらせる手法が見事である。

== 主人公・望郷太郎 ==
主人公の望郷太郎は、文明崩壊前の世界を生きていた人物であり、その記憶と知識を頼りに「初期化」された世界を生き抜いていく。完璧な英雄でもスーパーマンでもなく、絶望し、迷い、それでも前へ進もうとする等身大の人間として描かれている点が、読者の共感を呼ぶ。

彼の強みは、肉体的な力ではなく、文明社会で培われた知識と、諦めずに考え続ける精神力である。火の起こし方、土器の作り方、農耕や牧畜の知恵——人類が長い時間をかけて獲得してきた技術を、太郎は一つずつ自らの手で再現していく。その姿は、まるで人類史そのものを一人で追体験しているかのようだ。

旅の中で太郎は、さまざまな人間や状況と出会い、そのたびに「人と生きること」の難しさと尊さを噛みしめていく。失った家族や故郷への思いを胸に抱きながら、それでも新たな未来を築こうとする彼の姿には、深い哀しみと確かな希望が同居している。

== 山田芳裕作品としての位置づけ ==
作者の[[山田芳裕]]は、戦国の美を描いた[[へうげもの]]、宇宙飛行士の挑戦を描いた度胸星など、作品ごとにまったく異なる題材へ大胆に挑むことで知られる漫画家である。共通するのは、いずれも「人間が極限状況で何を考え、どう生きるのか」を濃密に描き出す点だ。

『望郷太郎』もまた、文明崩壊後という究極の極限状況を舞台に、人間の生存と再生のドラマを描いた作品であり、山田作品の系譜にしっかりと連なっている。緻密な考証と大胆な発想力、そして人間への深い洞察——山田芳裕の持ち味が存分に発揮された意欲作として、本作は高く評価されている。

== サバイバル描写の魅力 ==
本作の大きな読みどころの一つが、徹底してリアルなサバイバル描写である。火をどう起こすか、飲み水をどう確保するか、何を食べれば生き延びられるか。文明社会では考えることもなかった「生存の基礎」を、主人公は知識を総動員して解決していく。その一つひとつの過程が丁寧に描かれるため、読者はまるで自分が極限状況に置かれたかのような緊張感と学びを得ることができる。

こうした描写は、単なる知識の羅列ではなく、常に「生きるか死ぬか」という切実さと結びついている。だからこそ、火が無事に起こせたときの安堵や、食料を得られたときの喜びが、読者の胸にもまっすぐ届く。サバイバルという題材を通じて、人間が生きることそのものの重みと尊さを描き出している点に、本作の独自性がある。

また、文明の利器が一切ない世界で、人間がどのように知恵を絞り、環境と向き合っていくのかという描写は、防災や持続可能な暮らしといった現代的な関心とも響き合う。エンターテインメントでありながら、考えさせられる要素が随所に散りばめられている。

== 評価 ==
『望郷太郎』は、ポストアポカリプスものでありながら、派手な戦闘やモンスターに頼らず、「人間が生き、暮らし、社会を築く」という営みそのものを正面から描いた点で、独自の評価を得ている。重厚なテーマと緻密な描写、そして主人公の人間味あふれる姿が、多くの読者を惹きつけてきた。

== 「望郷」という主題 ==
タイトルに込められた「望郷」という言葉は、本作のテーマを象徴している。主人公が抱くのは、失われた文明、家族、そしてかつての日常への切実な思いである。だが同時に、彼の旅は人類が辿ってきた歴史をさかのぼるような営みでもあり、「人間はどこから来て、どこへ向かうのか」という壮大な問いへとつながっていく。

何もかも失った世界で、それでも人は故郷を、つながりを、生き甲斐を求めずにはいられない。本作はその切なくも力強い人間の本質を、サバイバルという極限の状況を通して浮き彫りにする。物質的な豊かさを失ったからこそ見えてくる、人にとって本当に大切なもの——それを問い続けるのが『望郷太郎』という作品である。

== 読者へのメッセージ性 ==
『望郷太郎』は、文明が当たり前に存在する現代を生きる私たちに、「もしすべてが失われたら、自分は何を頼りに生きるのか」という問いを投げかける。便利さに慣れきった日常の中で見落としがちな、生きることの根源的な意味を、本作は静かに、しかし力強く思い出させてくれる。

サバイバルの緊張感、人間ドラマの深み、そして文明史をなぞるような知的な面白さ。それらが渾然一体となった『望郷太郎』は、[[山田芳裕]]という作家の人間への深い洞察が結実した、読み応えのある一作である。連載が進むにつれて広がっていく世界と、主人公の歩みの行方に、多くの読者が引き込まれている。

== 炎上とバズ ==
* 「文明崩壊後にたった一人で目覚める」という強烈な導入が、ポストアポカリプスもの・サバイバルもの好きの読者の間で大きな話題を呼んだ。
* 主人公が、火起こしや道具作り、食料の確保といった「生存の基礎」から一つずつやり直していく描写が、リアルかつ知的好奇心を刺激すると評判。
* [[山田芳裕]]ならではの濃密な人物描写と、世界の終わりを背景にした哲学的な問いが、読者に深い余韻を残すとして高く評価されている。
* 文明を失った世界で「人はなぜ前へ進むのか」という普遍的なテーマを描き、人間ドラマとしての重厚さがSNSなどで語られることが多い。

== 余談 ==
* タイトルの「望郷」には、失われた故郷（＝かつての文明・家族）への思いと、人類の来た道をさかのぼる旅という二重の意味が込められているとされる。
* 作者の[[山田芳裕]]は、戦国を描いた[[へうげもの]]、宇宙飛行士を描いた度胸星など、毎回まったく異なる題材に挑むことで知られ、本作もまた新境地である。
* 文明崩壊後の世界という設定ながら、派手なバトルやモンスターではなく、「生きること」そのものを丁寧に描く点が特徴。
* 主人公の旅は、いわば人類の文明史を逆再生するような構造になっており、知的な読み応えがある。
* サバイバル描写の細やかさから、防災や原始的な生活技術に関心を持つ読者からも注目されている。

== 関連項目 ==
* [[山田芳裕]]
* [[へうげもの]]

== 外部リンク ==
* モーニング公式サイト

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